《罗生门》译本分析
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摘 要：在中国最早翻译《罗生门》的是鲁迅，1921年鲁迅在《晨报副镌》上发表了《罗生门》，这是芥川龙之介小说在中国的第一次高潮。这之后楼适夷，吕元明，林少华，高慧琴，文洁若等著名翻译家也对《罗生门》进行了翻译，掀起了芥川小说译介的再次高潮。不同译本可以看出翻译者所持的不同的翻译观，彰显着翻译者的个性。正因为有不同风格的译本的存在，读者可以根据喜好选择自己钟爱的译本，也可以对不同的译本进行对比分析，更加深入的了解原著，提高鉴赏能力。多个译本的存在，体现了翻译家们勇于尝试，推陈出新，不被一家之言束缚的精神，同时也体现出我国翻译界的进步和繁荣。文章将《罗生门》鲁迅和文洁若的两个译本进行对比并且分析影响翻译创作的因素。
关键词：罗生门；译本对比；异化；直译；影响翻译因素
本文中节选的几句《罗生门》的翻译中明显感受到他的“宁信儿不顺”，像鲁迅这样极端异化翻译在现代中国翻译界已是罕见。事实上，选择这种翻译策略他有自己的考虑。众所周知，鲁迅提倡“拿来主义”，文化立场对他的翻译活动具有很大影响。他对我国文化有一种认识：“我们的文化落后，创造力当然也不及洋鬼子，而且又不能时时取法于外国。所以翻译和创作，应该一同提倡。”在“异”与“我”之间，他采取的是“扬异”而“善我”的立场，反映了他积极吸取异文化，不断丰富我国文化的一种责任观。受鲁迅思想的影响，不少翻译家通过异化的翻译异于传统的句法，为丰富我国文化进行了伟大尝试。
文洁若的译本相比鲁迅译本注重归化一些，同时有些表达使用为中国人熟知的意思来译，文章有更加浓厚的口语气息，更加接地气。用中式表达方式，简单易懂，在尽可能尊重原著的同时，选择对读者毫无难度的词汇进行表达，向读者靠拢。翻译动机对她的翻译活动有很大影响。她曾经说过：“喜欢选择哪种具有强烈的艺术感染力的作品来译”。她也努力地把那种原著的感染力传达给读者。
一、两个译本的对比
ある日の暮方の事である。一人の下人（げにん）が、_生T（らしょうもん）の下で雨やみを待っていた。
非常明显，鲁迅是采用异化、直译，“是一日的傍晚的事。有一个家将，在罗生门下待着雨住。”句子结构完全按照日语原文，没有加任何改变。这种直译，和异化的策略，体现了鲁迅先生倡导的“拿来主义”，采用异化，以保持异国情调。同时也在努力接近原文，丰富了中文的表达方式。
文洁若亦是直译，所选用的中文字词，与日语中所使用的汉字词汇基本一致。“话说一天黄昏时分，有个仆役在罗生门下等待雨住。”但与鲁迅先生译本对照，加上了“话说”二字，增添了几分说书人的口吻，把我们带回那个遥远的画面，尽可能在遵循原著意思表达的同时，符合目的语接受者的思维方式。
するとその荒れ果てたのをよい事にして、狐狸（こり）が（す）む。盗人（ぬすびと）がむ。
鲁迅，仍是直译，“于是趁了这荒凉的好机会，狐狸来住，强盗来住。”
文洁若，“墙倒众人推，狐狸来住，盗贼来住。”选用中国人熟知的俗语“墙倒众人推”进行意译。把狐狸，盗贼趁着世道之乱而入罗生门写的生动形象，表达效果更加明显。
下人は七段ある石段の一番上の段に、洗いざらしたCの\（あお）の尻を据えて、右の]に出来た、大きな面（にきび）を荬摔筏胜ら、ぼんやり、雨のふるのを眺めていた。
鲁迅，“家将把那洗旧的红青袄子的臀部，坐在七级阶的最上级，恼着那右颊上发出来的一颗大的面疱，惘惘然地看着雨下。”鲁迅把“面”翻译为面疱，如实的传达了原著思想。
文洁若，“身穿褪了色的藏青袄的仆役，一屁股坐在七蹬石阶的最高一蹬上，边挂念长在右颊上的那颗大粉刺，边茫然地眺望着落雨。”文洁若把“面”意译为大粉刺，变为读者熟知的词汇，但粉刺一般不会对人产生大的影响。把它对家仆的影响力降低了，鲁迅的面疱在程度上更加准确一些，因为面疱作为一个线索，一直贯穿文章始终，是促使仆役采取一系列恶念行为的助推力，也是他内心恶的外在展现。
今日の空模も少からず、この平安朝の下人のsentimentalismに影した。申（さる）の刻（こく）下（さが）りからふり出した雨は、いまだに上るけしきがない。
鲁迅，“况且今日的天色，很影响到这平安朝家将的sentimentalism上去。从申末下开首的雨，到酉时还没有停止的模样。”对于这一外文的翻译，鲁迅直接把单词写上去，没有翻译成目的语，没有加注。这种办法，可以让读者尽情发挥想象，保留了原汁原味，增加了文章的新鲜感，异域情调，吸引读者眼球。但是，对于不懂外文的人来说，就会带来困扰，需要借助工具书或向相关知情人咨询其含义，加大了跨文化理解的难度。
文洁若，“况且，今天的天色对平安朝这个仆役那种sentimentalism产生了不小的影响。雨纳晔毕驴叹拖缕鹄戳耍至今也不见晴”她对sentimentalism加了注释，原文为法语，意思是“感情用事”。此注释或许与原意有偏差，但易于被读者理解接受。采用读者能够接受的表达，减少阅读障碍。对申时下刻进行了加注解释。“申时指下午四点钟或下午三点至五点。每个时辰分为上、中、下三刻。每刻相当于现在的四十分钟。申时下刻即下午四点二十分至五点。”很多读者，并不一定知道其意味，加上了注释，把时间说法与现在时间说法对应起来，减少了读者的阅读障碍，可以让读者准确的把握故事发生的时间。这些注释可以增强读者对文章的整体把握能力。
上げると、Tの屋根が、斜につき出した甍（いらか）の先に、重たくうす暗いを支えている。
鲁迅，“仰面一望，门顶在斜出的飞甍上，支住了昏沉的云雾。”“门顶在斜出的飞甍上，支住了昏沉的云雾”一句，让读者很难想象是一个什么样子的画面。他的这种直译，很是抽象，并不能满足读者的要求，反而为难了读者。
文洁若，“抬头一看，门楼顶那斜伸出去的雕甍，正支撑着沉甸甸的乌云。文用“门楼顶那斜伸出去的雕甍，正支撑着沉甸甸的乌云”相对于鲁迅所译，“雕甍”比“飞甍”更加容易让读者了解是屋檐的部分，措辞也更加优美，可以显现罗生门昔日的辉煌，与今天的衰败形成对比。“支撑着”也比“支住了”用的巧妙。一个“撑”字传神、夸张的写出了黑云之重，把罗生门难以承受之重淋漓尽致地表现了出来，也预示着大雨的到来。侧面可以说明，罗生门的破旧不堪，不能抵御自然界的大雨。