传统戏曲节目的本土原创与创新

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上党戏是晋城文化的主要代表之一。经过历史的沉淀，形成了其丰富多彩的表现形式，蕴含着深厚的文化积淀和典雅的艺术情韵，承载了传播传统文化和正统价值观念的重任。经过多年的积累和沉淀，上党戏有着深厚的群众基础。长久以来，上党戏曲将艺术和生活巧妙融合，丰富了观众的视野，活跃了百姓的生活，为弘扬和传承晋城文化做出了重要的贡献。

在传播形式和传播途径多元化的今天，电视广泛、快捷的传播和教化功能是其他媒体无法比拟的。当传统戏曲遭遇电视时，其影响和传播打破有限的舞台空间，犹如千树万树梨花开，散落到千家万户。电视在传播上党戏上有着更多的优势，它兼容了图像和声音，视听结合、图文并茂。观众拥有更多的选择，打破了时间和空间的限制。从社会学的角度来讲，电视栏目在一定程度上具备的家庭收视性，使得上党戏在播出的过程中具备了小范围内家庭传播的特征。

正是在以上诸多背景条件的促成之下，晋城广播电视台推出了传统戏曲栏目《我爱上党戏》。节目中除延续了上党戏最原生态的表现形式之外，更是结合本土的实际情况，进行了突破与创新。时至今日，《我爱上党戏》已经成为晋城市广大戏迷朋友们每周必看的电视栏目之一。拥有了广大的受众群体，一定程度上对推广以及传承上党戏文化起到了它应有的作用。

传统戏曲节目《我爱上党戏》的本土原创

结合电视节目的特征以及上党戏在我市的基本情况，我们首先对节目进行了本土的原创。主要从两个方面入手，即模仿式和借鉴式。

模仿式所谓的模仿式即为旧元素加旧结构

在选择固有的电视文艺节目的结构基础之上，增加电视真人秀竞技类的结构，使得文艺与竞技相结合。在元素的选择上和大多数同类型的节目一样，由主持人、选手、专家评审、专家表演和大众评审共同组成。使得《我爱上党戏》在创办初期即成为一档带有比赛性质的草根展示节目，增加了节目的悬念性，更加引人入胜。整个节目分为三部分组成，即常态的周赛，季赛和年度总决赛，每期节目又分为选手展示、专家表演、选手模仿、评委点评、大众评审投票等固定环节，将晋城最具本土特色的上党戏文化与电视的艺术特色紧密结合。

借鉴式所谓的模仿式即为新元素加旧结构。

既然是一档关于上党戏的具有本土特色的电视栏目，就必须在借鉴既定结构的基础之上，进行本土的加工与改造。此类电视节目的中心在于到舞台上展示自己的选手，因此这些选手就成为节目最大的也是最具亮点的新元素。想要达到节目宣传并且传承上党戏文化的责任，光靠选手在舞台上的展示是远远不够的，而是要去挖掘这些参赛选手为什么要唱上党戏，为什么走上这个舞台，上党戏给他们带来了些什么。通过他们的生活故事去感染每一位观众，因此我们在制作节目的时候，从选择选手开始就非常注重挖掘选手背后的故事，通过他们在舞台上的讲述去打动观众。这种新元素的植入，使观众在观看节目的时候不至于太过单调与乏味。

节目的另外一个新元素就是专业人士的参与，即专家的展示和点评，使得节目更加具有专业性。

传统戏曲节目《我爱上党戏》的本土创新

在新媒体时代的冲击下，电视媒体受到的冲击日趋严重，电视节目的竞争日趋激烈。想要使节目保持固有的受众群体，创新就显得尤为重要。随着节目的发展，我们主要从两种方式对节目在本土原创的基础上进行了本土的创新，即嫁接式和孵化式。

1.嫁接式

所谓的嫁接式即为旧元素加新结构。

在以前的此类节目中，多为“你唱我听”，观众被动接受的节目形态，而《我爱上党戏》则更加注重的是观众在节目中的主动性。想要体现观众的主动性，则必须使节目整体的互动性加强，因此在每期节目中选择一名专业人士担任评委，并在现场选择十位大众评审与专家评审共同组成评审团，大众评审的选择完全是随机决定的。《我爱上党戏》的舞台虽然是草根的舞台，但是节目的导向以及教化意义也显得格外的重要，因此上党戏专家的引入对于整个节目来讲就显得非常的必要。专家在现场除展示专业的唱腔和身段之外，还将自己的专业功底传授给戏迷票友，加上专家的认真点评，使得节目更加具有专业性。节目中的一大亮点就是模仿环节，专家选择上党戏表演中的基础身段，由选手进行模仿，增加了节目的趣味性，同时也成为评审团在选择时的重要参考。

2.孵化式

所谓的孵化式即为新元素加新结构。

面对如今各大卫视抢滩音乐、舞蹈类节目，而以中国独有的传统的戏曲为核心的电视节目却难以拥有属于自己的一席之地。因此在《我爱上党戏》不断地创新和改革中也以河南卫视的《梨园春》、陕西卫视的《秦之声》等为蓝本，变之为上党戏为核心的《我爱上党戏》，辅之以受众更加广泛、选手种类更加丰富、年龄层次更加多样的节目元素，配合不断更新的节目结构，才产生了这一档具有晋城本土创新特色的传统戏曲节目《我爱上党戏》。

传统戏曲节目《我爱上党戏》的未来出路

传统戏曲节目《我爱上党戏》在创办初期以弘扬和传承本土传统文化上党戏艺术为初衷，然而仅靠一档节目的力量，不能达到此初衷，因此需要集合更广泛的力量来实现对于上党戏曲文化的弘扬和传承。

1.政府的支持

这一类的支持主要属于对文化事业的支持，则主要来自政府。除了在经费上的支持以外，是否可以从以下两方面入手，即扶持和惠民。扶持则主要扶持创作，不断推出精品力作，制定对优秀创作人员、优秀剧本的奖励和资助办法，可以与《我爱上党戏》栏目结合，开展一年一度的大型颁奖、表彰盛会，表彰对上党戏具有突出贡献的个人和团体以及剧本类的表彰。通过《我爱上党戏》，组成强大的后台支持，大力培养上党戏专业人才、在节目中进行推新人的比赛。

惠民则是政府加大上党戏曲剧目演出的力度，开展惠民性、公益性的演出，结合《我爱上党戏》栏目开展上党戏走进县区、社区的普及性演出。

2.基层的支持

与惠民相接近，主要是以走基层为主，走进乡镇，走进企业。为此，我台《我爱上党戏》栏目已经进行了大胆的尝试。仅2012年就数次走进乡镇，开展普及型的演出。同时也是在这个过程中发现了其中的困难，场地、资金等问题首当其冲，这就需要更多的社会力量加入进来搭建一个平台，同时也需要政府提供强有力的帮助。

3.保护与挖掘

这一点主要从保护与挖掘两个方面来讲，保护即为保护现有的、经典的，挖掘即为挖掘没有的、崭新的。通过《我爱上党戏》的组织以及电视节目所具备的优势，将上党戏曲的名家名段录制成音响作品，进行收藏，这样可以在《我爱上党戏》的栏目当中进行展播、评比等。当然更加注重的还是挖掘，这样才得以使其不断延续，在《我爱上党戏》的节目中进行推新人大赛，挖掘新人，培养新人，建立《以我爱上党戏》为展示平台的培训基地、在节目中定期开展专题培训、发挥老艺术家的作用，这也就需要去挖掘一些老艺人，老唱段，最终才得以使上党戏文化亘古绵延。

传统戏曲节目《我爱上党戏》的发展需要不断的改革与创新，上党戏曲艺术的发展更加需要来自社会各界的帮助与扶持。上党戏曲艺术只是众多传统文化艺术的一个缩影。聚贤育才，上党戏曲才能走进振兴的新阶段，我们的传统文化才能得以发扬光大。