谢稚柳与张大千的艺林佳话

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论资排辈，在画家中谢稚柳和张大千、徐悲鸿是同辈，但谢稚柳是最年轻的。张大千比谢稚柳大十一岁。他们的交往是顺理成章的事情。谢稚柳的兄长谢玉岑以诗书名重一时，张善子是当时的著名画家，两人作画赋诗，在当时的文坛传为佳话。张善子的弟弟张大千，便因乃兄的关系与谢玉岑交好。谢稚柳又因谢玉岑的关系，与张大千结为至交。

张谢初交

谢玉岑见弟弟谢稚柳很有艺术天分，又痴迷于绘画，曾多次对他讲起张善子、张大千兄弟，告诉他善子擅画虎，大千仿石涛可以乱真。还说，张大千食量大，很会说笑话，他的画室叫大风堂，他们是四川人，居上海、苏州两地，当时正住苏州网师园，园内饲有老虎。

1930年冬天，张大千画展在上海举办。二十岁的谢稚柳正在谢玉岑那里，玉岑便带着他前往参观。这天，雨雪交加，参观的人却络绎不绝。张大千见谢玉岑前来，非常高兴，更高兴他还带来了谢稚柳，因为，他也曾闻说谢稚柳才情过人。他看稚柳人才出众，文采风流，一见即知为笔墨中人，相见恨晚，羡慕地说：“玉岑兄，你好有福气，有这么好个弟弟！”稚柳看大千，果然长髯饷埽潇洒非凡。张大千向他问长问短，一口四川腔。他陪谢家兄弟参观。谢稚柳看那满堂的墨彩，为清湘、雪个、渐江、髡残风貌，不胜欣喜。这次见面，拉开了张大千、谢稚柳友情的序幕。

谢稚柳与张大千相识之后，有时也到苏州的网师园――张大千的家中去住几天。在网师园，谢稚柳也挥毫作画。这时，陈老莲的风格也从他的画上表现出来。张大千看出他的路子，就把自己收藏的陈老莲的作品悉数拿给谢稚柳看，谢稚柳欣喜至极。张大千看谢稚柳如此喜欢陈老莲，写陈老莲又那样逼真，就把陈老莲画送给他。张大千写石涛，谢稚柳写陈老莲，互为渗透，互不干涉。张大千见到陌生人，开始总是沉默寡言，熟悉之后，他就摆起四川的“龙门阵”来。他对朋友坦率、真诚，无话不谈，闲暇时，他给谢稚柳讲了许多自己写石涛以假乱真的故事：某日，著名的山水画家黄宾虹持箧到李梅庵家观摩石涛真迹。黄宾虹的鉴赏力同绘画水平一样威震全国。他一边看，一边赞不绝口。看到后来，黄宾虹兴致更好，他从自己箧中取出一卷画来，对李梅庵说：“梅庵公，今天我买了一幅石涛，花钱不多啊！”他随即将画铺展在画案上，面有矜色。李梅庵打开画卷，正在沉吟，一旁的张大千毕竟年轻沉不住气，开腔说：“老师，这不是石涛的真迹，是学生仿作的。”黄宾虹一听，俯身盯视，摇头说：“这怎么可能呢？”张大千气盛，但也彬彬有礼地请他们看宣纸的右下角，在那不起眼的右下角里，果然有一个小小的“爰”字。那“爰”字的写法与众不同，千真万确是张大千的手迹。鼎鼎大名的黄宾虹，做梦也没料到会栽在二十多岁的张大千手里。李梅庵为了下台，连忙厉声说：“季 ，休得无礼！”张大千在长者面前，礼节周到，闻声停止了话题。黄宾虹毕竟是长者，惊诧之余，又复啧啧称赞，觉后生可畏也！

张大千生性坦荡，磊落不羁，只服从真理，不迷信权威，深信后辈可以超迈前贤，对后起之秀谢稚柳非常器重，所以对他敞开胸怀。他侠骨柔肠，他的“龙门阵”是有意无意地勉励谢稚柳走自己选定的道路。

张善子画虎养虎，传为奇谈。他养的那只虎就在网师园里。一天，谢稚柳和张大千坐在花坛边闲聊，那只老虎从他们后面走过来，把一双前爪搭在谢稚柳的双肩上。谢稚柳哪里见过？顿觉毛骨悚然，不敢动弹。这时，张大千站了起来，用手拍拍老虎的前额，唤着：“虎儿，虎儿。”老虎竟温顺地把双爪从谢稚柳的肩上抽了，驯服地卧在地上，望着他俩交谈。张大千告诉谢稚柳如何同老虎玩耍的诀窍，还告诉他张善子以虎为题，集《西厢记》的十二名句，画了十二幅虎。此事谢稚柳是知道的，当时全国为之轰动。只是作品未能谋面。他来迟了，这十二幅画没有见到。

尽管这十二幅虎只留下传说，不无遗憾，谢稚柳在网师园还是看过不少张善子画虎、张大千补景的画幅。

从网师园以后，张、谢切磋艺事，过从甚密。

与张大千同游

1936年，第一次全国美术展览后，张大千、谢稚柳、于非一起去游黄山。黄山是我国东南名山之一。历代名人画士在此留下了许多诗画。明代江阴徐宏祖曰：“五岳归来不看山，黄山归来不看岳。”黄山更是画家争相描摹的题材，在山水画方面，逐渐形成了一个黄山画派，石涛就画过许多黄山图。张大千、谢稚柳、于非这些山水花鸟画家自然向往黄山。

到了黄山，正好遇到徐悲鸿，就结伴而行。一路山峰峭立，云雾迷蒙，野花烂漫，奇卉馨香。清奇古瘦的劲松，嶙峋突兀的奇石，还有流水、岚气、鸟语，到处是诗是书是画，叫谢稚柳灵感丛生。大家一路观山望景，各自搜集着山中的奇画，也听张大千摆了一路的龙门阵，他有一肚子的笑话。这次黄山之游，谢稚柳受到的启示很多。从黄山山体的劈地摩天，石峰峥嵘，阳刚劲露，他感到亢奋，获得一种雄浑峻峭的意境。他认识到大自然的美，是艺术家的乳汁，它同现实生活，构成艺术生命的源头。他决意要“行万里路，读万卷书”“搜尽奇峰打草稿”。从游黄山以后，谢稚柳开始画山水，以宋人为格。

1972年2月，八十二岁的张大千忆旧游，作《黄山云门峰图》，题词曰：“遥天突兀耸双峰，云气冲门午不溶。可惜少陵看未得，并刀祗解剪吴淞。”可见黄山留给他深刻的印象。谢稚柳看了山水风景，当时不描绘，经过积淀，去粗取精地创造出来。在他以后的画卷中，常有黄山的影子，特别是他的《松瀑鸣琴图》，那石，那松，那瀑流，都令人想到黄山。

黄山归来，次年，谢稚柳又和张大千、于非、黄君璧、方介堪五人，到雁荡山游览。雁荡之游，张大千、谢稚柳在以后的画图中，三致意矣。他们先到了杭州，找到一辆小汽车，向雁荡山进发。雁荡山向以峰岗雄伟严峻著称，在大约方圆六百里内，有一百零二峰，六十一岩，四十六洞，十三瀑等奇景。其瀑布“大龙湫”则以宏伟奇丽享誉，自古以来，就成为诗人、艺术家抒情写意胜地。这次雁荡之游，张大千在雁荡草就《雁荡大龙湫》图画稿，回到上海创作始成。画面清幽奇颖，气象博大高远，是画家这一时期的得意之作。可惜人事倥偬，书卷飘零，张大千此一画卷，经广州商锡永收藏，是从厂甸画肆购得，后商锡永赠送广州友人王贵忱。1978年，谢稚柳南往广州，王贵忱出示此画。谢稚柳略微思量，遂即在画上加题，笔意醇厚娴雅，与张大千原题遥相对称，不仅为画面平添墨彩，又补述旧游故事，相得益彰，使当代画坛佳话连绵。