文学作品中的渲染

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渲染原为中国画的一种技法，指对所画物品的主体浓彩重墨加以点染，使主体突显。后来这种技法用于文学领域，文学作品中的渲染，指通过对环境、景物或人物的外貌、行为、心理等方面的铺叙、形容和拱托，以突出描写的主要对象或主要方面，加强艺术效果。

诗词中运用渲染的手法可谓炉火纯青。《诗经・蒹葭》中首章的“蒹葭苍苍，白露为霜”，次章的“蒹葭凄凄，白露未”，末章的“蒹葭采采，白露未已”，写出芦苇的颜色由苍青至凄清到泛白，把深秋凄凉的气氛渲染得越来越浓，烘托出诗人当时所在的环境十分清冷，心境十分寂寞。《蜀道难》奇异的光辉一直照耀着中国诗坛，此诗之奇主要在于全诗极力渲染。如开头就熔远古传说和神话于一炉，运用夸张手法着力渲染“蜀道之难，难于上青天”这一诗的主旋律。接着直接描写高山，衬以“回川”之险，诗人意犹未尽，又借“黄鹤”“不得过”与“猿猱”“愁攀援”来反衬，还对手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节动作多角度加以摹写，把行人艰难的步履、惶悚的神情，绘声绘色地刻画出来，充分渲染了蜀道难行。柳永《雨霖铃》，起首“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”写送别的环境，点出离别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。作者浓墨重彩，极力渲染一种凄凉的气氛，加重了离愁别恨，为全词定下了凄凉伤感的基调。《，您在哪里》反复吟咏“我们对着高山喊：――”和“他刚离去，他刚离去”，把毕生为人民操劳，人民深切怀念的感情，渲染得淋漓尽致。

小说中同样不乏运用渲染的范例。《林黛玉进贾府》这样描写：“两弯似蹙非蹙烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”这是运用工笔对人物外貌的描写，这也是在《红楼梦》中对这个主要人物的首次外貌描写，重在通过外貌来暗示人物性格，即林黛玉的美丽、弱质和她的细心、多虑与自尊，这种性格也是人物在全文中发展的主体，所以作者抓住主要特征，极力铺陈给人以鲜明印象。鲁迅《故乡》开头：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜作响，从缝隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。”这里所用笔墨并不多，但却把当时半封建半殖民社会之下农村的萧索境况充分渲染了出来，很好的烘托了“我”回故乡的悲凉心境。《鲁提辖拳打镇关西》运用相似情节反复出现的方法，达到渲染的目的，起到强化人物形象的作用。鲁提辖三打郑屠，一拳打鼻子，二拳打眼睛，三拳打太阳穴。这“三打”，每一打的情节都非常相似，相似的情节充分渲染出了鲁提辖的刚烈性格和火暴脾气、高超的武艺，把一个疾恶如仇、不畏的英雄形象立在了读者眼前。

散文中也常见渲染手法的运用。朱自清《绿》，在开头对梅雨潭周围环境作了描写，着意描绘了梅雨亭的态势和潭上瀑布声音，瀑布的水花水滴的飘散。作者采取这种渲染手法的目的，就是引导读者进入美的意境中去，产生与作者那种舒畅兴奋心情的共振。张衡《二京赋》，为了讽谏当时统治者戒奢以俭，体恤百姓，故而铺写了前朝京师的壮美华丽以及统治者浩大的田猎场面。宫殿楼台、车马兵戈、林草兽鸟，物象繁密，词藻富丽，手法迭变，作者以浓笔重彩渲染奢糜以达到讽喻的作用。诸葛亮在《出师表》中为了强调郭攸之等人是贤臣，先说自己的评价：“此皆良实，志虑忠纯。”一次强调这些人是贤臣。接着用刘备的话：“先帝简拔以遗陛下。”二次强调这些人是贤臣。最后又用自己的看法：“宫中之事，事无大小，悉以咨之，然后施行，必能裨补阙漏，有所广益。”这是第三次强调他们是贤臣。多个角度反复强调渲染，让人不得不相信这些人确实是贤臣。黄蒙田的《竹林深处人家》中：“竹乡里的房子，是尽可能利用本地出产的竹材，栋梁是竹的，天棚是竹的，连板壁、地板、门窗无一不是竹的。”“放眼望去，凳子和椅子、台子、凉床、碗橱、衣柜、茶几、摇篮、鸡笼和屠笼，还有斗笠和各种用具，全是各种竹子制成的，接山泉用的水管是竹子，甚至穿的鞋子也是竹箬做的。”作者不厌其烦、穷尽列举，渲染了一种浓浓的竹子世界的强烈氛围，让人不得不信其真，不得不佩服竹乡人的聪明能干。

需要强调的是渲染一般用在表现人物或情节发展的关键部分，因此，不能事无巨细，都加渲染；要注意分寸，防止过度渲染，以至于臃肿堆砌。

王守仁，教师，现居江苏建湖。