马宏和他的“半亩园”

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谈起半亩园,很多人第一次都会叫成“半亩田”。

这个颇有五柳先生遗风的名字,在老北京东城的黄米胡同,是清初兵部尚书贾汉复的老宅;在台北东丰街,是创办于1971年的一家以经营面饼、粥饭和凉菜为主的中华老字号。

而在武昌城的东北角,它则是一座隐于昙华林的三层青砖小楼。

过去拜访的时候,马宏正好在一楼指示助理打印材料。水灰色T恤,黑框眼镜,下巴处修剪齐整的短胡茬,低调的中式儒雅。

他把记者领到隔壁的茶歇室,递过来一张名片,上面的头衔是:《艺术典藏》杂志主编、半亩园艺术中心策展人。

“当年我在美院做收藏杂志和艺术空间,屋子后面就有一块地叫‘半亩园’,学院许多德高望重的老艺术家都曾住在那里。”他说,“后来选择‘半亩园’作为艺术空间的名字,也是因为这三个字本身所包涵的人文底蕴。”

2010年元月20日,半亩园艺术空间从美院迁至昙华林艺术村,同时正式更名为“半亩园艺术中心”。他向记者介绍,目前半亩园艺术中心展厅为3层构架,总面积达500多平米,可同时展出作品80余件。

“半亩园的功能其实更类似于一个画廊,它与那些艺术馆和画店是有着天然区别的,一方面它为游离于艺术馆之外的新生代艺术家提供了一个展示的平台,一方面也弥补了画店单纯‘买进卖出’赚取中间差价的原始运作模式。”马宏说,“半亩园在将艺术品交易出去的过程中,还要做一系列前期的策划、包装、铺垫、宣传、推广等工作。它的运作模式是拓展的、连锁的、整体的,所有的努力都是围绕作品本身这个载体来进行有效推介。”

说到这里,他起身拿过身后刚煮沸的水壶,开始泡茶。

“湖北是一片艺术发展的净土,受到的干扰很少”,马宏仔细用紫砂壶里的热水逐个烫过杯子,“首先,对于艺术来讲,湖北这边的市场应该说尚未成型,缺乏专业的商业运作,艺术的商业氛围并不浓厚;其次,正是由于这样的先天不足,湖北没有参与到前些年对于当代艺术盲目追捧的狂热浪潮中去,在09年金融危机对于收藏市场的普遍冲击中,整个湖北地区所受的影响相对是比较小的。”

“目前半亩园主要以推介现代艺术作品为主,包括油画、国画和现代陶艺。”马宏说,“‘现代艺术’其实是个西方舶来品,说得通俗些其实就是‘当代艺术’,也就是发生在我们这个时代的艺术。”

“与古董收藏相比,现代艺术品收藏具有可再生性,然而同时它的价值衡量也缺乏一个量化和规范的标准,”他一边醒茶一边说,“现代艺术起步较晚,被市场的接受程度不及古董大众化,当然,在市场的逐步梳理下,它的价值正在慢慢被人们所看到。”

2010年4月9号,半亩园艺术中心在昙华林正式开馆,并举办首届主题为《异曲同工》的画作与手工艺品展览。次日上午就过来一位女士,以9800元的价格买下一幅青年油画家的作品。“那位女士很年轻,30来岁的样子,一过来看就喜欢上了那幅画,后来她告诉我那是她人生当中的第一个收藏。”马宏笑着说,“而且这位女士特别有意思,买完画后,工人包装好帮她送到家,她突然舍不得拆,然后担心的问我‘呀,这会不会搞脏啊’,特别的珍惜。我一直觉得收藏是要讲缘分的,真正懂得和爱护的人才会和它心意相通。”

目前,除去现代艺术品推介,半亩园同时还推出高档艺术礼品的专享订制。

他把记者引到茶歇室一面被掏空成许多隔间的墙壁前面,上面错落摆放着一些小型的陶艺和彩瓷艺术品,在顶灯暗暗的投射下,胚色玲珑透亮,美人梳妆、小儿戏耍、苍柏青翠,河滩饮马,皆入画中。

“这些都是艺术家纯手工做的,每一件都有名有姓。”马宏指着一个小巧的杯盏对记者说,“这个是景德镇陶瓷学院丁传国的作品,目前国内顶级的陶艺大师,你看杯盖上面的那个钮,都是他手工捏的,而且这些颜色都是彩釉一点一点填上去的,非常精致。”

“艺术推介是一个长远的投资,不是一个今天付出明天就可以拿得到东西的行当。”马宏说,“所有的‘利’都是在‘誉’下自然形成的,帮助收藏者去发现,帮助艺术家去展示,完成这种文化的对接,是一种虔诚的责任。”