二人转唱腔谈“妙”

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二人转的唱腔,谈其妙处,妙趣横生,美不胜收,真是越嚼越有味道。

二人转是东北地方戏的主体。它载歌载舞、转来转去,到现在已经转了三百多年,不但没转“晕”,没转“倒”,反而越转越“清醒”,越转越“牢靠”。

究其原因之一就是在以“唱、舞、做、说、绝”为表演核心的二人转艺术中,唱――位居于首。那唱腔的“味”――绝啦,“美”得让你如痴如醉,“浪”得让你魂牵梦萦。唱,贯穿整个段子,叙述故事,刻画人物,表达情感、描述景物无不是通过唱来完成的。

唱腔的味道就如同京剧、评剧、越剧,黄梅戏等各剧种一样各有各的“味儿”,各有各的趣儿。那二人转唱腔的“味”究竟是什么“味”、何人能谈清,何人能道明?这“味”看不见、摸不着、闻不到,只在耳边绕,你想学一学,困难真不少。那九腔十八调,那七十二咳咳,那板腔体、那歌谣体,那“文”唱的,那“武”唱的,那徐缓的,那急促的,那柔情的,那火爆的,就像一桌丰盛的满汉全席,(音)色、(韵)味、“乡”(音)、形(式)俱佳。当你坐在热炕头,嚼着花生豆,吃着杀猪菜,喝着二锅头,那猪肉炖粉条,那酸菜川白肉,那小葱拌豆腐,那蒜酱辣椒油……再来一碗大碴粥。这东北味,农家趣儿,和二人转那个味一模一样香甜可口又醉人。如果还想再深一层去体味,初恋般的感觉动人心,二人转的唱腔就是那个味――甜、美、爽、妙、刚、柔、浪、俏。真乃韵味浓郁,声情并茂,一场二人转让你哈哈大笑,回家一宿不能睡觉,心里总是刺刺挠挠。难怪有人说宁舍一顿饭,不舍二人转,这不就和一对情侣“明知风雪寒,也要出去转”一样吗,这叫魅力。

二人转的“味”是唱出来的,也是听出来的,越唱越有味,越听越带劲儿,当你听上瘾,征服你的――就是那个“味”。

行话说,“二人转不好学,粗如缸,细如毛”。这些演员可不得了,要有好扮相,更要身段好,嗓音要清脆,甜美不可少;耳音准,不凉调;“肚囊”宽,憋不着;板头扎实最重要。

二人转讲究“好听不好听,全凭头一声”。这一声要唱出“味”,唱出“彩”,唱出神儿,这样才能压住台。接下来就是以能打远儿的高亢清脆、激昂婉转、甜美动人的声音一气呵成把这段子拿下来。这可要演员的功力,嗓子要顶活,气息要贯通,板头要扎实,气口要平稳,嘴皮功要硬,曲断情不终,演唱才能“高若行云,婉若游龙”。

二人转的演唱和其他声乐类的演唱一样讲究字正腔圆,慢板听味,快板听字,掰瓜露籽送音入耳。要摆好字和腔的轻重刚柔关系,即字要重,腔要轻,字要刚,腔要柔。喷口好的演员应把字咬得当当响,嘎蹦脆,单摆浮搁字字对。把腔唱得轻如云,柔似水,婉转动人心头醉。

气息是唱的动力,要适当加以控制,留有余地,确保且歌且舞自如,化出化入清楚。

“腔”是为字服务的,要按字行腔,不吞字,不倒字,出字要真,收音要稳,该顿的顿,该寸的寸,音不裹字,以字带音;刚柔相间,高低相错,节奏分明。决不可一道趟。

二人转唱腔多变,节奏、板式、板头及曲牌连缀复杂、巧妙。那紧打慢唱的,那紧打快唱的,那抢板牵字的,那慢板抒情的,那悲怆激昂的,那火爆热烈的,那“黑”“红”“抢”“顶”“撤”,那“掏”“溜”“散”“骑”“锁”,这种种板头、板式都要干净利落,四楞见线,七哧卡喳,决不能拖泥带水,趟着“走”,试着唱,格格楞楞的差半拍那可不好受,正可谓“腔似流水,板如渠”。

二人转唱腔的韵味取决于它的演唱风格,反之,演唱风格又决定了它的韵味。

在确保二人转那个味不变质的前提下适当借鉴美声唱法之长、真假声结合之法,让它的演唱更科学化、规范化也是好的,起码在气息的运用上、嗓音的位置上、发声的状态上都会得到调整。

以情带声,用声传情,方有“情融于表,表辅于情,情从词发,情表交融”的美好境界。

二人转唱腔真可谓:

“调”之多,“腔”之萃;“板”之广,“歌”之魅;

“情”之切,“韵”之美;“字”之真,“味”之最。