如何挑选盆景素材

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盆景创作从选择素材开始。作者的审美观和创作需要对选择什么样的素材起着主观的决定性作用。所以说选择素材的过程实际上是一个审美过程。作者通过对素材的认识、分析最终决定取舍。在具体的实践过程中，挑选素材(俗称：“选坯”)对每一个盆景作者和爱好者来讲都是一件兴奋而又刺激的事情。同时对每一位选材者的智慧和眼力也是一个考验，有丰富经验的作者在选材时眼光独道、慧眼识材，面对众多而复杂的材料他能百里挑一、伸手而得，选中自己理想的素材。此时，那种激动的心情和愉悦感不知道有多么刺激。假如成交价非常如意，那更是喜上加喜。如果作者对选材标；隹认识不足、识别能力差、缺少创作实践经验，选材时就会把握的不；隹取舍两难。结果可能会放弃获得好素材的机会，事过后悔是常见的事。也可能决策错误花钱买来不如意，只怨自己眼拙。那么如何才能提高选材水平、练就一双慧眼呢?我们从以下几个方面分述讨论。

一、充分了解和认识树的基本形象特征

盆景的表现对象是自然界真实的树木景观，它源于自然、源于生活。根据艺术创作规律和基本的艺术实践要求，作者要首先对自己的表现对象进行深入、仔细的观察研究，并与之深入沟通和交流，这个过程就是审美的认识过程。通过这个认识过程，作者将表现对象的真实形象特征去粗存精、去伪存真的分析提炼，最终将经过审美分析的对象进行选择。

大自然造化的树木有千万种。形态各异，美不胜收，但它们是同类物种，基本形象特征是有共性的，根、干、枝、叶组成了一棵树。根部生长在地面以下的土壤中，坚实的根盘联系着高大的树干，树干自下而上、由粗到细(盆景术语称树干的过渡)，然后分出枝干、枝干由粗渐细以次过渡到小的枝干(枝的过渡)。树叶有大有小、形状各异，花果千姿百态。树木种类不同，但各有天性、各有形状特征。树皮、树叶、花果的性状差异很大。它们对生长的环境条件要求也是不尽相同。盆景家在观察树木时不但要认识它的外在象形特征，还要充分了解该物种的内在的生理性能。例如，植物的生理构造，皮层、生发层、导管层、木质层等部位的纤维构造特点和生理机制。树木生长对环境、湿度、光照、土壤结构、营养元素和PH值的要求等知识。对树木的综合知识掌握的越多、认识的愈深，这对盆景的选材、造型技法的实施应用，种植方法和日常管理等方面都是不可缺少的知识。就盆景选材来讲它实际上是作者综合知识的体现。

二、对盆景素材的基本条件要求

确切的说，树木盆景的艺术表现是择取自然界具有审美价值的，可以表达作者审美情感和审美欲望的树种为对象。这些鲜活的树木，有的是以观叶为主，有的花、果俱佳，有的是树皮肤色、形状好。还有的是经大自然鬼斧神工之后的木质风化现象显的极耐观赏。树的形象更是各有姿态。一般来讲，乔木的树干性直、古老树形象高大，有的端庄大方、有的舒展豪放，各显神采、各有气势。灌木树的树型矮小，枝干多而形状复杂，如有奇特怪异之象使人惊叹不已。面对众多的树种究竟选择什么样的品种才适合制作盆景呢?

(一)、盆景素材对品种的要求

“小中见大”是盆景艺术具有特征性的表现手法。在咫尺盆钵之中种植树木并施法造型，那么对树的实际尺度大小就要有一定的限制。限制树的大小尺度并不是难题，难的是我们对真实树象的审美要求。树虽不大要具备古老之象，要有自然大树的姿态和气势，树干的粗细过渡比例要自然协调。树叶的大小、形态不但美观耐看，而且叶性稳定才适合造型表现。如果叶形过大，它与树木的整体比例失调就不适宜制作盆景。目前，我们常用的杂木类树种有：榔榆、雀梅、枫树、榕树、九里香、福建茶、红果、朴树、柽柳、小叶女贞、对节白蜡、鹅耳枥、瓜子黄杨、博兰等几十个品种均为小型树叶，其中有的品种成为公认的优良品种。柏树常用的有：圆柏属、刺柏属、侧柏属的一些品种。如：国内的桧柏(圆柏)该品种变异较多，由于是两性叶故也有刺柏之称。引进品种有日本的“纪州真柏”、“系鱼川真柏”(为日本的高山圃柏品种)、“台湾真柏”(为圆柏品种，原产地目前不清楚，最近在国内发现有150年树龄的传世圆柏盆景与台湾真柏品种相同。另外，在浙江地区有批量园艺培植的盆景素材，树龄在30年以上)。缨珞柏、杜松为刺柏属的品种。缨珞柏为我国常用品种。侧柏为独属独种，国内现已广泛应用。常用松树有：日本五针松，其针叶短小、品种多，是经久不衰的至爱品种。黑松、赤松、黄山松(天目松)、马尾松都是优良品种。针叶各有长短，但可以通过人工短针法将其变短。罗汉松又分为大、中、小叶多个品种，其中以小叶为佳，它是国内人气较旺的树种。我国南方广东一带则以海岛产的长叶罗汉松为贵。松与柏是我国极具文化内涵的名树，自古到今它都是制作盆景的首选树种。观花和观果的树种也非常多，常见的有杜鹃，其中以夏鹃为佳。它叶形小色泽好看、花色品种多，因此国内外都是热门品种。梅花是我国的名花，制作盆景它是以树干和枝的变化来反映古梅的特征，加上花的魅力特别诱人。海棠也是优秀的观花品种，常用的有贴梗海棠、日本海棠、西府海棠和垂丝海棠。冬红果海棠既能观花也能观果也是好的树种。其次还有观花的迎春、迎夏、金雀等品种。观果的品种有金弹子、老鸭柿。老鸭柿有不同形状的果实，秋后极耐观赏。日本人从我国引种制作盆景已有三十年左右，现在是极具人气的观果树种。我国南方近年来引用红果制作盆景也受到众多爱好者的青睐，已故陆学明先生的红果盆景最具艺术表现力。其它还有北方的石榴、木瓜、枸杞子等观果树种。

在选择品种时除了重视叶、花、果的性状以外，还要善于观察树皮的性状、色泽以及不同树种的木质结构特点等。不同的树种，其树皮的形和色都有所不同。就松树来说：五针松、黑松、赤松、黄山松、马尾松其鳞皮的大小、厚薄、颜色看起来似乎一样，实际上还是同中有异，行家一眼就能识别出来。观察这些细节的目的不是单纯为了鉴别品种，它还是盆景审美的一个主要内容。一般来讲树皮苍老、极富年代感者为佳。松的鳞皮结构紧密、层数多有纵裂者为上乘。榕树的皮色十分讲究，将它培养出老树相来十分困难，具备古老树相的榕树价值倍增，皮层光润透出绿色者为嫩皮，其资格年轻价值不能与前者并论。每个树种的皮色和结构都有它自身的特点，不同年龄阶段所表现出来的特征也不尽相同。谁高谁低只有欣赏者用审美的眼光去识别定论。不同的树种木质结构也不相同，同样的树种，不同树龄时期其木质结构也不一样。一 般来说稚嫩年轻的树木质结构疏松，俗话说“筋少肉多”。老龄的古树木质结构排列紧密，致密度越高木质越硬。如果木质结构含油脂和色素量大，它的纤维坚韧度和比重就高。像柏科植物的圆柏、刺柏、侧柏的纤维细胞就是油脂性的。松树类的木质也含有大量的油脂，它的纤维粗致密度不如柏树，有软有硬，针叶和果实都有树脂道，油脂都具有流动性，它的耐腐蚀性比柏树要差的多。柏树的老化木质耐腐蚀，在自然环境中老化的柏木经千年不烂，故有“千年松万年柏”之称，世人称它为长青、长寿树种，用来比喻人的精神能够永世长存。现今我国具有千年以上的老松、古柏都特别受人们的崇敬和爱戴。五千年的华夏文明与自然界的树木有不解之缘，先人们寄情于自然山水树木并与之求得和谐共存。因此，我们要继承和强化传统树文化的审美观，在盆景的审美和创作表现上展现传统文化之精髓。

(二)、要认识基本树型的生成原理

树的种类繁多、形态各异，但它的生成极有规律也有共性。按常理来说，植物的自然生长没有外加因素的影响。能反映其植物学特性的现象，我们将这一类称为正常树型或者说是标准树型。例如：松树性本直，形象自然直立高大。树的根盘稳健，树龄高的树冠会自然封顶，周边的枝叶向四周伸展，形成巍然屹立的壮观景象。这就是松树具有共性的自然树象。每个树种都有它的天性形象特征，但是自然界也将树木造就了许许多多的奇特现象。树木生长受环境条件的影响，造成异常的变态发育，结果出现了众多的怪异现象。所谓的奇树异木、奇松怪柏就是畸形生长的结果，我们从审美欣赏的角度去观看这一怪异现象时所产生的想象是什么呢?是赞美和感叹!人们感谢大自然的恩赐感谢它给人类带来了无限美好的享受!所以在挑选素材时，奇特一类的树形非常吸引人的眼球，也最容易让人心动。那么这又是什么原因呢?因为我们对待这一个奇特怪异现象还有一个传统的审美理性原则“凡形象奇异不具有常形者，其本性不移、常理不变，和自然天性者谓之超凡脱俗的奇特”。意思是说凡事物之变是在情理之中，没有超越其本质范围，是顺其环境条件而变、是适应特殊条件下之变。其结果是自然天成，究其内在是其生命力的自我表现，它所展现给人们的是一种自强的精神。可见这是道家崇尚自然法则、主张超凡脱俗的精神体现。

正常树型也好，奇特之材也好，它们均为自然造化之物，树就是树，根、干、枝、叶缺一不可。我们在观察自然树木景观和挑选素材时不难发现，大凡树的形态变化多数是树干和树枝的变化。抓住这一变化特点有助于开阔选材视野。造型时可以理推理，观其形定其势，熟其性巧施法，这正是“观物取象”的法则妙用。

三、影响素材质量的客观因素

我们将树木盆景素材分为两大类：一类是人工培养的素材(园培或称田培)。另一类是来源于野生的山采素材。它们各有特点先分述如下：

(一)、人工培养的素材。

人工培育盆景素材在我国已有悠久的历史，明、清以来更为兴盛。各地区由于气候条件、资源优势不同，其品种的选择和造型要求也不相同。其从事素材培养造型的技术人员的艺术素质和造型能力不同，其素材质量的差异也很大。下面我们将园培素材的优、缺点分析如下：

园培素材的优点有

1、有目的的面对市场需求精选优良品种进行培育，所以园培的树种大多为盆景人喜欢的树种。

2、园培数量大具有可挑选性，如是有水平的专家培育的素材其出材率更高。

3、园培素材最适宜盆中培养，买回的素材成活率高。

4、园培素材大多数为半成品或者是桩坯，作者接手后具有后期培养造型的空间。高水平的园培素材追求天然，力避人工匠气痕迹达到顶级标准者其价值甚高。

园培素材的缺点有：

1、园培素材多数因树龄年份不足显的稚嫩而年轻，缺少老态树相而降低品质。特别是松柏类素材选材时要慎之又慎。近年来台湾引进不少园培柏树素材，大多数为商品化的具有规则弯曲变化的年轻素材，木质还没有老化。如是经过商品化的工艺雕刻其80％以上的树皮被剥去，白色的木质，没有几年其根部的木质即可烂掉。但在引进的圆柏素材中也不乏有园培树龄在30年以上、行家培制的高水平素材，其木质老化坚韧，树型富有天然野趣，这类高品质的素材是非常受欢迎的。国内培养的五针松也正是因为树的老化程度不到位而降低身价。

2、园培素材是人工定向思维的程序化过程，所以在造型上容易出现类型化和模式化的倾向，这是国内外素材培育者的一大通病。日本人在百年以来培制了许多的标准树型，不分树种、树性模式都一样。前面提到的台湾的商品化真柏均属此类产品。这类素材在创作家手上虽说都有改造之术，但其可塑空间已经不多了。目前国内已有专业园培的场家把目标放在自然式盆景素材的培制上，面向高档素材发展。我相信他们将会得到良好的回报。

(二)、山采素材。

山采素材是由野外荒山采挖获得的，目前在国内应用较为普遍。时下一些不法的挖桩者不顾社会环保的谴责，仍在偷挖树桩破坏生态。这种行为我们不主张也不提倡。

山采素材的优点是：

1、山采素材为天然的自生树，大多为自然造化的树形，极富有天然野趣。也有经人为破坏后形成的素材，多为山农砍柴、放牧，虽经破坏而又能自生的不成材树，这类素材形状复杂，常有奇特怪异的另类现象能让人难以想象。由于形状多种多样所以可以挑选的空间比较大，对于选材者来讲，山采素材具有一定的刺激性和挑战性。

2、山采素材苍老古朴，野趣横生，具有丰富的耐人寻味的天然美特征。苍老的疤结、奇特的树瘤、美好的线条都极耐观赏。中国文化在美的特质认识和欣赏方面是非常有趣味的，也是非常独特的。欣赏美玉要洁白无暇，白而似羊脂者为上品。玉石外皮有红、黄、黑等色泽者，本来可视为石之外皮将其剥去，欣赏玉的标准却把它视为难得的优点，并冠以黄金皮、枣红皮之美称反而价值级别攀升。中国的端砚有“端限”、“蕉叶白”、“鱼籽纹”等名砚之分，实际上它是石质不纯。看来只要附于它文化内容、寄予它思想感情和审美趣味其价值就自然提升。品味盆景亦是如此。诚然，这就是中国人“度物象而取其真”的审美价值观吧!

山采素材的缺点有：

1、山采素材具有野性，树干的杂乱现象比较常见，有时让人理无头绪。选材时虽有难度但它确实能考验和挑战作者的实战能力。

2、山采素材多有截锯伤疤，直接影响树干的完整性。这种人工锯痕是明显的缺点，选材时要 重点注意锯断面的大小以及所处的位置。锯面周围的皮层是否健康成活?是什么树种有断面々断面小可以通过雕刻技法将其变丑为美：断面大且所处位置不好，就是经过处理也是一个缺点。山采的柏树造型上具有可塑性，它可以通过雕刻表现枯干(舍利干)之美，这是树种的天性优势。其它木质性能不好的树种就不能同等对待了。

3、十全十美的素材难得。山采素材多有不尽人意之处，所谓的上乘素材也能找出毛病来。只要不是大忌讳、大缺点，优点会将小毛病遮盖起来，有时候局部的一些丑反而会衬托出整体的大美。如是碰到倒根(萝卜根)树、葫芦腰(树干粗细过渡失常，形似葫芦状)、树干对称粗细相等的缺陷，那只另当别论了。

4、山采素材的品种特性比较稳定，对于好的品种自然是好事。对于叶性和花的性状不好的品种，我们要利用好的桩材进行品种改良。嫁接法是更换品种改造素材质量的常用方法。

5、山采素材存在着盆养困难的问题。有些树种的适应性很强，很容易服盆。有些树种是“下山”种活难，种活后移栽上盆难。其原因一方面与树种特性有关，另一方面是与素材原生地生态环境有关，原生于海拔较高的山崖、石地的树种“下山”后就很难适应。这需要针对品种改善条件、环境，方能安然服盆。

四、影响选材质量的主观因素

素材是真实的客观存在，它不会表白自己，美与丑、品质的优劣是由人来评价决定的。所以，盆景作家的审美认识和鉴别水平就显的尤为重要。一位成熟的作家不但具有敏锐的眼光和鉴赏能力，而且还具备一身高超的造型技能。在实战面前能去伪存真、去粗存精，对于那些不利因素胸中自有改造之术。所以，作者的综合素质的高低能直接影响到选材的质量。

1、对山采素材的美与丑、优点与缺点认识不足。所以，识别能力就差，选材时就会失误。面对典型的优良素材一望便知，即可定论。如有复杂因素，例如：树干纵横、难理头绪的素材就会犹豫不决。有时会因为一个局部现象而忽视了整体，有时会只看整体而忽视了局部的致命缺陷。

2、创作能力不足或者不懂创作原理，面对素材不会取势、定势、胸中难以产生意象，也可能会因错误的意象方案而导致选择失误。

3、造型技术能力欠缺，技艺不全面，直接影响选材。艺术家是应该具备创造能力独具技能的人，具备技能者可以变丑为美、化腐朽为神奇，从而提高树的价值和素材的利用率。在创作实践中成熟的作者往往选择看起来很普通的材料，或者一般人看起来是有许多缺点的素材，一般人会撒手而去，独具慧眼者会“如获至宝”，这就是“不同凡想”吧。

4、选材时细审不详、缺少研究或者模糊不认真。一般是选材时身兼它事匆忙定论，情绪激动自以为是，酒后选材出手太快。他们往往是只看外表形状，忽视内部细节。如根埋太深有“倒根”或根盘有大缺陷，树干外表完好无损，其内部有木质枯烂等缺点。买回家中一旦发现，其质量大打折扣。还有在花市上挑选新鲜的下山桩坯，也有将其送货上门。缺德的树贩子为了挣钱在树桩根部制造假根，用泥巴、杂草做遮盖来骗取钱财。这种方式也常会让人上当受骗。

综上所述：只有不断的提高加深对创作对象的认识和审美能力，练就一身娴熟的造型技能，精干勤奋实践提高综合实力，才能成为真正的盆景创作家。