徐峥与遄窒档牡生
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“放映几点结束？”
“5点40。”
“哎哟天哪，还有6分钟！”徐峥低头看了看手表，“来得及，赶紧进去看一眼。”
他说着，大步流星穿过细长的走廊跨进影厅。此时，偌大的银幕上正放映着《港濉返慕嵛不面――徐峥与赵薇并肩躺在花圃一样的气垫上，相互凝望。耳畔回响着王菲演唱的主题曲《清风徐来》。王菲清冽而略带沙哑的嗓音在影厅悠长地回响，大银幕的光反射在徐峥略带疲态的脸上，忽明忽暗。
徐峥认真盯着电影银幕看了看，嘴里嘟囔着，“银幕有些暗。”
这一天距离徐峥的第二部导演作品《港濉9・25公映还有一周，在此之前，他以每天一个城市的节奏刚刚结束了地跨全国南北各地8个城市的路演。凌晨2点落地北京，上午10点开始接受多家媒体专访，一直到下午5点在从光线传媒去往试映影院的路上，徐峥才吃上了今天的第一口饭――一份简单的快餐，他一边吃着，一边盯着手机屏幕，浏览试映观众的反馈信息及影院的排片安排。
“你是在哪里看的片？”徐峥抬起头问《综艺报》记者。
“七棵树。”
“那边的音效不太好”，徐峥有些挑剔地说。与三年前《泰濉芳唇上映前相比，徐峥此时的状态更加如履薄冰。“《泰濉飞嫌城拔业男奶更加放松一些，光脚的不怕穿鞋的，就是觉得好玩，怎么着都行，这次压力更大。压力主要来源于观众，观众在看这部电影时抱着的不是单纯观看一部电影的态度，而是更多电影之外的内容，比如能不能比第一部好啊？”
记者能够看出徐峥的忐忑，从他对待媒体，院线的态度，再到他对影片放映质量近乎完美的苛求，在影厅门口等待的几分钟内，他还在和工作人员讨论放映设备问题。终于，银幕上出现了鲜红粗粝的“港濉绷礁龃笞郑随着《万里长城永不倒》熟悉的旋律响起，影片放映结束。徐峥在聚光灯下走进影厅，全场沸腾。
“电影制作出来，其实还没有生命。电影的生命是在影院放映完，和观众发生交流和共鸣时才产生的。”徐峥曾这样告诉《综艺报》，此时此刻，在观众的欢呼声中，《港濉返纳命已被点燃。
演李卫的猪八戒
徐峥就这样做了好几年的“猪八戒”，直到饰演了另外一个经典角色――《李卫当官》中的李卫。“有一天去饭店吃饭，有个人见了我，结结巴巴了好长时间，突然冒出一句，“你就是那个演李卫的猪八戒！”
徐峥进入演艺界，是个偶然。
小学三年级时，一位少年宫的老师到学校去选演员，结果徐峥被老师一眼相中，“可能因为我长得比较幼稚，”那部话剧的名字叫作《考学》，徐峥饰演一个“小地主”。他至今还记得人生中的第一句台词：这方圆几百里，全是咱孙家地。
“如果小学三年级老师没让我演戏的话，我可能不会当演员，”这出话剧在当时的上海“风靡一时”，徐峥时常穿梭于上海市的各大少年宫，从三年级一直演到六年级，也从“小地主”一直演到了“老地主”。
1991年，徐峥考上了上海戏剧学院，这对于他来说，并非是“理想”，而是“出路”，“随着学业越来越深，总会遇到一些成绩很好的同学，那你怎样自我救赎呢？你必须拿出一些其他的本领来。”对徐峥来说，当时最擅长的就是表演，不为人知的是，在报考上海戏剧学院之前，徐峥曾经去北京电影学院面试，却在初试时就被淘汰了。
初试安排在上午，内容是表演一段小品。曾经在少年宫的舞台上“身经百战”的徐峥对自己的表现很是自信，下午复试时精心准备了一段霹雳舞，特意带上了白手套，雨伞，皮鞋等道具。但等到放榜时，榜单上却没有徐峥的名字，“可能因为我不是高富帅”，徐峥自嘲说。
1994年，徐峥从上海戏剧学院毕业，以优异成绩考入上海人艺，并逐渐在上海戏剧界挑起大梁。1998年，徐峥因出演《股票的颜色》，获得了戏剧界最高奖项第十届白玉兰戏剧奖最佳男主角奖，就在话剧事业处于巅峰之时，他却选择去北京影视圈发展。初来乍到的徐峥最初只能在各种话剧里跑跑龙套。但不久，转机出现了。
一部名为《春光灿烂猪八戒》的电视剧让徐峥一炮而红。可最初，并没有人看好这个项目，剧组一度面临弹尽粮绝的局面。导演对外发话，“谁拉来投资，谁就演主角，”徐峥看准机会，将自己的全部积蓄“拍”到了导演桌上，
现实生活就像电视剧一样，充满了戏剧性。《春光灿烂猪八戒》播出后，收视率超出所有人预期，“在那之后，好多人叫我猪八戒，”徐峥就这样做了好几年的“猪八戒”，直到饰演了另外一个经典角色――《李卫当官》中的李卫，“有一天去饭店吃饭，有个人见了我，结结巴巴了好长时间，突然冒出一句，”你就是那个演李卫的猪八戒！”
徐峥转战大银幕是从宁浩《疯狂的石头》开始的，与《春光灿烂》猪八戒有些相似，《疯狂的石头》也是一个并不被投资人看好的项目，那时宁浩还是个“小”导演，徐峥却看出他的潜质，出钱弥补了项目资金缺口，只求客串一个小角色，徐峥凭借《疯狂的石头》在电影界崭露头角，之后又与宁浩，黄渤合作了《疯狂的赛车》《无人区》《心花路放》等作品，其大银幕形象也越发深入人心――但他的“野心”不止于此。
从“戏霸”到“导演”
做导演，对徐峥来说，是偶然也是必然。他常常以“戏霸”自居。徐峥所在的剧组常常会出现这样的画面：徐峥在角落里奋笔疾书改剧本，导演、编剧蹲旁边尴尬地抽烟。
黄渤评价徐峥“具有导演思维”。
“我后来才知道，徐峥这个大奔儿头，大脑袋，原来装的都是智慧呀！”黄渤开玩笑说。
做导演，对徐峥来说，是偶然也是必然，他常常以“戏霸”自居。徐峥所在的剧组常常会出现这样的画面：徐峥在角落里奋笔疾书改剧本，导演，编剧蹲在旁边尴尬地抽烟。
“做演员就有一个问题，虽然你在现场贡献了很多想法，但仍然有很多不满足的地方，因为我还得尊重导演的想法，很多时候，导演的想法跟我的不一样，不一定谁好谁坏，总之是不一样。我觉得我的表达不完整，就想索性自己全面做一次。”
徐峥广为人知的导演处女作是于2012年12月12日上映的《泰濉罚但其实，那并非徐峥首执导筒，早年，徐峥就曾执导过多部话剧。脍炙人口的电视剧《李卫当官》，徐峥也曾在第二部中担任导演一职。
“拍电视剧和拍电影是两回事，拍电视剧更多是把剧本照搬下来。拍电影一开始就有许多方面的要求，从故事，音乐，到整个视觉的，戏剧的都有，”2010年上映的《人在逋尽罚由于导演叶伟民是对内地情况不熟悉的香港人，徐峥也分担了不少导演工作。
《人在逋尽芳し⒘诵灬康拇醋饔望，“首先它是一个类型很明确的公路喜剧；第二，它是现实主义题材；第三，李成功和牛耿这两个人物都非常典型。”
不过，徐峥最初的想法并非自己执导，而是参与创作。但他后来发现，其他人不能完全实现自己的想法。“我好像被架到了一个位置上，老觉得自己应该把这个事情给做一次，得完成一次。”
第一次导演电影，徐峥做了充分准备，他尽量将剧本打磨得精益求精，提前和摄影，道具等工作人员沟通，以避免在拍摄现场修改，“我们大家就在一个房间里坐下来，桌子上放着各种道具，包括那个刺猬包和仙人掌。”
在现场，让徐峥最纠结的不是技术问题，而是要不要发火。“有时候你觉得你需要表演一下生气，让剧组不要再犯类似的错误，但是也不能打击到别人。有时候真的在纠结是不是要吼一嗓子，这个表演发火的尺度比做演员都难。”
《泰濉纷钪帐栈窳12.6亿元票房，成为当年最大的票房黑马，但徐峥对电影本身却并不满意，“从某种程度上来说，这是部拍得比较失败的电影，因为我原来想表现的主人公中年危机的东西被娱乐的外表掩盖掉了，它变成了一部很纯粹的商业电影。”
喜剧中的文艺青年
徐来对自己的初恋说：“你就是卡在我喉咙里的一根鱼刺”。这根“鱼刺”既代表了他无法忘却的初恋时光，也代表了他曾经的梦想。幸运的是，现实中的徐峥，已经解决了自己的“那根刺”。
“你的内心是文艺的，还是喜剧的？”《综艺报》记者问徐峥。
“我的内心应该是兼具文艺和喜剧。我特别不想把文艺和喜剧划分开，喜剧也不见得就特别搞笑，人生当中有很多尴尬就是喜剧。”
徐峥说，之前在上海演的话剧可以是这样的：他一个人在台上40分钟，表达一种“拥挤”的概念，这很难与那个涂着红鼻头扎着小辫子的“猪八戒”，以及在泰国被整得灰头土脸的徐朗联系在一起。不可否认的是，徐峥那颗兼具“文艺”的心，总是不甘于纯粹喜剧的外壳，非要表达点什么。
9月25日上映的《港濉繁闶钦庋一部电影。
《港濉方彩隽擞尚灬渴窝莸男炖矗内心一直无法放下曾经的初恋和梦想，来到香港寻找初恋的故事，但他最后发现，陪伴了自己20年的妻子，才是自己真正深爱的人，
“所以‘放下’和‘接受’，其实是每个人在生活中都要去体验的问题。所谓‘勇敢’并非现在就要冲破，要得到结果，勇敢是说你明明非常恐惧，明明很害怕改变，但是还要直面它，这就是你的命运，当你能够直面这个事情时，反而能够发现生活中的美。”
《港濉菲尾有句台词，徐来对自己的初恋说：“你就是卡在我喉咙里的一根鱼刺”。这根“鱼刺”既代表了他无法忘却的初恋时光，也代表了他曾经的梦想。幸运的是，现实中的徐峥，已经解决了自己的“那根刺”。
“我的刺就是，我本来在戏剧学院，或者刚刚大学毕业时，觉得自己是一个文艺青年。可是我很早就被别人叫成‘猪八戒’了。你怎样找到自己的路径，找到你一贯的坚持，去完成自己的一种表达，是我一直想做的。但我觉得总会有机会的。如果你跟这事儿一直抗争，就会活得很抑郁。”
《港濉肪绫敬蚰チ8个月，开始定位是一部公路片，后来加入了动作元素。让徐峥有些遗憾的是，直到最后他才找到电影的那个“核”。“如果我一开始就找到这个主题的话，这部电影可能不是现在这个样子。主题会揉得更实一点，徐来和老婆之间的感情都会发酵出来，那就不是一部泛泛意义上的大商业片了。”
采访现场，徐峥总是不厌其烦地向《综艺报》记者一遍又一遍地讲述《港濉匪要表达的主题。而且还会反问：哪场戏让你觉得感动？你的心中有没有一根刺？
徐峥说自己最喜欢的电影是《杯酒人生》和《阳光小美女》。“你不能说《阳光小美女》不是一部喜剧，它当然是一部喜剧，但它又不是一部类似于爆米花电影的那种喜剧，我会慢慢往这个方向靠。”
从最初的《人在逋尽罚到后来的《泰濉罚再到如今的《港濉罚徐峥一直都没有放弃对于自我的表达。就像他在微博里说的：三年前的徐朗，三年后的徐来，其实我还是那个我，只是那不一样的烟火……
专访徐峥：《港濉肥欠疵蜗氲墓适
《综艺报》：《泰濉放纳阒前做了很充分的准备，《港濉纺兀
徐峥：这部戏的准备比《泰濉废昃《嗔恕1热缱詈笠怀∠罚所有的分镜头，所有的Reference参考，动态的演示，我们先做装置，做完装置后找演员在上面练动作，然后拿DV拍下来，再改装置，再修正Reference，再回到分镜头，再拍，再做后期特效。光这一场戏就折腾了好长时间。
《综艺报》：拍摄期间遇到了什么困难？
徐峥：有一定的困难。这次多了一些动作元素，包括追车的戏，要封路，还有很多吊威亚的镜头。制作感比《泰濉犯吡撕芏嗉侗稹！短濉犯多是拍一些荒郊野岭，也不牵涉跟谁打招呼，看到那片稻田就进去拍了。香港所有地方的拍摄全部要事先约定好。
不过总体而言我们的拍摄很顺利，我本来以为会是很艰难的拍摄，但是由于香港这边的团队，我们的制片部门以及香港这边的执行导演，都非常给力。他们安排得井井有条，所以拍摄也不是那么辛苦。
《综艺报》：为什么会将故事的发生地点进在香港？
徐峥：一开始没想很多，我们每找一个地方都希望跟普通观众有一些联系，泰国也是旅游比较常去的地方，香港也比较接地气。比如你弄一个“荷兰濉保那就变成特立独行的东西。所以到香港以后，因为这样一个主题，我们就把记忆当中有关集体记忆的，像香港电影的元素，粤语歌曲的元素一起放进来，希望通过这些元素形成一种电影情怀。
我看到有个说法，说情怀不值钱，但是我不这么觉得，我觉得情怀如果做好的话，跟主题，主人公的动机契合起来，它就能够发酵出一些力量，而且我很希望能够吸引更多年龄较大的观众群。年轻的观众对类型的接受很Open，前两天我们到校园去，他们的反应速度很快，我们设置好的笑点，汨点，他们一个都不会落下。反而是那些85前，70后，我倒有些担心。
《综艺报》：你们不担心90后这批年轻观众对港片元素以及这些经典歌曲不熟悉吗？
徐峥：现在在网络上听到一首歌很容易。《港濉防锏母栉椅柿撕眉父90后的人，他们说很好听。而且因为我们选的都是最经典的，重复播放率很高，《大话西游》里的歌几乎没有人不知道，其实这些歌90后也都听过。我不知道他们通过什么渠道，反正知道这些歌。
《综艺报》：你首经说过，表达诚意的最好方式，一方面是了解观众诉求，另一方面是要考虑到与观众用怎样的交流方式。在《港濉分校你捕捉到的观众诉求是什么？又是如何交流的？
徐峥：不知道从什么时候起，大家都进入了讲梦想的年代，但《港濉肥且桓龇疵蜗氲墓适隆C蜗胝飧龆西现在说来似乎就是达到成功的目标，但成功了就实现梦想了吗？好多人都困在这个语境里面。但真实的生活不见得如此，而是会有很多困境。就好像我们的主人公一样，摆脱不了一个未完成的青。其实，与现实的关系才是更加落地，更加实际的问题。这就是跟观众的交流，我们呈现的素材，跟观众探讨的问题，就是在他身边的，
《综艺报》：这样的主题，是不是年长一些的观众更好理解？
徐峥：我理解的观众比大家认识的要成熟，你把成熟的创作呈现给观众，观众就会跟着你一起成熟；你以为观众不成熟，老给他不成熟的东西，观众也会不成熟。观众成熟的速度比我们创作者要快。
很多媒介对90后的判断不一定准确，他们认为90后很年轻就怎样怎样，我觉得那是一厢情愿。在我看来，90后对于类型片的消化程度比我们想象得要快。他们接受信息和阅读的速度都非常快。所以，这部电影表达的主题，90后理解起来应该没问题，最起码不会很难。不过70后，80后的感受可能更切实一点。
《综艺报》：黄渤评价你具有“导演思维”，你觉得这个“导演思维”应该怎样理解？
徐峥：我演戏比较偏理性。从某种程度上讲，我没有那么专注在表演上，而是更期望有一个完美的剧本。因为如果剧本不好，你演什么都是没用的。
《综艺报》：《港濉芬廊簧婕爸心晡；的话题，为什么会对这个话题感兴趣？你在自己的生活或者朋友的生活当中汲取了哪些创作灵感？
徐峥：中年危机是现代城市人需要面对的现实问题。我们拍戏都会寻找一些原型，看看他们在生活中发生了什么变化。我之前有一个同学是学表演的，后来出国了，竟然去做内衣。我觉得这件事很有意思，很真实，就把它放到了电影中。
《综艺报》：《港濉分忻挥性傧帜愫屯醣η俊⒒撇车摹疤三角”，其实观众也挺遗憾的。
徐峥：这是很多因素造成的。宝强拍完《道士下山》很辛苦，他也正好要去录“跑男”节目，我很支持他。从角色定位上讲，其实“拉拉”（包贝尔饰演）跟《泰濉防锏哪歉觥氨ΡΑ庇兴不同，见了包贝尔觉得他特别合适，就用了他。黄渤说想休息一年，就有很多电影都对他说“你来一天”，我本来也是想让他来一天，但是我非常非常理解他，所以剧本从开始创作，就没有设定他的角色，确实是来不了。
《综艺报》：《港濉方彩隽艘桓龉赜诿蜗氲墓适拢你的梦想是什么？
徐峥：我的梦想已经实现了。我的梦想就是拍个电影啊，演个戏啊，做我自己想做的事情。