谈“痕迹学”在鉴定上的应用(五)

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明清瓷器是广大收藏爱好者的最爱，全国收藏明清瓷者有上千万，队伍最庞大。青花的典雅，粉彩的柔美，五彩的艳丽，斗彩的妙曼，珐琅彩的瑰丽……都深深地吸引人们的视线。

我也十分喜爱陶瓷，特别是彩瓷。因为我小时候住的房子周围是一片桃树，等到春天，桃花盛开的时候，那真是太美了。一看到彩瓷，特别是柔美的粉彩，我就爱不释手。古人对色彩的搭配非常科学，特别雅致。我常想古代人的审美水平为什么那么高，原来他们是从美丽的大自然中吸收了许多养分，然后用于实践了。

鉴定一件瓷器，在看过她的造型、画意、胎釉、款识之后，最后的一点是看它有没有磨擦过痕迹。明清瓷器主要有三大类，一陈设器，如赏瓶、贯耳瓶、出戟尊等，就如我们今天的工艺品，是摆着欣赏的；二是实用器，像盘、碗、碟等，是必备的生活用品；三是供器，如供瓶（大吉瓶）、烛台、香炉、甘露瓶等，足用于寺庙供奉之物。还有一些是既能观赏又能实用之器，如花盆、花瓶、文房清供等。但无论是陈设器、祭器，还是实用器，经过岁月老人的抚摸，都会留下痕迹。

一件陈设器放在那儿，会落灰吧，落灰就要去擦，天长日久，釉面上自然会出现痕迹。真品的痕迹是自然的，但不规范，有些点点截截的感觉，因为擦拭的东西不一样，擦拭的人也不一样，角度也不一样，所以痕迹也不一样。而作伪的痕迹不太自然，仔细看看痕迹往往是一个方面，一种物体用力摩擦出来的。大部分集中在某个部位，明眼人一看就清楚。也就是古玩行说的“老伤旧痕”。

看过釉面痕迹后，再看看“蛤蜊光”。所谓“蛤蜊光”，就是彩瓷原料经过空气的长期氧化而表现出的五彩十色的光泽。现在“蛤蜊光”也能做出来，但有经验的专家可以看出，人工的“蛤蜊光”色彩漂浮，过分亮丽，没有真的“蛤蜊光”深沉自然！有些瓷器釉和彩料结合部出现“蛤蜊光”，而且深入釉中，这种自然现象目前还没有人能伪造出来。遇到出现这类“蛤蜊光”的瓷器自然是真品。

这里还要说一下沾灰的问题，明清瓷器有的表面上看不出它的真伪，要看它的底足、底胎。过去说的什么“糯米胎”，只是比喻而已，我看许多明清仿品的胎都像糯米胎。胎有上釉的，有不上釉的。有的造假者往往将不上釉的底胎做黑、做旧，蒙骗藏家。实践证明，瓷器放在什么地方，露胎地方就会产生什么样色泽。将一件露胎的瓷器包扎好，存进保险箱，多少年后还是崭新的。如果放在一个不干净的地方，你就会发现露胎的底部变色了。一些明清瓷器由于常年搁放在潮湿不洁的地方，底部露胎地方会被空气灰尘污染，色泽变黑。但这种黑，仔细看是灰黑色，是自然形成的，没有一点人工痕迹。人为的色泽比自然的相对黑一些，我们叫“死色”，仔细看看有涂抹的痕迹，很难洗掉。安徽皖南经县桃花潭一带的许多真品，露胎底瓷器，大都是灰黑的，因为那里地处太平湖，比较潮湿。

有关文物鉴定“痕迹学”，这个问题是一些实践型专家提出来的。我认为非常重要。我们的专家要补上这堂课，多接触实物，认真钻研总结出各种器物痕迹存在的必然规律和经验，要不然成不了鉴定家。所谓“学”，是一个大课题，我不敢高攀，只是将自己多年来遇到的情况向各位藏友介绍一下，对与不对我也不敢妄下断言。我国有几千万收藏大军，他们中不乏人才、精英，有的“痕迹学”研究得非常好，有的还掌握了不少鉴定文物的绝招，只是文字很难准确表达，属感性认知。正因为这种原因，这些掌握鉴定文物绝招的藏家没有什么头衔，是真理也没有人能信！我希望有机会收藏界能召开一次“痕迹学”研讨会，把他们的经验介绍出来经过筛选，出一本书，对收藏界是大有益处的。