浅谈书法创作冲动
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作者简介：
张剑锋，字文韬，卧溪斋主，1958年生，河南省南乐县人。1978年师从张海先生，擅长行草，篆隶，1986年毕业于郑州大学法律系。现任河南省文学艺术界联合会副巡视员、中国书法家协会会员、河南省书法家协会副主席、河南省书协行书专业委员会主任、河南省美术家协会会员、河南省花鸟画研究会名誉会长、河南省爱心助残书画院院长。
书法作品曾获河南省首届中原书法大赛三等奖、河南省首届篆书篆刻二等奖，入选全国第三、四届新人新作展、全国第八届中青年书法篆刻展等展览，论文获全国第七届书法篆刻展论文二等奖。
书法创作是一种复杂而艰辛的技术性劳动，一幅作品的产生是要通过作者一系列的心理活动，科学的技术行为来完成的，作者创作前的心理状态对作品的产生影响很大。认识、了解和把握创作时的心理活动，特别是对书法创作冲动的认识，更有助于书法的创作和书法艺术的发展。
书法创作冲动是一种十分强烈的心理活动，它是由欲望发起的一种强烈的、勃发性的情绪状态，是一种由主体需要而引起的心理上的不平衡。简而言之，书法创作冲动是书作者创作动机的情绪表现形式。
一般情况下，书法创作前的心理准备需经“凝神静虑，意在笔先”、“志专神应，心平手随”、“言不出口，气不盈息，沉密神采，如对至尊”的创作心理“胚胎”过程。然后“把自然万物的形象，通过联想、取舍、提炼、概括、抽象，使之成为系统的有机的有意识的线的组合”。最后再用艺术手段把这种心理活动进一步升华，使胸中这一灿烂的感性物化为一种能量，再通过脑、脚、腹、肩、肘、腕、指诸力的作用，使“万毫齐力”倾注于纸上，才会创造出“节奏化了的自然”“可视的音乐”般的艺术作品来。
笔者认为：这是一般情况下的书法创作形式，然而这种创作是作者处心积虑、刻意求工、虚情假意的矫柔造作。这种创作形式往往是作者有意为之，那手和笔为“意”所驱使，弄的思想紧张，动作拘挛，灵性泯灭。其结果必定是字字呆板，行行僵硬，无神采可言。
而无意求工，心恬意适，必然腕灵笔脱，挥洒自如，使自己的感情得到最自由最充分的抒发，“方书而形神俱融，成字而飞动自在”，创作出天机流荡的艺术作品。古人云：“凡事有人则天不全”，就是说凡事若要有意为之，就不能完全真实地流露自己的天性。
无意识的情感泄露和抒发正是作者创作冲动的具体表现，是书家“求之不得”的最高创作境界。历代书家有传世力作，无一不是在最不用力，而情绪处于最佳兴奋状态下写出来的。
“书圣”王羲之的《兰亭序》之所以称之为“天下第一行书”，是他在“茂林修竹”处，“少长咸集”一起，曲水流觞，赋诗吟咏，“畅叙幽情”，思逸神超，书兴勃发，冲动之下“笔择制序，用蚕茧纸，鼠须笔”写下了这“绝代更无”千古不朽之神品。
大凡体验过书法创作冲动的人都有这种感觉，每当这种冲动袭来，心如春江涨潮，骏马奔腾，一股按捺不住的激情在胸中冲撞着、翻涌着，一个个黑色的线条在眼前摆动。它象一组组音符拨动着你的心弦，一旦这种冲动得以表现，这种激情和欲望得到释放，精神上就会得到无比的快慰和满足。
东晋时有一个会动脑筋的年轻人，有意缝制了一条特白的纱襟，穿着去拜访“书圣”之子王献之，这一“白色的诱惑”使得王献之按捺不住创作的激情，再也顾不得什么礼节，撩起年轻人的纱襟便写起字来，正楷、草书等各体都有，就连两只袖子甚至袖子的绲边差不多都写遍了，这幅特殊的作品刚刚完成，“左右果逐之，及门外，斗争分裂，少年才得一袖耳。”王献之在做吴兴太守时，得知羊欣喜欢书法，一日中午去拜见羊欣，走进羊欣的书房，正好羊欣穿着白绢新衣在睡觉，于是王献之书兴，遂在他的裙幅和衣带上写满了字，“欣觉，欢乐，遂宝之”。
不同的色彩能引起人们不同的情绪反映，美术家用色彩来描绘世界，文学家则借色彩表达自己的或作品中人物的感情，以感染读者。而书法家则用黑色的线条，在一张白色的“大海”里拨楫弄潮，在白色的世界中抒发自己的情感，倾吐内心的独白，来引起欣赏者的心灵共鸣。
书法家往往对白色感兴趣，特别是对一块或一张白色的平面更是敏感，这并非白色使人感到圣洁的缘故，而是它能激发起书法家的创作欲望。但是这种反应不是所有人都具备的，它一要受先天条件的控制，比如父母给予的，孕育期母亲的情绪、营养、环境、磁场等引起生理变化的条件等等；二要受后天因素的影响，比如：个性的培养，自身修养，阅历深浅，尤其是对书法的感悟能力等等。
书法创作冲动的来临并不是偶发的，它不同于生理上的单纯的情绪激动，它是书法家长期学习、实践的结果，是书法创作信息的积淀。没有扎实的书法基本功，没有长期的实践经验，没有高尚的创作境界，只凭一时的冲动是不可能产生好作品的。
由于创作的冲动是一种强烈的心理活动，是因主体的需要而引起的心理上的不平衡，这种需要有生理的、社会的、精神的、物质的，有高层次的，也有低层次的，如何把握和控制冲动是每个创作者难以处理的问题。
冲动与控制，是一对矛盾，这对矛盾，不仅有其相互对立的一面，同时它们又是互补为用，相辅相成的，把握这对矛盾好似小鸟在握，松怕飞，紧怕死。笔者认为控制冲动应当顺其自然，因势利导，不可强行控制，也不可任其发展。作者应时刻保持清醒的头脑，冲动来时，如若强行抑制，最佳的创作心境则会遭到破坏，强烈的创作激情突然受到阻止，有如人体气血不通，必生大疾；而任其发展，无一控制，大脑膨胀，冲动无所顾及，则必然心理倾斜，行动癫狂，放荡不羁，胡涂乱画，点画狼藉。那么如何才能控而不死，动而不乱呢？
笔者认为：创作中的最佳控制，应当是建立在书法创作者理智、意识、情感完美统一基础上的控制，这是一种出于作者“有机创作天性”的控制，这是一种自然而然的控制，也可以说是一种“自动控制”。应当是作者生活经验、思想观念、审美情趣、艺术技巧等因素在其身上的有机统一，真正做到“随心所欲不逾矩”的完美的控制。
书法创作冲动是生产“优质产品”的重要条件，平时应当加强对创作冲动的培养。首先作者要敢于表现自己，要有创作的胆识，不断培养和增强创新意识，不要有任何心理上的压力而影响冲动的产生，诸如社会的、经济的、外部的环境的压力等。其次是要注意对姊妹艺术经验的合理化移植，此外，要培养博学通才的本领，即字外功夫的培养。只有这样日积月累，创作信息的日益增多，审美情趣的不断提高，创作欲望必将一触即发。
综上所述，笔者试图对书法创作冲动进行探讨，但终因学识浅薄，水平有限，仅就自身的体会作一点总结，难以成文，不足之处，敬请老师及同仁赐教。