对话葛忧 第5期
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VTR：光着头，带着一脸幽默的笑，使演员葛优的形象标志特别鲜明。而好时代、好搭档、好剧本、好导演、电影百花、金鸡奖、电视金鹰奖，国际嘎纳电影节影帝大奖，都让他赶上了。
曹：许久不见，这次到上海来演《西望长安》，说实话我当初听到这个消息的时候有点犯喃咕。因为大家都知道这部戏实际上是老舍先生近半个世纪前的作品，而且还有点应景的色彩。那么时隔半个多世纪以后，你觉得为什么你们会排演这样一出戏?
葛：跟话剧百年有很大的关系，就是说如果没有话剧百年这个事，我不会做这个话剧的事。因为我是话剧演员出身，也是20年没演了。怎么才能再演一个呀，除非有合适的剧本，有人也提过，但是这个机会很难。在话剧百年的时候演一个戏，很多人做不到，我也得感谢出品人。然后就在去年说了这么一件事，而且还想着演一名家呢，别的不敢碰，老舍先生的别的不敢动。哎，找了找，这没演过，就弄这个。
曹：可能还有很多人不知道你现在还是全总文工团的一个话剧演员、而且当时你考进这个团，也是费尽周折的。
葛：考过很多，最后都准备再回农村干活去了。插队嘛那时候。然后说全总文工团还有名额，就考去了。也是考了有那么三五次吧，才要的。
曹：最后考全总文工团的时候，是您父亲亲自上阵给您辅导。
葛：对，辅导了一个什么小品，在农村我不是喂猪嘛、喂猪的这么一小品。
曹：当时你那小品是怎么演来着?
葛：因为无实物，不可能有猪在，假想的满地都是猪来吃食，我全是按我那农村生活，我喂了两年半的猪，就是猪怎么在那吃食怎么又挤了。这个没吃上，那个吃多了，噢，要把它轰开就这种事。就表现能让考官看到好像有猪在现场，就这么个意思。
曹：最后这个成绩考得不错。但是要材料的时候，也还出现了一些波折。
葛：哎呀，当时插队的时候分配，算是全民的单位，到了全民单位。但是，这时团里又说不能要全民的，要待业的。那又办了一个辞职，又把材料弄成待业的，才收。
曹：说那天调那个材料特别惊险。因为你爸那天下午要出去拍戏，所以全总文工团、街道、跟那家单位得上午同时在，如果出了一点偏差的话，就没有今天了。
葛：就赶不上了。
曹：那你小的时候是不是觉得自己有这种表演的天赋?因为从小在电影厂里头长大。
葛：在这院里长大，其实你看得越多越觉得不行。因为当时性格确实不行，昨天我还想了，我说，因为那剧场也有2000人样子，我说我怎么就敢站台上这么演?因为我的性格不是人来疯那种。
曹：你妈妈好像说，优子小时候即使发脾气，也是很温和的，即使把东西摔在地上，你看放在地上他整整齐齐放在那。
葛：我都记不住这事。
VTR：出演话剧《西望长安》中的骗子，让葛优重新找回了二十年前的舞台感觉，然而、作为一个现代人，如何去演好一个二十世纪50年代的骗子?葛优说，这个并不难。凡是骗子，都是以编瞎话去钻空子，我演这个戏的本身，并不是要去表现骗术，而在要讽刺那些为骗子提供了方便的人，葛优为此非常努力。
曹：其实我们大家看你的戏，无论你演什么角色，比如说今天《西望长安》里的骗子，再更早一点《编辑部故事》里的李东宝，包括您在《夜宴》里头演的厉帝。一出来这个词导演原本没想着让你逗观众乐，但你一开口，人家就乐。所以，大家把你的幽默归结为葛式幽默，为什么你一说话人全乐?
葛：贺岁片演多了。老是记着原来那些人物，我这一正经呢好像觉得假，我没想到这点，因为之前记者还问我，说你有没有可能笑场，我说，肯定不会，我还说肯定不会。结果还真不行。
曹：你自己的这种幽默的细胞是与生俱来的吗?
葛：应该不是。就说演的那些戏，那些幽默的东西，不是我本人的。是那个剧本本身有。我觉得是……
曹：就是文学剧本赋予这个角色的。
葛：对，它本身就有，你就是按照正常去演吧，到那儿人家自然就有了。我想过我以前演的那些戏，不是说靠我怎么挤眉弄眼，去刻意地出效果。不是。比如《甲方乙方》那点戏，那个大款吃鸡，最后弄到村里，饿了，然后，把他忘了，车去接他。什么戏都没有，观众给笑翻了。不是演员演的，是情节铺在那儿的。
曹：你的很多喜剧的风格，实际上是演贺岁剧延伸出来的。是不是可以这样说，是你跟小刚在慢慢磨合、碰撞的过程中，慢慢产生的这样一种喜剧的效应?
葛：当然每个戏都得碰，磨合。但是，我跟小刚认识是因为王朔的作品。因为两人都喜欢王朔的东西，可能对这东西很敏感，也可能是生活的环境有那些东西在里面，只要都喜欢呢，以后就奔这风格去，容易一些。他呢，也知道我能演到什么分寸，比如说在剧本的阶段，你就别说葛优演周星弛那样的戏，他可能不会那么写，所以剧本来了就没有太多的麻烦。
曹：据说，小刚第一次找你的时候就是跟王朔一块儿来找你。完了，你还不在家。
葛：当时不在家。
曹：人家在雨里头淋了好长时间。
葛：好像没有雨，是刮风还是干嘛。
曹：反正天气情况恶劣。
葛：我来晚了，然后就一直上到家里，说是那个《编辑部的故事》。
曹：当时你还犹豫，因为有另一部戏在身。
葛：刚给做工作，在边上。
曹：他怎么跟你做工作?
葛：说你啊，你得罪那个人，你得罪她一个人。因为我们大伙都喜欢你，你得罪我们得罪一大堆人。当然还主要是剧本，剧本一看，哟，电视剧，戏也多，那个戏是一个配角。戏多，戏也是喜欢啊，所以就上了。
VTR：电视连续剧《编辑部故事》的一炮走红，让葛优的名声大震。以后他又和冯小刚一起创造了电影贺岁片的概念，连续拍摄了《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》等一系列的贺岁片、这些电影中的喜剧因素一个跟着一个情节走，既轻松好看又好乐、好卖，创造了非常惊人的票房纪录。但是面对今天的些电影，占着贺岁片的档期，却没有体现让观众轻松愉快的初衷，这未免让玩幽默的葛优有点遗憾。
曹：那无论是业内还是坊间，人们一直会流传这样一种说法，我也问过小刚他觉得不好回答，我特别想知道你是怎么想的。说很多人会说，其实葛优老跟小刚合作，这有点埋没葛优的表演天赋，说得更严重一些，说小刚某种程度有点糟蹋了葛优，你自己怎么想?
葛：不应该这么说。有人也说过，说是不是该换换导演啦。因为看了这种戏啊，这种风格啊，这种处理人物手法呀，可能是不是有点雷同的地方。可是我拿过四次百花奖，有三次是因为冯小刚的戏。人家的这个戏让我拿了三个奖，不容易。那怎么没拍别人的呢，人家也问我。我就说，我觉得别人的剧本也看过，不合适。不如我对冯小刚的这些剧本这么喜欢。还是刚才说的这个默契。
曹：你觉得你跟小刚那种默契，是怎么去体现出来?我觉得这种所谓的默契，这种很微妙的东西很难用语言去表达。
葛：我们在拍摄的过程当中，和案头的这些阶段，没有什么大的说翻车，整个这种事，是不是有默契的成分在里
面。他弄个剧本弄来以后，给我看，他觉得看了这个以后应该没问题。这个就是默契。当然还有说剧本是一个问题，这是他做的事。但是在拍摄当中，在拍摄现场，我那个表演，又能够完成他剧本里的任务。
曹：我问过小刚是不是有这样一种情况，你跟葛优合作的那种气场特别顺，所以有的时候你会觉得葛优在你身边，对你来说是种心理暗示?小刚在拍戏的时候、如果优子在旁边，他就觉得踏实。他说是有这种成分在里头。
葛：他说有就有呗。我们在一起演一个戏，是挺愉快的。
曹：那这次比如去年你跟小刚合作《夜宴》，演这个厉帝，我们想像中的皇帝应该像姜文啊、陈道明这样气宇轩昂的，我们得看看葛优的皇上是什么样的。
葛：为什么上这个，就是因为皇帝没演过，就这点事。要不是皇帝，也不会演。
曹：演皇上感觉好吗?
葛：还是不错。
曹：一大堆宫女?
葛：那个戏还不是和宫女的事。是我说的话人都听，还有一个就是拍摄现场的那环境，你往那儿站，确实不一样，底下全是人，你在上面。不一样。
曹：演起来过瘾。
葛：过瘾。
曹：那你现在翻过头来看，你觉得自己那个角色演得怎么样?
葛：我觉得还行，当然不敢说满了。我觉得真是可以。有的地方那戏，当然那戏份也不多，有点那个。也有有霸气的地方，也有有缠绵的地方。跟那个婉儿……
曹：你觉得小刚在驾驭这个古装大片上，基本达到他原来设想的那种目标吗?
葛：应该达到了，比我想得还好，这个《夜宴》。
曹：中国目前最卖座的导演有三个，小刚之外是张艺谋和陈凯歌。你跟这三位都合作过，除了小刚之外，你觉得跟艺谋跟凯歌的合作，是一种什么样的状态?
葛：这个特别不好说，在这儿。我怎么评价好坏
曹：不是评价好坏，就是你跟他们合作的感觉。比如说，因为他们两个在片场，我都跟过他们，他们在片场的习惯不一样，艺谋是比较安静，他基本上跟演员小声说戏，凯歌是大声说戏，他有时还会示范一遍给你看，这个戏你该怎么演。他自己演得涕泪纵横的。就是说从演员跟导演的合作的状态来看，你觉得不同点在什么地方?
葛：跟小刚就随意一些没那么紧张。凯歌紧张一些，因为跟凯歌拍戏就拍了一部，也很短。凯歌眼神比较厉害，那种看你比较死。艺谋在中间，他这个人老谋深算、你看他整天也没吃什么补品，那么有精神。这个怎么回事不知道。我不敢再细说这三个人了，说说又出问题了。
曹：你跟三个导演合作之外还有两位女演员跟你都有过合作，那就是两代谋女郎，巩俐和章子怡，你跟她们合作的感觉是怎么样的?
葛：有相像的地方，比如说，有爆发力，在表演上激情饱满这一点。你说再激情饱满，戏不准也不行，这戏都有出众的地方，这一定是有这个原因在里面。哟，她戏演成这样，怎么会成那样?你比如说，章子怡演到最后，她抱着厉帝痛哭，激情。巩俐《菊豆》，楼梯上，就简单说哦，突然想起来了，就是楼梯上往下去看谁掉在池子里淹死了，那个激情戏。是有些演员做不到的。
曹：那如果说不同的话
葛：不同啊，就好像巩俐按京剧那个行当说是青衣型，她是对的。子怡呢花旦，但是子怡以后能不能转成青衣这也不敢说。是不是人家也不认可。分量上来说，巩俐要比她沉稳得多
曹：那周迅呢?尤其是在《夜宴》当中的表现。
葛：周迅我觉得也是花旦。当然戏是没问题咯，那个《夜宴》。反正说人缺点大可不必，好处说多了，人说你这儿互相吹捧。人家问我你为什么不说人的缺点?我说人家的缺点在底下说，告诉他就完了，不至于跟大伙说他的缺点。
曹：按你的性格，如果你觉得对手戏演得不对，或者说导演某些处理，跟你原来的想法有抵触，一般你是最后服从导演，还是导演将就着你?
葛；服从导演。小刚就是，我们有时有争论，争半天，最后，你比如说，那个《大腕》的那场戏，说是关之琳没在那坐着了，好像假想有关之琳。过去还抱椅子什么的，开始不同意，后来两人闹得比较僵，我跟小刚，有那么几天。最后我想半天，人家导演名字写的是冯小刚，你不能说按照葛优去。那不葛优成导演了?这段戏，想半天，怎么去适应。最后还是按照他做了。做了呢?效果也可以。
曹：傅彪那时候一直开玩笑说，葛优属于演员当中的十万个为什么，就是什么事都得打破沙锅问到底，都得琢磨清楚了这才拍。
葛：有这事，就是问导演他这人物为什么要说这话，为什么要过去，经常问。
曹：是不是你一到接戏的时候，人的状态会比较亢奋?
葛：对，确实是。
曹：整个人就丢在那个角色和那个戏里头?
葛：好像身心都能够提起来，弦都得绷起来。
曹：小刚跟我说葛优是属于这样的人，他晚上睡觉之前，得把人家跟他一天说的话，都琢磨一遍，这什么意思，那什么意思?
葛：没这么严重。
曹：有这个事?
葛：这个事情绝对没有。
曹：那我想这是不是导致你失眠的一个原因?
葛：失眠，是想戏倒是真的。斯坦尼斯拉夫斯基也说过，人紧张的时候，弹钢琴，数数，数不了又太沉了。一躺床上吧，脑子特活跃。很多戏是在床上完成的，是在床上想得特别好。
曹：第二天一拍，满不是这么回事。
葛：有，想是一回事，因为你想吧，是没演，你一动起来又不是那么一回事了。所以第二天还得想。那不对呀，演不出来。
曹：那你这种失眠到什么程度，有没有像崔永元这么严重?
葛：好像没他严重，我们俩―见面就问：吃什么药，吃什么安眠药呢?那天给我推荐一药，没试。
曹：别试，他吃了还是早上九点睡。
葛：我还不至于早上九点，我现在吃的西药，还能
曹：一般几点能睡?
葛：二三点钟吧，有时早上五点也有。
曹：他只有一个时候是睡眠好的，就是走长征的时候。天天睡在山洞里头，他说白天走累了，晚上看你们《舞林大会》，睡着了。
葛：全是体力的事，没消耗，全是瞎想。
曹：你在银幕上给人带来很多快乐，幽默会感染很多人，在家里是不是一个特别爱说笑话的人?
葛：不是。
曹：在家里是个什么情况?
葛：其实我们家平常是挺平和的，没有太多的问题，太多的像演电影那么幽默，在那贫嘴逗乐什么，也没有。其实要从性格来说，我爸比我放得开。他那时指挥全场唱歌，指挥谁上去表演一段。我都不行。但是在家里呢，又没有。所以，有时候演员倒也不看生活中什么样，因为我在厂里长大，我看见过那些叔叔阿姨，平常就是走路低个头就走过去了，也没有什么，但是银幕上精彩。
曹：听说你小的时候在食堂里面，碰到田方老师，你觉得银幕上这么高大的一个人物在生活当中，是一个这么平易近人的人。
葛：嗯，买饭。他先买了，然后我爸排队去了，他说孩子是不是先吃我这个?我记得很清楚这个事。那时候看电影，哟，军长，演军长，又是厂里的厂长，叫我吃那饭，我哪敢。记得挺清楚的。
曹：很多人说葛优其实在家里头是挺会做饭的，据说你有几道看家菜。
葛：拌点凉菜
曹：听说你拌的萝卜、特别好吃。
葛：萝卜丝切得比较细，然后，糖啊，醋啊，辣椒油啊一拌，菜心也行。
曹：说你红烧鱼块做得特别好。
葛：红烧鱼块?整条鱼也行，但是也有不行的。什么不行?比如一个莱弄点肉吧，炒不行。就是这菜只能素炒、放肉炒，不会。要是肉，就炖，清炖牛肉什么的，能弄一桌饭，就是请客。
曹：能烧一桌?
葛：可以。
曹：那你太太是不是特别高兴?
葛：现在她比我能做。我现在倒做得少了，她做得比我好。
曹：是不是逢年过节偶一为之?
葛：平常也有，但是打下手多一些。
曹：你一直有个理论说，挺有意思，夫妻之间有时平时没事得吵吵架，这个可以增进夫妻感情。
葛：我主要是什么意思呢，就是说打架是为什么呢，互相在乎对方才打呢才吵呢。说不在乎你，你说什么，我不在乎你，肯定就不理你了。这最要命，老在那吵，其实都是在乎对方。
曹：那像手机里通过手机透露很多男人心里的秘密，那时候放的时候很多太太看完之后，回家第一件事就是查老公的手机。
葛：有这事，我的朋友都有这事。
曹：你们家没发生过这事?
葛：没有，到现在也不看。
曹：再说你也不接手机。
葛：但短信还是有。
曹：最后还有个问题，你跟小刚的结缘是通过王朔。这个王朔沉默了段时间，最近突然又起来了。完了以后到处发表很多很尖锐的意见，你作为他朋友怎么看。
葛：他这人好像就得这样，这也是性格，而且咱们这王老师也有资格这样说。他的作品，喜欢的人不少，我也受他影响。
曹：他生活中是怎么样一个人?你跟他接触?
葛：生活当中我觉得挺腼腆的那么一个人，接触不太多。每次见着他，他话也不多。我都跟他说，我见着您王老师，我妈都想原来请他写这本书的序，好像没时间，好像他没写过序。我妈都说我是受你影响的，很多作品都是。
曹：好的，就这样，谢谢葛优兄。