以水为题 第4期

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这是作者拍摄的《黄河奇观――中华遗产》系列中的一张，作者以较高的快门速度，凝固住翻滚而下的黄河激流，将汹涌的河水、蒸腾的水浪烟雾，表现成雕塑般的凝结态势，体现了黄河雄壮、粗狂充满野性激情的特征。顶部白色的浪花、中间的浊黄激流以及下方的水汽都得到很好的体现。

增加画面下方黑色岩石的面积，表现出水与岩石的激烈对抗感觉。

画面的取景中充满了水的元素，而岸边的环境特征几乎不可见，无法通过水的形态与岩石堤岸形成质感对比。当然，如果这是组照中的一个细节特写照片并无不妥，但如果是单张作品，就显得单薄了。

同样是黄河壶口，作者巧妙地利用慢速快门，让激荡的流水化身为丝绸般的柔滑质感，通过表现河水的流动感，展现它的另一特性――柔中带刚，无形中蕴含着力量。这也是作者所要表达的意境“慢速拍出的壶口瀑布，展现出母亲河温柔的一面”。

创意来源于对拍摄实践的摸索，在拍摄激流之时，我们需要尝试截然不同的创作手法，首先用超过1/1000秒的快门速度，拍摄浪花凝固的壮烈作品；而后再尝试使用超过1秒的慢门速度，拍摄出流水运动感的作品。在拍摄中一定要注意增加岩石等不动的前景，加以映衬和对比。

高山流水/辽宁 樊伟杰 摄

针对山间的涓涓溪流，作者以慢速快门将流动的小溪，拍摄成一条条柔滑的白纱带。利用溪流的落差，作品中隐含着对角线的构图方式；画面整体以绿色为基调，很好地体现出夏季山林的清凉与生机勃勃，给观众带来视觉上的愉悦感受。

画面整体似有模糊不清的感觉。尤其是近景的草叶与远景中的树林。笔者分析作者应使对焦在画面中心的溪流处，近景草叶由于风的影响晃动而模糊，而远景的树林由于超出了景深范围而虚化。

建议将焦点选择在画面下方三分之一处的岩石上，使用光圈F16尽量增加景深范围；同时尽量选择无风之时进行拍摄，通过植物的静态，衬托出流水的动态效果来。

高山流水/辽宁 樊伟杰 摄

同样是山间小溪的题材，作者选择了秋季来进行拍摄，比之夏季的葱翠，秋天的色彩更为丰富绚丽――绿色中间杂着金黄、橘红，这也成为本作品最为吸引人的特色了。尽管流水的落差不大，但作者利用广角镜头俯拍，让溪流在画面中呈现出“S”形的曲线，展现了画面的深远感受。

拍摄小溪季节选择秋季，更能以色彩丰富、情景交融取胜。使用广角镜头抵近溪水、甚至不惜站在水中进行拍摄，可以增加小溪在画面中的比例，而且广角镜头的景深范围较之中长焦距更大一些，画面中由远及近的景物都非常清晰，作品阅读感极强。当然慢门速度拍摄小溪的流动感，是效果最为突出的手法，强烈推荐使用。

碧波蓝图/福建 周云 摄

面对同样静寂的大海，作者细致地观察到海面网箱形成的形状与线条的组合，构图了一幅海面上的画卷。但如果仅是如此拍摄，只能体现出寂静海面的肌理效果，缺乏明确的主题思想。于是作者等待一艘穿行而过的小船，它划开了寂静的海面，并留下流动的波纹与翻起的白色浪花，为沉寂中增加了灵动的感受，作品于是鲜活完整了。

用较高的视角俯拍大面积的水面，可以使画面的形式感更强烈。尤其要注意对于太过安静的画面，要采取“破”的手法――以小的灵动物体，突破画面的整体沉静，为作品带来灵动之感。因此拍摄时要多观察、多思考、多等待。