浅谈扈三娘人物表演

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京剧《扈家庄》是一岀文武兼备，以武为主的宋派代表剧目，是一出经典的折子戏，各个剧种和院团都有上演，并成为保留剧目，我有幸得到京剧“四小名旦”之一的宋德珠先生的亲授，获益匪浅。下面谈谈我在演出《扈家庄》过程中的体会。

一、 牢牢把握住人物性格

角色都有性格，性格又主要表现在它的行动。所以演员主要是按照角色性格来创造角色的舞台行动过程，这行动过程反过来体现出角色性格。

看扈三娘的第一个出场，舞台提示扈三娘“起霸”。“起霸”是武将在整理铠甲准备出征时运用的艺术语言符号和表演程式，整套“起霸”表现了扈三娘的沉稳与镇定，“起霸”后唱：披挂整齐凤翅飞，耀旌旗灿烂也那云霞碧，凭着俺这神威，百忙里炮似轰雷，猛冲入罗网重围，也顾不得临阵前万敌施威，紧加鞭龙驹云催，管叫他血染战袍回。从中看到了扈三娘如猛虎下山般的急，这个急是一种匆忙，因为在之后自的报家门中“正在花园游玩，忽听庄丁来报，宋江带领人马前来攻打我庄。”说明是在她不备的前提下急速准备迎敌。从“起霸”的舞台提示中和的唱词中，既可以看到她临危不乱的大将风范和胸有成竹的霸气，同时能也看到她雷厉风行的性格特征。

王英貌不惊人，俗称“矮脚虎”。扈三娘压根就没把他放在眼里。“我提画戟，管教他人头落地”。开打时显然是非常自信而轻松的，就如同猫儿戏鼠一般。乃至“我笑那毛贼无见识，怎知俺枪法无敌！觑着俺汗淋淋忙躲避，俺这里何曾用力。俺可也只手扫平你，一霎时将贼擒提”。轻而易举地战胜了王英，首战告捷。

李逵则像半截黑塔。开始，扈三娘对这个庞然大物还有些谨慎，但未战几个回合，李逵就被她刺倒在地。扈三娘带着“你原来不过是个外强中干的饭桶”的嘲讽神情，轻蔑的撇了撇嘴，斜眼一眸，背着手拖戟下场，再战告捷。

经过两番胜战之后，扈三娘更加傲气倍增，得意忘形。原来梁山好汉不过如此。也就是这种心情，在她与林冲交战时把林冲与王英和李逵同等齐观，急于求胜，以至奋勇追击而中埋伏被擒。这一系列动作和态度，展现在人们眼前的扈三娘是一个武艺超群、勇猛善战且充满争强好胜与傲慢的人物个性。

二、 把握好程式的运用

戏曲表现手段的程式，是戏曲艺术的重要特点。它产生于生活动作的舞蹈化，即把普通的生活动作变成舞蹈，变成有节奏。这样把一种生活动作经过长期的琢磨洗练，形成一套节奏化或舞蹈化的动作，这样就产生出程式来。如：云手，卧鱼，鹞子翻身，台步等。

当然，程式并不是死的，不能死板硬套。因为不同的人物和不同的规定情景不一样，所以把握好程式的正确运用则更为重要，这样更有利于角色的创造。况且，在现代戏曲中，有些程式已被打破。

扈三娘在第七场唱：我提画戟，管叫他人头落地，俺可也勇冠无敌。这一段中，我运用了三个“屁股坐子”，前两个跳起后坐下高，飘，轻。同时，还要在唱腔和动作较快的节奏里稳稳地亮住相。这样才能充分地表现扈三娘超群的武艺和战胜敌人的英勇气概。在第九场大开打中与林冲交战，被林冲用强挑翻身。我用了三圈“串翻身”，紧接“倒扎虎”，再接托举，一气呵成。这一连串恰到好处的运动作用，不但看出戏曲程式的丰富，而且体现了演员自身高难技巧的掌握程度，为塑造人物起到了很好的效果。

戏曲的做和打，从来不是穿扦在戏里的独立的舞蹈表演，但连贯起来，组合在戏里，却成为具有丰富表现力的舞蹈语言，能出人、岀情、出戏。当这些程式与情节相结合时就有助于刻画人物，阐释剧情，并使观众得得到艺术享受。

《扈家庄》是一出以武为主的宋派代表剧目，在继承京剧表演程式的基础上，借鉴了舞蹈，芭蕾融汇在京剧的舞蹈里，并借鉴体操和雕塑的造型，使之独具一格，形成了宋派风格，塑造人物个性鲜明，有血有肉，其武功功力深厚，体态矫健，动作优美，兼之唱腔清越有力，节奏铿锵。表演风格具有媚，美，脆的特点，正因用活了这些程式，不但出了一出好戏，同时形成了自己的流派。责任编辑：李薇薇