浅谈电视新闻纪实摄像应注意的问题

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[摘 要]随着大众传媒的发展和受众群体的需要,电视已经成为我们文化生活中不可缺少的一个部分,改革开放以来,我国电视节目开始向多元化、精品化发展,其中电视新闻纪实纪录片当然也不例外,一批批精彩的纪录片陆续地展现在观众的面前。然而,没有一名卓越的摄像师,没有一名高能力的拍摄人员,多么好的策划都只是一纸空文。那么,本文将从现今我国纪实类节目的现状,以及摄像师在拍摄纪实类节目时应注意的问题等方面来阐述电视新闻纪实摄像应注意的问题。

[关键词]同期声;新闻敏感;拍摄技巧

“纪实”一词按《辞海》中的解释是指用某种手段记录正在发生的事件。 这里面的“某种手段”在影视界指的就是用摄像机拍摄,也就是摄像。与摄影不同的是,摄影只是记录一瞬间,而摄像则可以连贯地表达、纪录事件的全过程。纪实类节目的卖点也就在这里。

一、国内著名的纪实类节目

中国电视新闻纪实节目真正步入发展期的标志,当数1993年5月1日中央电视台推出的新闻杂志型节目《东方时空》。它的登场改变了电视新闻类节目40多年来一成不变的节目形式,开辟了早间电视新闻节目的一方天地,培养了观众早间收看电视新闻节目的收视习惯,加快了中国的电视新闻节目向多元化的方向转变的步伐。所以,中央电视台新闻杂志型节目《东方时空》在中国电视新闻纪实节目发展史中的里程碑位置是毋庸置疑的。

《东方时空》的出现,应该说把中国的新闻节目推向了一个新的高度,因为《东方时空》带出了一系列新的新闻节目,包括新闻类的谈话节目,包括后来延伸出来的《新闻调查》这样的节目等等,这部分节目全面的推动了中国电视新闻评论的发展。

二、同期声的使用及拍摄技巧

前任《生活空间》制片人的陈虻说过一句话,他说:“我们自己把人和事讲深入了,观众就会觉得我们深刻了。”这样,“一深入,就深刻”的认识被不少纪实电视人沿用了下来。而电视深刻的前提是,首先让观众感知电视的真实随着多元社会文化的发展,电视传媒的功能日渐延伸并不断细化,各种类型、风格及内容迥异的特色栏目的出现,为其延伸作了最充分最具象的解释。任何类别节目的创作,若想达到比较理想的效果,都要想方设法做得“与众不同”,独具特色。在信息高度发达的今天,独占某一信息资源几乎成为天方夜谭,如何在共享资源的基础上求新求变,寻找全新独特的切入点,便成为电视节目创作者孜孜以求的目标。

或许电视可以建立起一种属于自己的表达规律:从感性出发,在感性的表达中结束。电视的理性应当是潜藏在感性深处的东西,电视的理性,存在着一个奇怪的“传达规律”:他只有被电视表达本身忽略得越多,才有可能更多地留给观众。

三、摄像师的新闻敏感性

2001年9月11日,纽约的世贸中心101层的姊妹楼首先在9时前后分别遭劫持的两架飞机撞击,有超过1 000人在恐怖袭击中伤亡。值得关注的是一名正在附近拍摄宣传片的摄像师在见到这一令人震惊的恐怖事件之后,他的第一反应不是逃命,而是举起自己手中的摄像机拍下了飞机撞大楼的真实画面。这些珍贵的画面最终被世界各大媒体纷纷采用,并以高价卖给了英国bbc电视新闻网。通过这件事我们就很容易看出新闻敏感性的重要,它不仅仅是一个经济利益,他更能体现出作为一名出色摄影师所应具备的能力。

四、不同场景下的拍摄技巧

在拍摄时,对于新闻事件现场或新闻人物的刻画需要摄像者进行多角度、多景别的拍摄,这样才能使纪实片在播出时更有说服力,更容易引起观众的共鸣。在后期制作时也可以进行蒙太奇式的剪辑,使成片具有一定的艺术效果。湖南卫视著名摄像师刘天华这样说:“想拍出一条好新闻,在预先了解它的情况下,应对其周边环境和周边人物进行了解和拍摄,积累足够的素材,才能更好地做好这个人物,说清这件事情。”

综上所述,在具体的纪实片拍摄过程中,摄像师对同期声的摄制与采纳,自身的新闻敏感性以及临场的拍摄技巧都对整个纪实片的质量起着决定性的关系。在日新月异的电视领域,如何跟上时代潮流,做一名合格的摄像师,是现今电视人特别是纪实人首要考虑的问题,只有在不断学习中加强自身的能力才能做出更好的纪实节目,以此来感谢观众对纪实片一贯的支持。