河南林州四股弦的研究现状与理论思考
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摘 要：四股弦是流行于豫北、冀南、鲁西、晋东一带的地方剧种，从能找到的历史文献来看，迄今为止对它的研究为数不多。林州四股弦戏曲从诞生到现在已经200多年的历史。近几年来，由于社会的发展和文化语境的变化，人们对戏曲的审美需求发生巨大改变，在多种娱乐形式和媒体的冲击下，这种地方小戏逐渐萎缩：1992年，林州四股弦剧团撤销，在编人员转业，非编人员不再聘用，各自就业。四股弦离开了人们的视线，但是，十年后，文化环境复苏了，继承、传承、发扬传统文化成了国策。在当地政府的支持下，四股弦于2011年3月成功申报为安阳市非物质文化遗产，2012年11月申报为河南省非物质文化遗产。这尤如冬眠的冻土解冻，四股弦又冒芽、成长起来。笔者通过搜集近十年来的文献发现，四股弦的研究，主要是不同地域的四股弦音乐形态研究。通过对其研究现状的梳理，笔者进行了一系列的理论思考，提出了一些新视角。
四股弦戏曲源于清代后期河北邢台等地的“秧歌戏”，因其说唱都用四根弦的胡琴作伴奏而得名，是流行于豫北，冀南，鲁西，晋东一带的地方剧种。近十年来，由于多种娱乐形式的冲击，或不重视，或市场经济，或“洋重中轻”等众多原因导致了民族民间音乐的空间缩小，地方戏曲渐渐过时，致使数以百计的地方戏曲相继，撤班，萧条，落没，日趋消亡。林州市作为三省（河南，山西，河北）交界处，民间文化交汇到这里。为了弘扬当地的传统文化，重新让群众认识四股弦，接受四股弦，让这个濒临失传的剧种传承下去，2012年8月，林州市民间文艺协会在政府的支持下吸纳了50余名演员，申请建立林州市“新艺四股弦剧团”。2012年9月9日，新成立的林州新艺四股弦剧团正式演出——四股弦活过来了。
本文通过对文献的搜集和整理引发了一系列的理论思考，提出了一些新视角。
一、四股弦戏曲的研究现状
通过对中国全文期刊数据库及各类音乐文献的搜集，将其分类说明。
第一类是对四股弦做一般性介绍：
中国戏曲志编辑委员会编：《中国戏曲·河南卷》[M]，文化艺术出版社，1992；
河南省文化厅文化志编辑室编：《河南文化志》[M]，河南文物出版社，2002；
中国民族音乐集成河南省编辑办公室编：《中国戏曲音乐集成·河南卷》[M]，1983；
林县志编辑委员会编：《林县志》[M]，河南人民出版社，1989；
这类文章，都是概述，它们的最早母本是1983年的《戏曲音乐集成·河南卷》。尽管各篇详略不同，文字略有差异，但基本内容大同小异，几无例外。如实地讲，有些文章彼此之间不只是雷同，甚至连评述性的形容词都一样，如：唱腔跌宕起伏，表演生动，刻画人物细腻……不一而足。
第二类是与四股弦戏曲相关的专著：
张庚、郭汉成：《中国戏曲通史》[M[，中国戏剧出版社，2006；
宋锋：《四股弦音乐》[M]，花山文艺出版社，1993；
廖奔：《中国戏曲声腔源流史》[M]，贯雅文化事业出版公司，1992；
廖奔：《中国文化通志·戏曲志》[M]，上海人民出版社，1998；
廖奔、刘彦君：《中国戏曲发展史》[M]，山西教育出版社，2000年；
此类中，张庚和郭汉城先生的《戏曲通史》是中国戏曲史扛鼎之作，至今雄踞中国学界，无人能及。关于四股弦，只在明清以后的地方小戏兴起一节中略有提及。河南是文化大省，地方戏总数达二百多种，张、郭二位前辈，无暇细顾四股弦声腔了。
宋锋的《四股弦音乐》是迄今关于四股弦的专著；《四股弦音乐》全书共492页，116页以后，全部是曲谱。这本书论述了四股弦形成和发展的历史，讨论了音乐的基本构成、艺术特色、板式、乐队、曲牌，列弦笛曲牌37个，唢呐曲牌34个，唱腔选段37首，完整的折子戏唱腔一折；全部曲谱是宋锋先生自己记谱。
其实，1993年宋先生的著作出版，四股弦的音乐形态研究，就已经没有空间了。
从廖奔及刘彦君三本著作的前言中，可以看出二位先生都是河南人，他们的著作有大量的文献资料和图片，详细论证了中国一些大的戏曲剧种的声腔形成和演变关系，是很精到、专业、权威的戏曲声腔著述。唯一遗憾的是，有关四股弦的声腔，付阙。
第三类是有关四股弦的历史渊源，并从音乐形态上进行研究的论文：
郝磊：《豫北四股弦戏曲音乐的初步研究》[D]，南京师范大学.2012年第5期；
李为渠：《冀南四股弦研究》[D]，河北大学，2008年；
郭晓希：《巨鹿四股弦调查与研究》[D]，河北师范大学，2009年；
李惠莉：《四股弦剧种艺术探源》[J]，戏曲文学，2007年；
周保全：《试析豫北四股弦戏曲的音乐特征》[J]，周口师范学院学报，2004年；
汪娅卓：《初探国家非物质文化保护遗产魏县四股弦》[J]，《大家》，2010年；
郭晓希、代伟：《浅析巨鹿四股弦音乐的构成体系与艺术风格》[J]，《大舞台》，2012年；
康爱芳：《安阳县四股弦研究》[D]，西北师范大学，2012年。
这类文章，最大的共同之处是研究三省各地流传的四股弦，都是从音乐形态上来分析四股弦，对于四股弦音乐的文化传承研究比较少。
第四类是从文化遗产保护角度上进行研究的著作和文献。
孟繁树：《中国戏曲的困惑》[M]，中国戏剧出版社，1988年；
张发颖：《中国戏剧班史》[M]，沈阳出版社，1991年；
傅瑾：《戏班》[M]，北京大学出版社，2010年；
吴金宝：《河南濒灭剧种现状调查报告》[J]，戏曲艺术，2005年；
刘秀霞：《非物质文化遗产名下的戏曲》[J]，福建艺术，2007年；
孟先生是中国戏曲的第一位博士，直接受教于张庚先生，在上世纪八十年代，他就对戏曲的衰颓感触很深，在忧国忧民的高度上，提出了很多中肯的看法——核心是改变戏曲的生存环境，不要让戏曲就此衰败灭亡。
这一类中的经典之作是傅谨的《戏班》（原名《草根的力量》，再版时改书名）。傅先生跟踪采访浙江温州、台州、嵊县等地的越剧戏班，做了连续十五年以上的田野调查，详实的材料给我们描绘了当代民营戏班的生存状态；他在书中调查的着眼点，给比他稍后的学人研究（比如杨红的《山西河曲二人台研究》）提供了非常精准的目标和可以揭示深层结构的观察点；不仅如此，傅谨的《戏班》一书的结构和结构本身反映的观念，给后来者极大的启示。
本书是傅先生持续八年对台州民间戏班进行田野调查与研究的力作。他从一个戏剧理论家的独特视角，详尽而细致的描述了台州戏班的历史与现状，内部构成，演职员的生活方式，经济运作方式，以及它特有的演出剧目与演出形式，客观剖析了台州戏班的存在方式与内在构成，由此揭示了它拥有的顽强生命力的文化渊源。
二、林州四股弦戏曲研究现状的理论思考
通过以上文献文献的分析，我们不难发现，四股弦的研究，主要是不同地域的四股弦音乐形态研究，缺少四股弦音乐文化以及传承的探索。他们对四股弦戏曲目前的生存状况，源流，音乐特征以及对濒危剧种保护等方面作了大量的证实以及考证，有助于笔者进一步去了解研究林州四股弦，这也为笔者研究林州四股弦传承方面作了理论上的铺垫，为笔者提供了大量的理论上的资料和研究的实证。
林州四股弦剧团的文化价值在于它传承着优秀的中华文化传统，凝聚了传统民族民间音乐的结晶，也展示了地方文化的群众性与本土性。如何保护传承人和传统的传承方式，使传统音乐不丢弃它本源的发展，这是我们值得关注与思考的重点。
目前针对四股弦音乐的研究成果不多，专著仅有一本，而此后的论文大多都是从音乐本体（渊源，调式、调性，唱腔，板式）方面对四股弦进行研究。以剧团为立足点来研究四股弦的传承的文献更是少之又少，传承研究完全是空白点，这为笔者今后研究四股弦提供了新的写作空间。
参考文献：
中国戏曲志编辑委员会编：《中国戏曲志河南卷》[M]，文化艺术出版社，1992年9月北京；
河南省文化厅文化志编辑室编：《河南文化志》[M]，河南文物出版社，2002年8月，郑州；
林县志编纂委员会编：《林县志》[M]，河南人民出版社，1989年5月；
张庚，郭汉城：《中国戏曲通史》[M]，中国戏剧出版社，1980年北京；
宋锋：《四股弦音乐》[M]，花山文艺出版社，1993；
廖奔：《中国戏曲声腔源流史》[M]，贯雅文化事业出版公司，1992；
廖奔：《中国文化通志·戏曲志》[M]，上海人民出版社，1998；
廖奔、刘彦君：《中国戏曲发展史》[M]，山西教育出版社，2000年；
郝磊：《豫北四股弦戏曲音乐的初步研究》[D]，南京师范大学.2012年第5期；
李为渠：《冀南四股弦研究》[D]，河北大学，2008年；
郭晓希：《巨鹿四股弦调查与研究》[D]，河北师范大学，2009年；
李惠莉：《四股弦剧种艺术探源》[J]，戏曲文学，2007年；
周保全：《试析豫北四股弦戏曲的音乐特征》[J]，周口师范学院学报，2004年；
汪娅卓：《初探国家非物质文化保护遗产魏县四股弦》[J]，《大家》，2010年；
郭晓希、代伟：《浅析巨鹿四股弦音乐的构成体系与艺术风格》[J]，《大舞台》，2012年；
康爱芳：《安阳县四股弦研究》[D]，西北师范大学，2012年。
孟繁树：《中国戏曲的困惑》[M]，中国戏剧出版社，1988年；
张发颖：《中国戏剧班史》[M]，沈阳出版社，1991年；
傅瑾：《戏班》[M]，北京大学出版社，2010年；
吴金宝：《河南濒灭剧种现状调查报告》[J]，戏曲艺术，2005年；
刘秀霞：《非物质文化遗产名下的戏曲》[J]，福建艺术，2007年；
傅瑾：《草根的力量—戏班》，北京大学出版社，2010年；
作者简介：
李青，新疆师范大学音乐学院2011级音乐教育方向硕士研究生。