论现代幻想文学

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[摘要]现代幻想文学在继承古代幻想文学某些精神核心的同时，具有自己天差地别的体系和人文理念。本文从现代幻想文学的涵义与特点、流派、形式及现实意义几方面对该种体系和人文理念加以整理和阐述。

[关键词] 幻想文学;体系设定;人性核心

人类从来不缺乏幻想，在悠远的历史长河中，产生过众多脍炙人口的幻想文学名著。由上古流传至今的神话、传说、史诗比比皆是可见一斑。自近代自然科学诞生之日起，短短四五百年间人类的文明发展比过去几千年发展的总和还要迅猛、深刻、剧烈。这种进步体现在幻想文学上，就是现代幻想文学在继承古代幻想文学某些精神核心的同时，又具有自己的天差地别的特点。因此，对现代幻想文学的研究很有必要。（以下文中出现的“幻想文学”如无特殊说明均指“现代幻想文学”）

一、幻想文学的涵义与特点

1．幻想文学的涵义

幻想文学尤其是幻想小说，是以虚构的环境为背景，描写人的经历或思想。这种虚构环境，可能是以真实生活（包括古代和现代）为基础去推演，也可能是完全虚构，并不需要符合真实生活的规则与逻辑。或者说，幻想小说就是造出一个虚假的世界，再把人扔进去，看这人会遇上什么事，会有什么想法，会做出什么样的选择，会如何行动，会达成何种目标。 这个被创造出来的虚构世界，因为不需要过多考虑真实，所以往往很怪异，却很新奇。同时，幻想文学强调的“幻想”，不是原有的单纯的“幻想”层面的“幻想”。它是幻想与真实的一种融合，是非现实与现实的巧妙结合。它可以扑朔迷离以至神奇无比，然而描述的手法则又可以非常的现实主义。这种效果及其文体形态，可以形象的说是“小说――童话的互融”，或者叫做“亦真亦幻”的艺术表现。

2.幻想文学的特点

幻想文学尤其是幻想小说有着独特的作为幻想文学的美学要求和文体特质。我将这些美学要求和文体特质主要理解为这样几个方面：

(1)幻想空间对小说情节的制衡

我们知道，“幻想”作为幻想文学的本体以及文本的存在方式，它首先表现为一种可以无限延伸的幻想空间，这个空间有它内在的逻辑和法则，有着属于它的时间场（幻想空间中的时间常常是可逆的）和地理坐标。作为小说主体的故事、情节都是在这个超自然的三维空间中展开的。在幻想文学中，现实空间的情节与幻想空间的故事两者之间的关系就如同一幕话剧的序幕、尾声和主体剧情的关系。作为主体的情节应该是发生在一个幻想的空间背景中的。如果离开了这个虚拟的、耸立在人类心灵深处的想象空间的话，幻想小说的故事情节也就成了水面上的一条死鱼，成了挂在树梢上的风筝。因此，我认为，幻想空间的充沛与否是决定一部幻想小说能否成功的关键。

(2)幻想的逻辑可能性及其与现实世界的艺术对应

幻想小说作为一种文体的艺术生命力就在于它的幻想的真实性和合乎逻辑性。这种逻辑性表现在阅读中，就是我们时时可以体味到的情节从现实进入幻想或从幻想退回现实的那种自然性与平滑感。这就涉及到了幻想文学天马行空想像下的严密行文体系规则。幻想文学并不是胡说八道，虽然它有神仙可以腾云驾雾，虽然它有巫术可以让王子变青蛙，虽然它有时光机器可以穿梭过去未来。但是这种恣意狂放的想像、浪漫的氛围气息也是有迹可循的，它建立在作者的种种假设之下，严密的行文逻辑构造之上。

(3)幻想文学的“人性”核心

幻想小说，和其他所有小说一样，必须有人性存在。至少，要有某种“类人智慧思维”存在。毕竟，小说属于社会科学体系，而不是自然科学。写月亮也好，写昆虫也好，总要加上人的思想感情。小说不是天体物理专著，不是数学论文，也不是生物学课本。幻想小说之所以能有这么多读者，也正因为它里面还有人性。不管故事多荒诞，人性仍然在。没有这一点，就没法引起读者的共鸣了。

关注人的内心矛盾，关注人的喜怒哀乐，这才是小说的根本原则。新奇的科学，华丽的魔法，都是为了加强这一原则，而不是背弃或淡化它。另一方面，科学、魔法以及种种新鲜怪异的东西，不仅令小说更精彩，也令矛盾冲突更激烈。 幻想小说中人物的经历，是普通人不可能有机会体验的。 这正是幻想小说的魅力所在。

二、幻想文学的流派与形式

1.幻想文学的流派

幻想文学流派纷呈，有科幻、魔幻、奇幻、玄幻、童话等。

科幻的定义众说纷云，莫衷一是，正统科幻迷所持的标准则较严格，主张至少要包含一个科幻因素――科学与幻想缺一不可。倘若没有任何科学根据，则只能归为奇幻、魔幻或超现实作品；反之幻想若是付之阙如，那就只是一个科学写实故事。俄裔名小说家纳布可夫有句耐人寻味的名言：“科学离不开幻想，艺术离不开真实”，或许正是科幻艺术的最佳写照。

魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般人想象中的概念相去甚远。这里的魔幻指的是西方现代主义文学众多文学流派的总称。它包括表现主义、意识流小说、荒诞派戏剧、魔幻现实主义等流派。《变形记》、《墙上的斑点》、《等待戈多》、《百年孤独》分别是上述流派的代表性作品。

虽然奇幻文学由来已久，但直到进入20世纪之后，由于两名作者的崛起，才让更多的读者和作者加入了奇幻文学的行列。其一是劳勃霍华，他在1932年发表了一篇名为《剑上的凤凰》的短篇，这个故事就是《野蛮人科南》系列的开篇。另一位则是近代奇幻文学宗师、《魔戒》作者托尔金。 目前常说的奇幻小说，大致可分为西式和日式两类。

玄幻是对近些年来才兴起的带有强烈中国色彩幻想文学的专有称呼，它在内容上走得比奇幻小说更远，创作上比科幻小说更自由，有更多的发挥空间：它写未来科技，却不需要用科学理论验证；它写魔法，又不考证西方巫术学体系；它写武术，却比传统武侠更神奇强大，经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都是玄之又玄，天马行空，自由无比。

童话是属于孩子们的幻想文学。因为，童话与现实更加直接的关系，使得童话幻想与现实的关系常常表现为一种平面结构的交叉关系。童话的幻想方式讲求的是对现实的超越。它总是以超自然的某种能力为依托，在文学艺术和儿童认知发生内在要求的逻辑框架内，以超越现实羁绊的行为演绎童年的生命形态。在此基础上，童话的叙事逻辑和儿童认知世界的心理能力之间有着一种天然的契合。

2． 幻想文学的表达形式

幻想文学最早流行的形式是小说。世界上第一部科学幻想小说，是1818年出版的《弗兰肯斯坦》（又译为《科学怪人》），作者是英国著名诗人雪莱的夫人玛丽・雪莱。此后，法国的凡尔纳、英国的威尔斯、美国的阿西莫夫、前苏联的别列亚捷夫、日本的小松左京和星新一等创作了诸多优秀科幻小说，并随之成为世界科幻小说大师。

随着现代文学形式的发展，幻想文学还与漫画、电影及网络游戏相结合，极大的丰富了幻想文学的表达渠道，推动了幻想文学的新发展。另外，神话传说和宗教经典属于幻想文学的高级形式。

三、幻想文学的风行的现实意义

弗洛伊德指出：“人的心理结构由三种意识构成，心理结构的表层是我们平时能够察觉和感知的心理过程和内容，如我们的记忆、态度和观念等被称为意识；心理结构的中间部分是前意识，它虽然潜隐，但在某种情况下却可以成为意识部分的心理内容；我们心理结构深藏不露的部分是潜意识也叫无意识，它在意识的最深处，包括各种先天本能和被意识压抑到无意识中的心理活动以及一些由创伤事件造成的被压抑的情感和欲望。正是我们心理结构这个深藏不露的部分，也就是潜意识如影随形般影响着我们的意识内容而我们却不自知。一方面是意识在压抑那些原始的冲动、欲望和一些被当事人认为是痛苦的、令人生厌的或者见不得人的事件或者观念；另一方面被压抑的部分虽然潜藏不露而能量却并未改变，于是它们便时时作祟，会以梦、自由联想和情感转移的方式呈现，从而释放被郁结的能量。”

幻想文学就像我们在清醒时所做的梦，无论写作或阅读，都可以让我们的心理现实产生共鸣，让我们深藏不露的潜意识部分得以呈现和释放，对于缓解焦虑和打开自我防御机制的精神枷锁有积极的促进作用，而且幻想文学可以帮助人们理顺内在潜隐的矛盾冲突，整合心理能量，完善我们的心灵地图，让我们重新出发，以崭新的姿态面对客观现实。

因此，幻想文学的现实意义在于它不仅仅在满足人们想像力和原始思维的快意感觉，还有帮助人们发现生命意义和重现生命价值的功能，所以它能以无与伦比的魅力打动众多读者也就不足为奇了。

[参考文献]

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[2] 何方,甘露.透视玄幻文学现象[N],重庆晚报.

[3] 哈里波特的风靡》[OL]..cn/.新浪读书玄幻专题.

[4] 马千.真实性与严肃主旨――托尔金笔下的《魔戒》世界[D]. 四川大学硕士学位论文.

[5] ［英］杰弗森等.西方现代文学理论概述与比较[M].湖南:湖南文艺出版社,1986.

[6] 大卫・戴.魔幻家族[M].罗晓华,甘铭译.上海:东方出版中心，2004.

[7] [美]Robert J.Sternberg.认知心理学[M].杨炳钧,陈燕,邹枝玲译.北京:中国轻工业出版社，2006.

[作者简介]孟秀坤,(1965- ), 女,安阳工学院外国语系讲师,硕士研究生,研究方向:英美文学中西文化对比。