电影《美国往事》音效特色的艺术解读
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摘 要：电影《美国往事》的音效特点有两个：第一，“声音焦点”把握准确，声效与画面配合自如，善于利用矛盾与冲突，夺人眼球，引起情感共鸣，甚至惊心动魄。电影主角的喜怒哀乐有一条明朗的“可视的情感波”；而电影的声音焦点就是另一条“可听的情感波”，二者合拍共振，悦目又愉耳，达到赏心的功效。第二，“特定场景”中音乐素材质朴自然，配合画面，入情入理，显现出惊人的人文素养。电影上乘之作，凭借精美画面，抢先夺人眼球，呈现无尽美感；更能通过乐音与天籁，配合画面，相得益彰，掀起红男绿女情感之波澜，慰藉天下有心人之灵魂。
关键词：声音素材；声音焦点；特定场景；情感波
中图分类号：J91 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2013）01-0273-02
引言
笔者看来，电影是一个用动静结合的万千画面讲述故事，用动作、表情、结合道具、物件共同塑造有血有肉、个性鲜明的角色，用声音结合画面与角色、营造特定氛围、表现角色内心情感的审美过程，试图整合生活与艺术来表达电影人价值取向的富于创造性的文艺形式。
都说埃尼奥·莫里康内（Ennio Morricone）是20世纪最著名、最多产的电影配乐大师。在过去的几十年中，他参与过的电影配乐可能达到500部。这位配乐大师亲自配乐并指挥的电影《美国往事》，是美国众多西部片中的典型代表之作，故事情节围绕着所谓的“追求个人成功的美国梦”而展开，复仇的杀戮之心、攫取财富的欲望、荡气回肠的友情、欲说还休的爱情都在这部看似粗犷的电影中得到了夸张而细腻的展示与表达；影片主题围绕着“利益”来展开，在大漠荒原上对获取财富的欲望是数十年前美国西部对“美国梦”追寻的真实写照，暴力与情爱、背叛与忠诚、失落与成功等构成“不择手段的奋斗达成目标的美国式人生观”的基本元素。对各类场景的表现手法、人物情感的宣泄方式都有着独到的合乎情理的处理方式，尤其是电影的配音配乐，功不可没，值得称道。
《美国往事》的场景主要包括——广阔的郊外、热闹的街市、杂乱的仓库、狭小的厕所、航运的河道、富丽的豪宅、醉生梦死的鸦片馆、灯红酒绿的俱乐部等。出没其间的主要角色是——街头小混混、杂货店家人、酒馆伙计、、警察和政客等。角色的情感重点是——陶醉与思恋、仇视与悔恨。要给上述“特定场景”、“个性鲜明的角色”和“角色内心情感”三种不同对象配乐，是充满挑战的。
一、在表现“特定场景”时，《美国往事》选取的声音素材自然质朴，与画面相配，合乎情理，显现出惊人的人文素养
影片第一个镜头是电影公司的标志，配有一个简短旋律，耗时45秒。随后的镜头是一片黑暗背景上，不紧不慢地显现字幕，耗时56秒，其间没有任何声音。电影就是以这种的乐音空白开场，自然、谨慎，可谓“惜乐如金”，却又合乎情理。
1分41秒时，渐渐出现远处出来的女声歌唱之声，并伴有嘈杂的人声。女声慢慢变得稍微清晰，仍然伴有其他嘈杂之声。
13秒之后，即1分54秒开始，第一次听得见人的脚步声，越来越清晰，似乎是高跟鞋踩出的步点，其间出现小件玻璃器皿被突然弄碎的声音，一共不紧不慢走了24步，耗时28秒，最后两步是鞋底摩擦地面而止步的声音，紧接着是真切的开锁开门的声音，有人进了幽暗寂静的屋子。
屋外的光源能让观众看出一女子摸索着开了台灯，这时传来隐约的汽车喇叭声。声音的巧妙结合，让观众感觉到这个屋子离公路有一段距离。女子打开的台灯照亮了屋内一片空间，也照亮了她自己。先是这女子上身的特写——年轻、漂亮、时尚、珠光宝气。
突然“砰”的一声枪响，紧接着是受惊女子的一声尖叫，子弹击碎了相框，吓坏了年轻美貌的女子，同时也吓着了所有电影观众，原来三名男子早已潜伏在房间等着抓人。而这一系列画面给出来的效果跟声音是紧紧相连的，简洁的几句对白后，是男人对着这女子的一记响亮耳光，配上女子几乎同时发出的痛苦的惊呼，女子应声倒在床上。缓过来后，慢慢坐起，站起。接着便是男子手枪上膛的声音。枪口瞄准女子左胸，扣动扳机，开枪，女子应声而倒，发出一声低沉短促的惨叫，瘫在床上。
这时外面一直在歌唱的女声唱完了全曲的最后一个高音，听客们一波欢呼，只是音量不大，但足够能听清。这种安排，实在微妙、确又恰到好处。
男子又朝她胸部开枪，女子身体本能地抖动了一下，发出的是极短微弱的声音。外面不远处第二波欢呼嘈杂之声依稀可辨，但音量变得小了些，明显有助于突出画面的主体地位。
人物对白之外的脚步声、开门声、开灯声、掀开床单声、子弹上膛声、枪声等都能听得特别真切清晰，经过了特殊处理，有意扩大了音量。在非常讲究乐音的同时，善于运用其他种类的声音，而且声音素材异常丰富，用法出奇的大胆，感觉相当高妙。同时，这一段配音配乐，暗合了人类的天性，那便是——黑暗别渴望见到光亮；寂静别期待听清声音。
二、“声音焦点”把握准确，声效与画面配合自如，善于突出矛盾与冲突，夺人眼球，引起情感共鸣，甚至惊心动魄
所谓“声音焦点”是指整部影片中众多声音元素集中体现的情感聚焦。人们一直都在强调电影表现内容的丰富性，影片中除了在画面中看到的内容，还有看不到的画外的内容，尤其是可听的乐音和各类其他声响。声音虽不可见，但在渲染特定情绪时不愧为一支利器。埃尼奥·莫里康内（Ennio Morricone）做得大胆又谨慎，显现高超技巧。
例如，在鸦片烟馆里，主角面条（Noodle）看见报纸上有他的三位弟兄般的同伴被警方拘捕后被处决时，内心特别复杂：既有没能说服同伴停止冒险行动的无奈、又有暗地里提前向警方告密而背叛同伴的负罪感、还有与长期以来患难与共的生死弟兄天从此永别的不舍与惆怅。这时候突然响起一阵近乎刺耳的电话铃声，影片通过蒙太奇和意识流镜头、配上巧妙的特殊声效，电话铃声一直响着，有一种催人接听的功效，产生一种强有力的链接作用，贯穿一系列的组合画面，让观众的确能体味到电影主角面条当时非常奇特的夹杂着无可奈何、忐忑不安、悲伤痛苦的心境。
又如，少年面条偷窥杂货店老板女儿黛博拉跳舞。少女在堆满杂货的店里却随着昂贵的转盘留声机里发出的舞曲跳着高雅的舞蹈，这画面暗含低俗与高雅的矛盾、店铺的杂乱与少女的整洁的鲜明对比、父亲要求她帮忙照顾店面生意为食客端盘子递水打杂的现实与少女美丽活泼想练习舞蹈的理想的冲突、还有黛博拉心目中少年面条生机勃勃却只是一街头小混混的心理纠结……数重矛盾杂糅一起。
这一段的声音处理简洁实用，借用了当年的舞曲，由萨克斯吹奏出主旋律，配以中低音提琴、镲或口琴打节奏，旋律在舒缓中略带拘束、柔美中略显青涩的摇摆风格，完全符合少女身居杂货店，心里却渴望艺术与自由的心理，也与万千观众自己能够感知的多重矛盾与冲突相吻合，可谓别具匠心。
再如，少年面条在追求爱跳舞的漂亮女孩黛博拉过程中，有一场两人坐在关门后的杂货店水果摊木板上的戏，明丽的女孩接受着较好的教育，乖巧地听从大人吩咐，在大人们都去教堂祷告的时候，一个人守店。可是她早就知道少年面条在厕所里偷窥过她，推测他喜欢上了自己，也清楚在杂货店祷告和在教堂祷告，对上帝而言效果是一样的，圣经里面的字字句句都是戒律箴言，更闻得出眼前的少年由于长时间没洗澡而发出的不大好闻的味道，当然明白这位少年就是成天在街上晃荡的一个小混混，当着男孩的面，黛博拉感叹道：“你永远不可能是我心爱的人！”可是，这位叫面条的少年长着一双白鸽般敏锐的眼睛、面颊圆润如象牙、双腿如大理石柱……聪明美丽的小姑娘又觉得“他可爱极了”。就在纠结忐忑之际，这个早就喜欢她的少年，听出了黛博拉对他的关切，他想到了黛博拉曾经脱下衣服让他看了她纯洁的身体；虽然在大街上大声调侃讽刺自己，但在进了杂货店后主动为自己留门……这些都是观众看得真切的画面场景。于是，面条大胆地亲吻了黛博拉……
这一段开头采用了女孩跳舞时用过的摇摆风格的舞曲，旋律给人一种舒缓中略带拘束、柔美中略显青涩的味道，因为他们都还不大成熟。女孩关了留声机之后，和男孩坐在一起，杂货店的木板摆放着各式水果，他们俩正好挨着青苹果坐着，用心的观众可能会意识到，此时的感情还真是像他们身边摆放的颜色泛青、味道少不了生涩的青苹果啊！然而，青苹果毕竟又甜又脆，甜脆的口感，普天之下，有几个正常的年轻人能够抵御？圣经中的亚当与夏娃不也是偷尝了禁果么？
于是，女孩告诉少年，在哪儿读圣经和向上帝祈祷，效果都一样。此时，音乐变了，女孩在描绘她心中爱人形象时，音乐旋律上行，音量增大；话锋一转，说眼前的男孩不合标准时，旋律下行，音量变弱。几次反复之后，女孩说出“整体来说，你还是可爱极了”时，配乐采用管弦乐合奏，小提琴为主，旋律特别柔和抒情，类似春天潮水般的律动和强度，使人内心顿生波澜。配合画面，少男少女相亲相爱，杂货店根本就成了透着浪漫情调的伊甸园，蕴含生机而圣洁起来。
结语
整体而言，电影主角的喜怒哀乐有一条明朗的“可视的情感波”；而电影的声音焦点就是另一条“可听的情感波”，它们二者如果合拍共振，就会悦目又愉耳，达到赏心的功效。优秀的电影不但能够凭借精美绝伦的画面打动观众，呈现给亿万观众无尽的美感；还可以通过乐音与天籁，配合相应画面，引起红男绿女内心的情感波澜，慰藉天下有心人的灵魂。
参考文献：
[1] 周传基.电影电视广播中的声音[M].北京：中国电影出版社，1996.
收稿日期：2012-11-07
作者简介：廖子璇（1992-），女，江西赣州人，本科，从事美术教育研究。