中国嘉德近现代及当代书画经理 戴维

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当代艺术：嘉德春拍首次推出新水墨专场——“水墨新世界”，对于艺术家作品的征集您们设定的标准是什么？

戴维：其实并未有很明确的标准，当代书画这个版块嘉德是从05年开始做的，具体情况是根据市场变化来设定，有了中国当代书画的板块。一方面是和近现代能接上的，就可能相对来说对传统些；一方面就会相对前卫一点，带有实验先锋的色彩。而这些设定都是根据市场、学术、历史的趋势来走。这两年有比较明显的现象就是70后的艺术家，尤其的水墨的艺术家有了比较新的创作状态。所以这次“水墨新世界”主要是以这拨70后的艺术家为主体，往前也找了一些前辈，可能就相对来说就会是实验性强些的，再往后加了一些80后的新生力量。

当代艺术：在嘉徳拍卖的“水墨新世界”专场上，年轻的水墨画家受到追捧，您是如何看待这种年轻的趋势？

戴维：这点杭春晓的领悟和体会就很多的了（笑），从我们的角度，最早的时候拍贾又福先生的作品的时候还没有这么好的价格，但是可以注意到有一个新的艺术现象的出现，这样的艺术家我们可能会认为他存在这样的艺术价值，那么我们就会尝试着去拍，而随着时间的推移就会有新的艺术家的加入，当然艺术家自己也会选择，因为市场对于艺术家来说就是一个长跑。相较之于其他的品拍卖行而言，嘉德在水墨这个板块上一直是做的比较紧，没有那么大的量，不同于那些上百件的处理量，我们一直控制在100-150之间，质和量我们一直都是控制的比较紧的。当然市场是一方面，我们也会从培育和引领市场的角度，希望和学术的研究可以有交流。

当代艺术：在新水墨绘画越来越受到关注也越来越繁荣的时候，拍卖行是否有新的进一步的规划？

戴维：在今后还是会有这样的水墨专场，这个部分只是作为一个板块放到大的专场里面，而我们也还在权衡之中。但有一点可以肯定的是，近年来由于市场的介入，得到学术的认可的情况有了越来越好的反馈。嘉德一直不动声色的在拍当代，其实我们背后如果说有什么野心或是有什么愿景，那就是希望通过我们的拍卖帮助有创意的有新意的有学识贡献的艺术家进入一个市场化的过程。

当代艺术：如何看待当代水墨艺术家的创作动机和思路，以及在作品中所要传达的价值取向和语义？

戴维：这个每个人都有各自的观点，但有一点我能肯定的就是一味的迎合市场的艺术家，最后都不大可能在市场中立足的。现在新的这一波人会被大家重视或是认可很大程度上就是因为相对的自我和个性化，不会过多的在乎市场的眼光，敢于把自己的性情去表达出来。不管是水墨还是其他的什么，一件作品必须要能够打动别人才是最重要的。

当代艺术：新水墨艺术作品较之于其他艺术类型的作品的独特之处是什么？

戴维：至少我们从市场的角度来探讨这个问题，就是说新水墨和其他的相较而言（如果从当代艺术这个范畴而言来看）你会发现从嘉德或是其他的拍卖公司来看，对于新水墨的划分还是在书画部里面，这个没有是否合理可言。这反映了一个事实，整个水墨的画家反应了一个强大完整恰当的价值体系。

当代艺术：单就拍卖行的角度而言，如何看待新水墨的发展趋势？

戴维：我们一直都是会永远关心两个方面，一个是艺术本身价值的方面，一个就是市场的角度来考虑。早在09年的时候，市场并不是很理想，那时候嘉德就赞助过今日美术馆的“四门阵”展览，田黎明、刘庆和、李津、武艺四位著名画家的参与，使得这个展览不仅能够展现当代水墨与大文化的关系，更可以呈示当代水墨发展过程中内部自身的学术关联。在当下纷繁的艺术活动中，这个展览堪称一次梳理脉络、推介新象的学术集合。而那次展览的很大一部分人已经开始慢慢出现在我们的拍卖场上，开始出现在“水墨新世界”这本书里，开始慢慢的从那个展览的学术性的培养，慢慢地通过我们的拍卖进入这个市场的培育。其实我们一直都是有在关心整个水墨的新现象。

当代艺术：这次的拍卖的结果是否有达到你们预期的样子？

戴维：和我们的预期完全是一样的，完全是在意料中的，因为你在局内而言会比较清楚大概是怎样的价位。在拍卖之前会有两种人，一种是会相对悲观，觉得会拍不好；而另一方又会认为这次拍卖会使整个水墨板块都翻新一篇的，我个人觉得这是不可能的（笑），因为这次参加作品我们的在挑选的时候都是很细致的，70后现在人现在又很多人出来了，我们对于学术和市场都是兼顾的。而翻天是不可能的，最简单的理由就像是我之前说的，有这么强大的价值体系摆在这边是不可能翻天的。就像这次徐累的《夜中昼》以149.5万落槌折桂都是很正常的价位，将来的空间还是很大的。徐累一直是很低调的一个人，在拍卖市场上也想多少的出现，他在学术上是很注重理论的研究，而对于异地市场不管是香港或是海外的培育，他个人也还是很注重的。这个价格也还是实至名归的。