曹辛之民国时期书籍封面风格分析
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【摘要】民国时期书籍封面设计飞速发展，曹辛之是著名书籍封面设计师之一。抗战期间，战火纷飞的大江南北，曹辛之封面设计作品清秀、大方、明净的特点，让生活在抗战中的人民看到生命的曙光。本文将对曹辛之民国时期书籍封面设计风格进行分析。
【关键词】曹辛之 民国时期 书籍封面
《中国论》1944 年生生出版社出版（见图一）、《太平洋现势手册》1944年读书出版社出版（见图二）、《论第二战场》1944 年生生出版社出版（见图三）。这三本都属于谈政治、军事的书籍，具有一定的政治性和政策性，对现实具有积极的指导意义。大家对理论书籍的设计就有中规中矩，沉着、严肃的印象。从《中国论》封面设计中可以看出曹辛之在设计的时候做了深入的思考，看书名就知道《中国论》是一本理论性很强的书籍，白色的底子上整齐的排列着“中国论”五个金黄色的挺拔的宋体字，犹如五个中国士兵排成的方形阵地，庄严透出英勇的身姿，四周加以蓝色的边框，简洁大方，整个设计中的点睛之笔是边框右边那一串隽秀的中国植物纹样，给庄重的版面带来了一丝素雅的气息。封面既有学术刊物应有的质朴无华，而又不至于过于呆板、冷清。把《太平洋现势手册》和《论第二战场》放在一起赏析，是因为两本书的风格类似，而且设计的时间相同。笔者认为这两本书的艺术意境和艺术风格是一致的。曹辛之在设计这两本书的时候摆脱了政治读物总是一览无余的白底红字的设计风格，改用了白底红字蓝边的构图。整个构图、色调，给人一种明朗、素雅的感受。《太平洋现势手册》红色的笔挺的长宋美术字体显得如此的严正而又充满了热情，一只充满力量的手托起一个地球仪的图案造型在封面左上显得特别醒目，在纤细的蓝色外框包裹下，整个设计多了理性的元素，图文并茂，相得益彰。《论第二战场》的封面设计洗练、简洁，在白底上“论第二战场”五个红色长宋美术字屹立在封面正下方，理论书籍严正的风格扑面而来，蓝色的英文标题在封面正上方清晰淡雅，此封面点睛之笔是封面首个英文字母“A”字号比其余的字母都略大并且用的红色调显得格外醒目，作者应该是有为了凸显“A”的用意，观察整个封面发现醒目的“A”与封面右下角的红色火箭图案相呼应，让整个封面产生了趣意。
对以上三帧封面进行分析后，笔者归纳出曹辛之在抗战重庆时候设计的理论书籍具有以下几点规律：
①构图具有清秀、大方、明净的特点。在方寸之间，使用线条和色块分割空间，布局严密，讲究形式和内容的和谐统一，摒弃理论书籍生硬、呆板的构图。文字与图案相呼应，图文并茂。
②用色上“惜墨如金”，封面用色不多于三种色相，颜色雅致。
③美术字端正、挺秀、讲究笔画间架，形神兼备。
曹辛之在抗战时期重庆设计的文艺书籍封面分析：
《东京日记》1944 年重庆五十年代出版社出版设计者巧妙提取东京标志性景观富士山为设计元素，在洁白的封面正中，蔚蓝的天空中挂着一轮鲜红的朝阳，朝阳的一旁是被皑皑白雪覆盖高耸巍峨的富士山，在山的脚下坐落着一间精致小巧的客栈。笔者认为坐落在山脚的小客栈具有点睛之笔。试想：作者住在客栈里看着太阳东起西落，手中的笔记录着每天的点点滴滴。此封面构思巧妙，构图简洁、清爽，寥寥几笔勾勒出惬意的意境，让人浮想联翩。
《江之歌》1945 年五十年代出版社出版江历来让人想起波澜壮阔的景象，但这帧封面却给人带来，清新、隽逸的视觉感受。设计师运用了图案化变形的艺术手法，图案简练、抽象，三条一厘米宽的波浪线条斜竖构图形成湍急之势，几笔简笔勾勒出人物动态，顿时脑海中浮现出一位船夫吼着号子，在江河下游方奋力的撑船横渡江河的场景，纤细的波浪形变形宋体字呼应整个画面。整个布局极为精巧，横竖构图极具张力，在变化中见出呼应、对照，构图、色调给人一种明朗、深远、视野宽广的感觉。
分析了曹辛之在抗战时期重庆设计的两帧文艺书籍封面，笔者归纳出以下几个设计特点：
①作品耐看，回味无穷，余音绕梁，讲究书的内在美、含蓄美，他不太喜欢运用写实手法设计封面，喜欢比较简洁、抽象的表达方式，寥寥几笔却韵味无穷。
②他注重表达书籍装帧与书籍内容相互关系，也就是书籍装帧设计对书籍内容的从属性，他的艺术手法洗练，一看他设计的封面就能大概知道书籍的大体内容。
③他的书籍装帧艺术语言深入浅出，意在笔先。注重设计思想的表达，在设计的指导思想下，运用装饰性绘画和图案造型等艺术手段进行创作。
④善于运用色彩语言。以上两帧作品可以看出，色墨不多但能够表达出设计中所需要表达的感情，并且用色雅静，让人浮想联翩。
在抗战这个生死忧患的时期，曹辛之的作品里依然透露出那份纯美的意趣，他以画笔为武器用他那洗练的书籍装帧滋养着人们的心灵，让生活在抗战中的人民看到生命的曙光，向往美好生活。
参考文献：
[1]曹辛之.诗文[M].上海：上海人民出版社，2011，5.
[2]曹辛之.书法.篆刻[M].上海：上海人民出版社，2011，5.
[3]曹辛之.书籍装帧[M].上海： 上海人民出版社，2011，5.