论“陌生化”理论在当代水彩画中的运用

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摘 要：“陌生化”又称为“非熟悉化”，一直被广泛运用到整个文学艺术界，它是通过对传统的解构和翻新，使欣赏者和作品之间产生距离美的一种创作方式。绘画语言的陌生化在水彩作品创作中一直表现得十分明显，可对于理论上的探讨还不够，本文从当代水彩画创作的角度探讨“陌生化”理论及对“陌生化”的运用。

关键词：陌生化；水彩画创作；传统；创新；个性；材料

中图分类号：J215 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）24-0026-01

“陌生化”是相对于习惯、传统而言的，追求个性和对惯常生活的反常规表现，在水彩画创作中就是刻意地追求创新，与陌生化思路有着根本上的一致性，生活中陌生化的追求表现为个性与另类，而在水彩画创作中，陌生化体现为艺术的观念和方法。创新是艺术创作的永恒命题，要想让水彩画保持鲜活的生命力，人们司空见惯的创作模式已经难以担此重任。在当代多元化的艺术格局中，传统的水彩画作品受到其它新型艺术门类的冲击，在传承中如不及时创新便会引起观众的审美疲劳。这使水彩画家们越来越意识到“陌生化”方式在艺术创作中的重要性，对它的探索由形式层面慢慢深入到传达内在精神的方面，不仅主题范围日趋多样，而且运用的方法也更富有变化。

对于水彩画创作而言，作品中的一切表现形式都不是对现实的严格模仿、正确反映或再现，相反它是一种有意识的偏离、背反甚至变形、异化。在水彩作品中主要表现为绘画性与陌生化、常用技法语言与特殊技法语言，包括技法的难化、造型的变形、题材的出其不意、材料的处理等。从陌生化处理中总结经验寻找规律，利用水彩工具和材料的运用突破传统的思维模式，拓宽水彩画的形式语言和表现空间。水彩画材料在陌生化处理中如何把握作品的精神内涵并有效地运用水性材料拓展丰富绘画语言及创作出独特的个人风格，这是当代水彩画家所关注的话题。在练习中注重对水彩材料语言的探索，无论是内容或形式都要远离常规模式，强化水彩作品语境的原创性，探索出具有个人独特风格的陌生化画面，为水彩画提供了另一种新的创作思路。水彩画工具材料作为艺术家表现思想传达感情的媒介，在艺术发展过程中扮演着重要角色，发现材料的新特性和表现的新形式，开拓艺术表现的新领域，让水彩画在新的时期呈现出更加新颖的面貌。例如水彩材料探索中不同的转印法就会创造不同的可能性，这种全新的视觉表象会给人一种耳目一新的视觉感受。水彩工具与材料的变化和使用能够给画面增添新的表现力和震撼力，正如水彩画家陈海宁静物系列作品和黄增炎的创作作品中，反传统水彩清淡透的特质，着力营造画面的力度感和深度感，我们仿佛可以体会到画面中层层交错覆盖的色彩所带来的物质感、材料感和空间感。

陌生化是艺术的本质特征，作为一条有着坚固而广泛心理学基础的普遍的艺术原则，“陌生化”形成了自己独特的审美特征，具备了深刻的审美价值，认识并掌握这一理论，对我们当代水彩画创作也有着深远的现实意义。水彩画创作是解决情感表现的感性冲动与画笔下的理性控制这一对矛盾的，使无意识主动变为有意识主动，由感性认识升华到理性认识的高度，从这一高度再进入忘我的创作状态，就会产生更美妙的作品。

当代很多水彩画家都在尝试用“陌生化”方式进行创作，他们充分吸取“陌生化”理论的精髓，在思考作品内在意蕴的同时，更积极更灵活地探寻着自己的艺术语言。比如在水彩画家陈流的创作作品中经常使用一种反常规的描绘方式，画面中那些仿佛来自幻觉的想像物被怪诞随性地安排在一起，简洁的色彩，夸张的形体以及不安的氛围，使其作品散发出一股浓浓的神秘气息，陈流作品中创造的奇异形象并不是历史上曾经出现过的形象的翻版，或者说对历史上曾经出现过的形象做出了创造性的转换，给人一种既熟悉又陌生的感觉。陌生感来源于陈流与众不同的想像力和幽默感，来源于属于这个时代的动漫文化。通过陈流创造的当代形象，我们发现了内心深处本来就有的情结，从而产生了共鸣。

无论过去还是现在，陌生化一直是作为一种绘画思维方式存在的，它潜伏在我们创作与欣赏的每个角落，但我们未必意识到它的存在，这种绘画思维在当代水彩画那里得到了多方面的体现。当代水彩画家传承传统艺术法则和既有技法的同时努力寻找或探索艺术表达可能性的尝试，经过当代水彩画家们对陌生化有意无意地发现和运用使陌生化作为一种艺术理念成了当代水彩画的突出特征。当代水彩画家对艺术创新的刻意与执著使我们对陌生化的无意识遵循上升为一种有意识的追求，从而使陌生化思维作为一种绘画理念表现出来。

水彩画家们在不断的创作中对“陌生化”方式有了更深入的了解和更强的驾驭能力，随着一种当代性的、表现力丰富的绘画风格的产生，人们原有的审美观点再一次被更新了。当代水彩画对传统的反叛有一个途径就是破坏和瓦解以透视法为基础的逼真的三维空间形式。比如当代水彩画家周刚的作品独特而鲜明，有特定的装饰性，在矿工、女性形象、风景等一系列水彩画作品中画面的构成感，包括对点线面的运用和塑造都达到了一定的高度，通过结构关系营造画面的力量感和视觉冲击力，提炼并创作出水彩画的重、浊、厚，体现出形式上的大内涵，一反水彩画的传统模式，通过对画面形象的团块处理，线条中对大写意中国画笔墨语言的吸收运用，及对色彩张力的强化，都体现了他的时代追求和深刻思考，这与不少水彩画家很少能从精神内涵层面提升自我的创作水准，而是迷恋于技巧的过度写实，停留在走马观花式的风景写生，形成了鲜明的对比。