钧瓷中的异类

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[摘要]钧瓷的美感形式多样而富有内涵，而禹州花釉作为钧瓷的前身被称为“唐钧”。本文从两个方面阐释了造型和釉色对禹州花釉美感的表达形式，一方面通过对花釉独特的造型手法和艺术韵律的把握进行阐释；另一方面阐述了花釉釉色美感表达形式的一般规律。

[关键词]钧瓷；造型；釉色；花釉

引言

花釉属于钧瓷的一类，又称为花瓷，创始于唐朝，以河南地区为盛。其艺术特点是在花釉、黄釉、天蓝釉上以天蓝或月白为装饰斑点，器型端庄典雅，不仅汲取了前朝风格，更吸收了波斯国的元素，加中原地区的审美创新，形成了富于特色的窑变釉瓷。

花釉艺术是“我国钧瓷艺术开出的绚丽花朵，在它的广阔天地中，花釉如同矗立于天地的山，有着蒲苇的柔软和磐石的坚定，在时间空间转变中发散着独特的美。穿越千年的窑火，花釉的生命蔓延在历史长河，蜿蜒过思绪的溪水，飞舞在精神和魂魄之间。”花釉的美紧紧依靠于造型和釉色，双重的形式节奏和复合的美感意象让它飘然出尘。在宋代就享有“黄金有价钧无价”、“纵有家财万贯不如花釉一片”的盛誉。所以研究、赏析花釉对我国文化、历史都具有非常重要的作用。

一、花釉造型的美感表达

雕塑家罗丹曾经说：“一个规定的线通贯着大宇宙，赋予了一切被创造物。如果他们在这线里面运行着，那是不会产生出任何丑陋的东西出来的”。由此可以看出，在花釉的艺术赏析中，必须把握这种以线条为根基的节奏，因为它的美好与否决定着作品的艺术美感，只有将理性的表现手法，还有艺术节奏塑造的感性思想以一种恰当，合乎自然的方式结合在一起，创作出的花釉才能完整的体现出它应有的艺术美感和精神情感[1]。

（一）造型手法的特殊性

无论哪一种艺术形式都需要有自己特定的造型手法，而具体到每一个艺术品也会有自己不同的艺术表现手法。即使在同类造型中，面对相同的材料，每个器物造型手法也会有很多差别。在花釉的造型中，造型手法十分符合花釉材料的特性，使花釉具有独特的艺术美感。无论造型题材的内容和形式怎样变化，花釉的造型都在花釉材料的基础上进行。花釉有很多造型手法，比如拉坯、捏塑、模具、压坯、灌浆，还有细腻圆润、块面交错和肌理层叠等。

（二）艺术韵律的必要性

无论是花釉还是其它造型艺术品具有艺术节奏和韵律。而花釉作为造型领域的一种艺术表现方式，还得尊重它的具体花釉材质，这点在上文已经详细介绍。如何表现艺术的节奏和韵律，如果仅仅用造型手法将之烧制出来，对作品的刻画和描绘不加以注意，那么这样的作品就难以具有艺术的美感和体现人的精神思想。所以，拥有一种自由的节奏和丰富多样的韵律的作品才能让人们肯定，让人们理解并与之有心灵的交通。以河南禹州新峰墓地唐墓M199墓室发掘出的花釉注子为例，口部稍残，有嘴及双系，高23公分，口径6公分，唇口微侈，丰肩收足，施釉过半，有柄稍高于口，平底无釉。整体釉以黑色为主，上有大块白斑，窑变白中见蓝，十分美丽。双系、嘴和口及敦厚的瓶身产生一种和谐的韵律。在造型形态中我们通过形体来表现它的节奏和韵律，而对于形体分析和发现的根源就是存在贯穿行走于内部的各种线条。对于一件作品造型的赏析，无论是器物或者是抽象的物体，都必须从这些不同线条所构成的空间来分析并加以创作，而这些线条的变化直接影响了作品的内容还有所要表达的情感，什么样的线条表现什么样的节奏和韵律，美好的线条能够体现出创作者所要表达的内在感情，这些线条构成的节奏和韵律也最终影响着雕塑作品的形态。

二、花釉釉色的美感表达

花釉最大特点就是它的釉色，这一点对于其他瓷器有着很大区别。花釉釉色美妙之处一是颜色多样，意味不同；二是窑变的魅力。“将把涂有同样釉料的瓷坯，放在同一个窑中煅烧，出窑时会形成五彩缤纷的釉色。花釉的釉色自然形成，绝非人为所造。在同一窑烧造出来的花釉，没有色彩完全相同的产品，有一器一色或者一器多色的，这就是人们说的“钧无双配”，也是花釉独特艺术风格的一个方面。”窑变釉色的丰富多彩和窑变后形态的天马行空，让人久看不厌，意境深远，余韵不尽。开创了驰名中外的钧窑瓷窑变的先河，窑变效果不拘一格，有的大片彩斑，有的任意点抹、有的纵情泼洒，给人一种超凡脱俗的感觉。其腹部施釉不及底部，釉层较薄，它的烧制是含两种或几种不同金属氧化物呈色剂的釉料，在坯体上两次施釉，高温烧制而成，其特点就是以花釉为底料，上释蓝色、黄色和月白色斑块，进行烧制，在烧制的过程中析出大量氧化铁结晶，从而形成了，月白色、蓝色的结晶釉、流釉和釉淌，其自然流淌，变化多端，达到了完美的艺术效果，形成了让人叹为观止的优秀花釉艺术作品[3]。

以河南禹州新峰墓地唐墓M199墓室发掘出的花釉为例，其中一件是花釉双系瓷罐。“其内外皆施花釉，花釉之上又点缀月白色、黄色、蓝色斑块，蓝斑是月白色斑块中混杂蓝

色斑块（蓝色为钛蓝），且有釉痕、釉淌等凸凹现象。花釉未施及底部，釉感坚实强硬，有一种力感和动感，釉面乳浊感强，发色偏灰暗，”黑色釉面玻化程度与宋代花釉瓷器相比不是很高，釉面有窑变时的钧裂，该窑变技术应是当时二液分相釉的新技术，为花釉瓷系的美化装饰开辟了新的境界，使花釉系瓷器出现了绚丽斑斓的窑变效果。

三、总结

总之，花釉中花釉的赏析要从两方面品味。第一，胚体两次施釉，不同的釉料在温度下有不同的膨胀系数和收缩系数，形成了不同的釉色。第二，花釉的造型端庄典雅厚重，每一件器物都给人美的享受。对花釉花釉的赏析和研究如同花釉一般，以纯净的内心，美好的生活态度作为根基，与古人交流、品味。庄子说“致虚极，守静笃”，像这样才能乐于其中，醉于其中，得于其中，寻找得到花釉中异类---花釉的艺术意蕴与历史文化气息。

参考文献：

[1]秦大树，钧窑三问――论钧窑研究中的几个问题[J]，故宫博物院院刊，2002年5期.

[2]王芬，苗建民，侯佳钰，林营，朱建锋，钧瓷天蓝、天青釉色中氧化铁的呈色作用[J]，故宫博物院院刊，2012年03期.

[3]田松山，晋佩章，从禹县九十六处古钧窑遗址的调查浅谈钧台窑的艺术成就[J]，景德镇陶瓷，1984年S1期.