评委眼中的最佳短片

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2007年平遥国际DV影像艺术展的最新变化是增添了短片竞赛。我们将主题聚焦在“中国 in DV”，希望通过影像作品对中国当代生活和传统文化进行探讨和争论。

因为有了两年的影展推广和工作经验的积累，我们今年收到320部影片参展，其中参赛的影片有200部之多。初选的工作极为艰难，海选是需要有勇气的和耐性的。

参赛的影片从数量上是丰盛的，但是从质量并不让人格外激动。一方面DV的普及，可以看到拍摄DV影片的可能性无限，另一方面，思想观念是否有真正个人独立的精神内涵却是不多见的。我们做过粗略的统计，有三十部以上的影片凶杀、自杀。这里面可以看到日本的“贞子”、香港的“重案组”……有的纪录片以全知全觉的视点来引导被摄对象的生活，也有的用周杰伦的歌铺满整个短片。且不论影片创作的出发点，首先应该是作者有话要说，是他思考后的发言，就从关于版权概念这样的现代社会必须要遵循的原则来看，都是极为缺乏的。回应我们的主题，今天的中国，传统文化已经不知被遗落到什么遥远的角落了，当代生活却也没有真正表现出它的现代性。

海选当然也有好处，就是大海里会有定海神针。2007年8月中，我们选出了40部短片提交给评委会。由策展人、评论家、当代艺术家组成的评委会选出出了最终入围2007平遥国际DV影像艺术展竞赛的十部短片。每一位评委对作品的关注点都不太一样，在这里我们收录评委们对于这些短片的评价，和其他参与或关注比赛的读者一起分享这些作品。

朱炯

崔卫平：(北京电影学院教授)

《病房》是一部非常有张力的纪录片。我看到过这部影片90分钟的版本，那是一个更加繁杂的“状态”。作者将它剪辑成现在这个“事件”，对我个人来说，会更喜欢以前的版本。首先，我们看到了一个条件非常简陋的医院，甚至是肮脏的，医生在工作时甚至会骂人。这些因素都会让我们觉得把病人交给这样的医院很不放心。但就是在这些情况下，大夫依旧努力工作，所以还会使观众对这些大夫有些改观。

我要说的另外一部影片是《戏痴张良》，这也是一部记录个人生活状态的纪录片。影片的主人公张良生活在社会的底层，一般来说，他所处的生活环境会使人觉得生活很贫乏，甚至在精神生活上缺少内容。然而，张良是一个与众不同的人，他有自己独特的精神世界，并且痴迷其中。在这里，作者捕捉到的不仅仅是一个人，而是整整一代人（80年代出生的年轻人）的精神。今天的社会能够分散我们注意力的东西太多了，正缺乏像张良一样的人。当然，这部作品的问题是有关主人公张良十八岁以前的部分缺乏交待。

朱日坤：

(独立策展人，栗宪庭电影基金会代表)

在这些影片中，我个人比较喜欢《阳春之春》。我认为作者将状态描述得比较确切，并且对于所描述的环境和年月都非常有同感，只是影片中对于南方场景的描述稍微少一些，我觉得在这方面应该可以多一些创新。

另外，我认为《小草》的作者感情比较真挚的，虽然有些方面比较零散，而且在某些细节和剪辑方面弱一点，但在小孩与狗之间的情感描述却做得不错，有一种童年的感觉，甚至让我在这个时候忽略了作者要做一部什么样的纪录片。

秦阅：(数学经济学博士)

我认为在创作的时候，作者是不是在真正用自己的感受去做一部作品这很重要，但许多作品给我的这种感觉都比较少。我不能说这些作者在做作品的时候没有真情实感，我只是表示这种感情表达得不这么强烈。我觉得很多作者都有潜力，但非常认真做的人并不是很多，也许作者们再投入感情的时候应该更加认真一些。好的作品只有先打动自己才能打动别人。

在剧情片中，我认为《贼》是比较成熟的影片，故事的情节设计有趣，贴近生活，人物性格刻画得比较细致。但是作者在结尾的处理不太好。

宋冬：(当代多媒介艺术家)

《山水》运用运动的镜头关注静止的影像，呈现的是一种镜头阅读。在这种移动的扫描式的阅读之中。里面既有中国卷轴画的意境和形态，又有当代视觉媒体的强迫性。现代工业的规模在这一展轴阅览中充当着重要作用，人的生存需求与自然的原生状态的矛盾被并置在画卷中，人的物欲贪婪与大自然的对立被放大。

《戏痴张良》这部作品，对于今天来说是一件很有意思的事情。片中张良有一句话：“今天的人很浮躁”。这个80年代出生的人，却沉浸在看似传统的精神世界里，事实上他在追求一种更高品质的生活，而他却不得不生活在一个非常现实的世界中，可以说张良一直游离在这两个世界里，而他对精神世界的高品质要求和痴迷，对于浮躁的今天是一个亮点，对此，我们可以用一种新鲜的眼光去看。

《梦想照进现实》这部影片拍摄得非常质朴，片中的女孩在不算很好的生存环境下依旧展现了一种向上的力度，对精神世界的渴求。

最后说一下《小草》，虽然从剪辑和一些细节的选择上还需推敲。但我们看到小孩与家人的融洽关系，尽管他的玩伴是只和他差不多大的狗。片中小孩和其他孩子不一样，他吃的东西是垃圾，玩的玩具是垃圾，娱乐就是帮父母收拾垃圾，他不知道其他同龄孩子在做什么。尽管如此，他每天都很开心。这是非常艰辛的生活，但我从中感到的却是欣慰。毕竟他和那些每天背着琴考级的孩子们相比，依然是幸福的。今天的孩子已经没有了童年。通过这些信息，我们会思考当下人的处境。

朱炯：

(北京电影学院副教授，策展人)

《黎明前的等待》在影像上有追求，故事也算戏剧化，是一部运用电影技巧比较完整的作品，而《梦想照进现实》运用得非常朴素，这点在今天的剧情片里是很可贵的，尽管没有用夸张的东西去讨好或者渲染什么，但它反而能感染我。《阳春之春》以它的诗意感染了我，这种诗意体现在影片对自然风景的呈现上，也体现在人物的关系上。它平静地展现出感人的方法不是煽情，这也是种让人感动的东西。

《山水》的作者使用现代人的眼光和传统卷轴画的方式将现代工业和自然被破坏后的场景展现出来，是一种现代人的目光与古代生活的链接。《水上的日子》超出我们常规的对云南水乡的陈旧模式。现代少年的故事荡漾出水乡的精神气质。