心像凌晨四点的天蓝

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春末夏初，在山里住了几天。山间的旅馆是废弃的军营改造的，房间宽敞明亮，有红漆剥落的木地板，窗台又大又深，窗玻璃上落着几点漆窗框时候溅上去的油漆，床铺硬而干净，水房里的水，冰得刺骨。就在那里，有一天早上，大约凌晨四点，早早醒来，一睁眼，就看到窗外的天，是那种有点泛绿泛白的蓝，安静、肃穆，已经很亮了，天底下是山的一角，白桦树夹杂着梨花，一路铺到山顶上去，有鸟叫，但不多，偶然一下，像是鸟的梦话。

我似乎一直在下意识地寻找一种音乐，好配给这个画面，直到听到了中岛美雪的歌。北海道出生，五十年代，女子大学，歌谣比赛，“燃烧生命式”唱腔，三十五年的音乐生涯，睥睨众生的成就，极少抛头露面，凡此种种，都非常适合这个画面：凌晨四点的蓝天，没人知道的刹那，漫山遍野的绿树白花，在清晨的微光里。

她的音乐予人的印象似乎就是这样，孤独，清澈，充满希望。但她三十五年的音乐生涯，却既不孤独也不平静――27张专辑、36张单曲、无数次获奖、难以计数的唱片销量、四首歌曲被收入日本的中学教科书中，还有最重要的一点：无数人在仰着脸等着她出专辑，好翻唱其中的歌曲。有人说，香港八九十年代的流行音乐史，其实就是一部翻唱史，而这部史的一半篇章，可能属于她，凤飞飞的《潇洒的走》、邓丽君的《漫步人生路》、徐小凤的《少年人》《人生满希望》、邝美云的《容易受伤的女人》、梁雁翎的《情长路更长》、李翊君的《重生》、《一千零一夜》、《完美的女人》、《随时可能流泪》、《太阳》、陈慧娴的《恋恋风尘》、黄莺莺的《等着回答》、江淑娜的《两个人的月亮》、汤宝如的《绝对是个梦》、任贤齐的《伤心太平洋》、《天涯》、王菲的《人间》、《若你真爱我》、辛晓琪的《谁啊》、苏慧伦的《为了你》、郑秀文的《萨拉热窝的罗米欧与朱丽叶》、《爱的挽歌》、范玮琪的《最初的梦想》、万芳的《睡，醒》、《恋你》、刘若英的《原来你也在这里》，还有我最喜欢的，本多RuRu的《美丽心情》，其实都是她的歌，她如果拒绝被翻唱，可能有一半歌手的专辑主打歌立刻没了着落。

但她却有一种特别的力量，她为自己的所有歌曲都烙上了一种特殊的烙印，她歌曲里的清新，她歌曲里微妙的孤独，她歌曲里柔韧的希望，似乎只是为她和与她气质相近的女歌手所备，那些歌，由她们唱来，必然清新凛冽，气质稍稍差一点的歌手，都勉强不来，她的歌，似一种白衣服，非常挑人，全看谁穿，没有自知之明的人上了身，纯属雪上加霜。所以她异常大方，她的歌，谁唱都可以，但不论谁唱，最后还是属于她，就像认准了栏的羊，尽管到别人草地里吃草，晚间一样乖乖回来，她的大方是有原因的。

不要拿她和大友良英以及灰野敬二比，那十分愚蠢。他们的音乐是时代的刹那，而她却在以一种较为永恒的形式，歌咏较为永恒的人和事。

就好比，凌晨四点的天蓝，那种蓝，绝对，不容置疑，自古至今从未改变，再说什么，都没用。

(中国网友报)