《一仆二主》 时代扭曲的节奏

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电视剧《一仆二主》正像同名意大利即兴喜剧一样，从名字里就透着让人期待的喜感，张嘉译饰演的中年男司机杨树上演丝翻盘，先后被闫妮饰演的女富豪唐红和江疏影饰的“白骨精”美女追爱。女富豪孤独寂寞冷，男司机天然呆傻萌，美女兼剩女恨嫁又矜持，“女王爱男仆”的违和定位，丝想女神的社会跨度，故事本身充满了喜剧的元素。

或许这就是《一仆二主》在多个卫视频道博得高收视的原因所在，都市情感剧、轻喜剧、闫妮的人气、张嘉译的观众缘，还有海清、尤勇、江疏影、朱锐、关晓彤、孙浩等一干人的助阵。演员阵容没得说，闫妮和张嘉译尤为出色。闫妮“逆龄度”的精准把握给人带来舒适熨帖的感觉。张嘉译在剧中演技老道，成功讨喜观众，虽然还是他招牌式的动作、表情，却将一个普通中年男人的生活和情感拿捏到位。细节之处接地气，感性和理性并存，喜剧与生活交织，这就是《一仆二主》轻松温暖的人间烟火。

不过，配角人物中除了海清之外，其他人都差强人意。根源是剧本没有精心设计辅线人物和辅线情节，全剧剧情不丰满，故事铺陈局促，除了漫长拖沓地讲了一个“女王”（唐红）和“女神”（顾菁菁）追求男司机的故事之外，虽然也设计了“养老院大爷大妈夕阳红的爱情”“孟小玉与西北的孔雀女凤凰男的爱情”“杨树苗与小男朋友的青春叛逆式爱情”“蓝姐最终找到的驴肉火烧式踏实爱情”――可是每一个故事都未细化，没有矛盾纠结和情节推进的布局，也没有围绕主题的烘托渲染。导致的直接问题是，演员表演流于表面，情节和情感起伏没有逻辑性，角色无法根植生活，假模假式就在所难免。比如孙浩扮演的时尚造型师彼得，角色可以娘，可以拽，但不可以为喜剧而喜剧，浮夸矫揉造作，一点没有打动观众的内心表现。再比如尤勇扮演的孟来财，本来是要塑造一个事业成功渴望家庭生活温暖的孤独男人形象，却只是很浮浅地用几次找女儿吃饭最终都形只影单来表现，太形式主义了。

当然对于一部电视剧来说，配角演员弱一些还不是主要问题，影响《一仆二主》成为一部好作品的致命不足是：全剧立意不高，自始至终充满市井气。编剧陈彤是著名情感类专栏作者，长年新闻单位工作的社会经历和随笔专栏的写作积淀，为她提供了大量第一手素材，这些都在她独立编剧的《马文的战争》《新结婚时代》《男人底线》中得到彰显。但是显然，在《一仆二主》中这些素材成为了负能量段子的汇集。剧中描写了现实主义女性的群像，借着海清的口，道出了“富有女性及时行乐论”；借着杨树苗的口，道出了“有钱人大大方方的小气”“穷人小心翼翼的大方”的市井哲学；借着莉莉的口道出了“女人傍大款的秘笈”，更有“股票型女人和存款型女人的差异分析”“有钱有势男人喜欢洪水猛兽般女人”的高谈阔论――尽管剧情最后设计物质女莉莉受到打击，可是大段大段对社会、爱情、生活的误读，已经降低了它的格调，难以引起观众共鸣。惜乎，憾矣。