浅谈戏曲打击乐

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【摘要】打击乐是戏曲音乐中最独具特点，而不可缺少的民族乐器，在戏曲舞台方面占有重要的地位，它不仅在节奏音响带动全局、贯穿全局、而且在统一整个舞台节奏方面起着重要的作用。

【关键词】打击乐 戏曲 音乐

打击乐是戏曲音乐中最独具特点，而不可缺少的民族乐器，在戏曲舞台方面占有重要的地位，它不仅在节奏音响带动全局、贯穿全局、而且在统一整个舞台节奏方面起着重要的作用。

打击乐和管弦乐各有不同的音乐效果，所以在表现能力上各有所长。在戏曲里就各有不同的用场，管弦乐能够凑出不同的音响和曲调，重唱功的文戏就以管弦乐伴奏为主。（虽然文戏也少不了打击乐，但管弦乐是主要的）。因此，老艺人称管弦乐（吹、拉、弹的乐器）为文场面。因为，打击乐没有这种长处，只能奏出有固定高低音。但是，打击乐却又有另一种长处，那就是它音响强烈、节奏鲜明、变化灵活、能够打出轻、重、阴、阳的效果。所以，一般重武打的场面戏，基本或完全是以打击乐伴奏为主。因此，老艺人把打击乐（锣、鼓、镲、敲打乐器）称为（武场面）。武场面所用的打击乐器种类和数量，各剧种有所不同。曲剧打击乐是有板鼓、板（手板）、鼓（司鼓）、大锣、铙钹、手罗（小罗）、五种乐器组成，虽然也有堂鼓、大钹、大鼓（定音鼓）但是在特种情况下才使用，用的最广泛的仍是上述的五种乐器。

戏曲打击乐的种类：1、（1）板鼓，（边鼓、单皮鼓）演奏时用双签（竹条）击打鼓心，有时用手势指挥各种乐器演奏。板（手板）也叫响板，主要是辅助鼓子在演奏唱腔，有时也打节奏（手板在曲剧演唱时主打节奏）。（2）堂鼓，由于升堂、开打、退堂和吹打曲牌等。（3）大堂鼓，（南堂鼓）声音比堂鼓雄壮有力，常由于加重开打场面增加气氛、升堂、用的较多。2、大锣分为：高音、中音、低音（低虎、中虎、高虎）苏锣和武锣击打法有，轻击、重击、闷音、掩锣、揣锣等。这些击打法的使用是根据不同的人物，性格来选择的。3、（1）铙钹，在大锣小锣中间起着连接作用由于铙钹多数打在后半拍上，所以在打击乐中它又起着填充作用。（2）小铙，又名铜板也叫走边铙，多用于剧中的走边古装戏中的曲牌。4、小锣，也叫（二锣和手锣），小锣的单独出现，一般是用来表现演员上、下场，唸白的穿插。小锣是演员的口舌，由于小锣在锣鼓中除鼓子外，它使用的最多，特别是在较慢的节奏，较复杂的点子中，每一下都有小锣，所以小锣在打击乐中起着“音中胆”的作用。5、梆子，在豫剧唱腔中起着打节奏的作用，是梆子腔的主要特征。6、碰钟，主要是在特殊的唱腔和曲牌里面，用来伴奏。7、云锣，将十个不同音高的小铜锣，放在特定的木架上，用于合奏的曲牌，在戏曲里一般只用一个。

我国民间习惯把打击乐简称为（锣鼓）。因此，这个名称在戏曲乐队里也用了下来，实际上就是在武场面的打斗中所使用的打击乐的总称。锣鼓是戏曲乐队组成的重要部分，它对丰富剧本内容，刻划人物性格，掌握剧情的发展，节奏的变化，各种气氛的烘托等起着极为重要的作用。戏曲程式化表演的一个显著的特点就是节奏性强，无论是唱、唸、做、打都不能没有节奏，唱要求有板有眼，节奏准确。唸白也必须要有韵侓，有节奏，没有节奏戏曲就失去了本色。做，打完全是舞蹈性的动作，舞蹈必须有鲜明的节奏，没有节奏就舞不起来。而锣鼓则是一套强烈的节奏乐器，有了锣鼓的伴奏，戏曲表演节奏强的特点就得到了充分的发挥。戏曲表演除了鲜明的节奏外，还必须有饱满的感情和浓厚的气氛。

综上所述，可见锣鼓在戏曲音乐中的位置是多么重要了。但它不是也不能随心所欲的乱打一通，它必须按照一定的法规把各种乐器有机的组织在一起，只有这样才能根据表演的需要而产生不同的音响效果，变换不同的节凑来表现不同的戏剧情绪。所以，戏曲里面的锣鼓老艺人们通过长期的摸索和实践创造了各种不同的锣鼓点子（锣鼓谱），这些不同的锣鼓点子又有不同的用法和打法及转换链接法。他们用符号把锣鼓点子记录下来，写成谱（锣鼓谱），也叫（锣鼓经）。打击乐许多锣鼓谱的速度变化，就像一条松紧带，可根据需要任意拉长缩短，变换节奏的快慢和强、弱 、不同的力度打法，虽然是变化多端，仍然是万变不离（其宗）打击乐的基本节侓（节奏、规律）。

戏曲（锣鼓）里，（鼓、板）的作用是十分重要的。因为，它在整个乐队演奏的时候起着指挥的作用。如整个乐队的起、停、板式、调式、速度、点子的转换都通过它的指挥才能进行演奏。所以，演奏员除了有熟练的演奏技巧以外，还要精通各种“锣鼓经”，各种板式、调式、曲牌和具有丰富的艺术实践经验。使用情况有以下几种；身段锣鼓，它是专门配合身段使用的，各种角色的上场、下场、走的什么步法，是什么样子的身份、性格、情绪等无一不在一定的锣鼓点子中紧密配合来完成。它能通过音色、音量、节奏、锣鼓点子的变化来表现戏剧矛盾冲突、刻画人物性格、渲染舞台气氛，配合舞蹈、武打等舞台表演，都可以通过身段锣鼓把他表现出来。唱腔锣鼓：每一种唱腔不管是什么板式、调式、如：曲剧（快阳调、诗篇、书韵等）在起唱以前都有一套 锣鼓点子最为入头（引头、前导），然后起过门。比如：散板的入头就有（大大台仓才仓台才台仓）崩头和快纽丝等，看起来锣鼓点子是多余的其实不然，它为演员的起唱，有很重要的铺垫衬托作用。戏曲里的开唱有一种；是唸白过渡到唱，另一种是做完身段以后在唱，再一种就是一出场就唱，还有一种是在上台幕内唱（上场门）。唱腔锣鼓起着承前启后的作用，在唱、唸、做、打之间起着节奏上的连接作用。打击乐掌握着速度快慢，气氛强弱。唸白锣鼓：它主要突出唸白的节奏感，增强唸白的语气及情绪的表现。打击乐是戏曲表演的主心骨。

由此可见，打击乐在戏曲舞台广泛的运用，至今不衰，因为它有着强大的生命力。作为一位打击乐演奏员，不仅要练扎实基本功，而且还要熟悉一下常用的唱腔曲牌和锣鼓经。有句话叫做；不会背，打不对，会念经，自然通。说明（锣鼓经）唸通背熟的重要性。只有通过扎扎实实的学习和实践，才能悟出打击乐的运用性、灵活性、创新性和艺术性。我们在学习老前辈艺术经验的同时，吸收、并消化，让自己的演奏技艺更进一步的升华，为我们的戏曲艺术和打击乐艺术的共同发展、创新、与时俱进，为我们传统戏曲文化事业的辉煌明天而奋斗。