特殊的云南铜器
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云南是有色金属之乡，产铜大省。据考证，早在春秋战国时期，云南铜就输入中原，成为青铜器原料的主要产地之一。世界最大的铜钱――钱王“嘉靖通宝”（重41.47公斤）就出在云南会泽。清乾隆十年，全国年产铜约1360万斤，而云南就生产1140万斤，占84%。许多人都知道古滇国（公元前298年至东汉中期）精美的青铜器（图1），但大多数人并不知道云南民间生产的各种铜器，不但精美，许多还是全国独一无二的。
一、鼓、茫。西南各省大多出铜鼓，但铜鼓原产于云南。著名的铜鼓在早期的云南不过就是普通的锅（釜），只不过后来由于需要演变成了鼓和茫。这种铜鼓鼓壁较厚，工艺粗糙，鼓面无花纹或花纹较简单，胸大于鼓面，是迄今所知最早的铜鼓。由于它的鼓面还残存有炊烟痕迹，足以证明它是古代由做饭的铜釜向铜鼓演变发展过程中，处于炊具与乐器混用的最初阶段（图2）。至于“茫”类似中原地区的锣，但分公母，公茫声音高亢悠扬，母茫声音尖锐短促，是茶马古道上马帮传递信息的工具。（央视《寻宝》“走进茫市”曾评选出一面“九柱大茫”）云南古代交通不便，运输主要靠马帮，大马帮往往绵延几公里，头尾不相见，每隔几分钟，队前的公茫敲一下，队尾的母茫应一下，如听不见回应，则停下来等候或寻找。
二、斑铜。斑铜工艺分为锻打和铸造，成品表面闪烁着离奇、晶莹的铜斑纹饰，制作工艺复杂而严格。手工锻打斑铜是斑铜工艺的最早形态，其成品一般称为“生斑”。 早期的斑铜工艺品都是生斑，大约明崇祯年间出现在云南会泽县，至今已有300多年历史。
制作生斑的原料，必须是高品位的优质天然铜，也就是在铜矿洞里找到的天然铜块。这种铜块的形成，与远古时期地壳运动、火山爆发以及熔岩活动有关。这种天然铜块实际上是铜合金，据现代技术测定其含铜量高达90%以上，并含金、银等丰富的其他有色金属。斑铜师傅经剔渣、锻打塑形、烧斑、精工打磨等十余道复杂的锻打和工艺处理后，以“妙在有斑，贵在浑厚”而独树一帜，褐红色的表面，呈现出离奇闪烁、艳丽斑驳、变化微妙的斑花（图3）。
清末民初，昆明一带的铜匠创制了铸造斑铜工艺，从而缓解了生斑原料紧缺的禁锢，为斑铜的铸造成型和精细加工提供了可能。经铸造工艺生产出来的斑铜工艺品，一般被称为“熟斑”。熟斑是在熔化的纯铜中加入适当比例的其他金属，在“混而不合”的状态下，经过一系列浇铸成型、磨光、用化学药品着色显斑等特殊工艺处理而成（图4）。
生斑与熟斑无论是艺术价值还是经济价值都有很大区别。生斑有很强的折光性，不同的角度有不同的光线变化，斑点有立体感并闪烁耀眼，似镶入赤金色的晶体，自然而晶莹。熟斑的光斑多为不规则圆形或条形，斑点无立体感而色暗。生斑原料稀缺、工艺复杂而价格昂贵。
三、乌铜走银。乌铜走银是云南的又一种独特的铜制工艺品，始创于云南石屏县，具有200多年的历史。乌铜走银以铜为胎，在胎上雕刻各种花纹图案，然后将熔化的银（或金）水用竹管吹入花纹图案中，冷却后打磨光滑处理，经过特殊处理，底铜自然变为乌黑，透出银（或金）纹图案，呈现出黑白（或黑黄）分明的装饰效果，古香古色，典雅别致。由于一般多以镶嵌白银为主，故称“乌铜走银”（图5）。乌铜走银的奇妙之处，在于黑色是经过特殊的工艺处理形成，并不是刷漆所为。以墨盒为例，先将铜用火煅烧，趁热把铜锤打成比墨盒大的一块薄片，薄片出来后，再做成盒子的形状，并用凿子在上面刻画，画刻好后，把熔化的银水浇到细密的缝隙间，这时乌铜走银的工序已完成了大半。上银后的盒子泛着红铜的本色，最后一道工序让红铜变成泛黑的乌铜，采取的方法是用手捂，有时要一天，有时要几天才成，要看天气而定。夏天最好，天热，手汗大，冬天，就费时费力得多。再经过打磨，一个墨盒就算做成了。
四、镍白铜。白铜是指铜镍合金，称镍白铜。当把镍熔入红铜里，含量超过16％以上时，色泽变得洁白如银，镍含量越高，颜色越白。白铜中镍的含量一般为25%。我国云南一带是镍白铜的故乡。那里所产白铜也最有名，人们就像称呼湖笔、端砚、徽墨一样，而称白铜为“云白铜”。
至迟在公元4世纪时，云南就生产白铜了。东晋常璩的《华阳国志・南中志》：“堂狼出银、铅、白铜。”（古堂狼即今云南会泽县）唐代时规定，只有为一品朝臣拉车的小牛身上，才能用白铜作为装饰品，可见当时是很珍贵的。
直到16世纪以后，欧洲的一些化学家、冶金学家才开始研究和仿造中国白铜。法国的耶稣会教士杜霍尔德在其1735年出版的《全志》中写道：“最特出的铜是白铜，其色泽和银一样，只有中国才有，也只见于云南省。”
在云南白铜的用途很广，面盆、水烟袋、墨盒、佛像等应有尽有（图6）。
综上所述，在云南，铜的生产历史悠久，是不可或缺的生产、生活资料。由于地域和文化的差异，云南产生了许多有特色的铜器，具有特殊的历史价值、文化价值和工艺价值。（责编：石晓）