用色彩诠释电影
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［摘 要］ 色彩是电影作品中不可或缺的重要基本因素之一，电影色彩的合理运用能够为电影奠定贴切主题的根本基调，更好表现出电影的内容、渲染电影的气氛并能够增加电影作品的艺术美。本文对色彩与电影的重要关联进行研究与阐述，并以此为基础对中国第五代导演中的代表人物张艺谋以及陈凯歌对色彩的运用方式进行。
［关键词］ 电影；色彩； 运用；张艺谋；陈凯歌
中国第五代导演是指在我国20世纪80年代这个时期毕业于北京电影学院的一批优秀导演，这些导演以张艺谋与陈凯歌为代表人物并对我国影视事业的快速发展起到了极大的推动作用，他们的电影作品不仅使中国电影具有全新的艺术风气，并让这些具有全新艺术风气的中国电影成功走向了世界。中国第五代导演接受过专业的训练，对电影艺术具有独特的理解以及新颖的思想与艺术表现手法，在他们许多前期的作品中都具有明显的时代烙印。在中国第五代导演的电影作品中不乏用色彩来凸显与诠释电影主题的优秀作品，他们对画面的处理以及对色彩的运用都具有很有意义的研究价值。所以对中国第五代导演中的代表人物张艺谋以及陈凯歌的电影作品进行色彩运用方式的分析十分具有代表性与必要性。
一、色彩对电影的诠释作用
影视艺术是多种艺术形式的共同体，吸取了多门艺术的精髓与特点，具备了视觉与听觉结合的艺术感染力。色彩是视觉艺术的主要组成部分，同时也是电影作品中的重要元素，在电影艺术结束黑白时代后，色彩的出现给予了观众最震撼的视觉冲击，并且成为电影导演最为重视的表现形式之一。张艺谋曾经在接受采访时对电影中的色彩给出了比较高的定位：“在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。从生理上讲，色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。”张艺谋对色彩的定位可以理解为色彩能够间接使观众理解电影所要表达的主题，对电影色彩的反应直接表现为观众内心的情绪波动，使观众对电影所表现的内容引起心理上的共鸣。
色彩在电影中得到合理的运用其作用并不仅仅局限在引起观众心理波动上，对电影本身也具有很好的表现作用。一次成功的色彩运用，可以使观众从电影中所使用的颜色感受到导演的灵魂与思想，同时通过表现、烘托等手段作为电影的语言来刻画人物形象、推动剧情发展。丰富的色彩变化不仅塑造了影片要表现的气氛，同时能够表现出电影中人物的心理变化，这种用色彩表现出的气氛与情感显得更加丰满与充实，使色彩以及电影本身都具有更深层次的思想与内涵。色彩的运用不在于表现出真实物体或人物的轮廓，而在于反映出物体或人物的质感、情感以及更深层次的寓意，而这些与电影本身的节奏以及主题又具有深刻的关联，所以色彩的作用更多的是赋予了影片灵魂，扩展了电影的表现力从而诠释影片的内涵。
二、张艺谋对色彩的运用方式
张艺谋是中国第五代导演中的领军人物，他导演的很多作品得到了国内乃至国际上很高的赞誉，给观众留下了很深的印象，其中通过色彩强化的视觉效果是张艺谋系列电影中重要的特点之一。我们可以从张艺谋早期作品《红高粱》以及2002年作品《英雄》这两部截然不同的影视作品中挖掘张艺谋对色彩的运用方式。
(一)《红高粱》色彩运用分析
《红高粱》是张艺谋1989年的电影作品，不仅受到了国内的一致好评，并且得到了国际的认同与赞扬，使中国电影开始真正走向国际影坛。所以《红高粱》这部电影不仅是张艺谋最有代表性的电影作品，甚至可以说是中国电影在国际影坛中最有代表性的电影作品之一。
《红高粱》主要讲述了一段不为世俗所提倡的爱情以及中华儿女抵抗外族入侵的故事。这部影片由莫言的小说《红高粱家族》改编，表现出西北人民的淳朴与野性，体现了张艺谋对原始生命力的崇拜。电影作品中运用红色为影片的主色调，电影开篇是迎亲的画面，红色的花轿、红色的绣花鞋、红色的盖头以及红色的嫁衣都渲染出一种喜悦的气氛。这一系列的红色与黄色的土地形成了强烈的对比，给予了观众很大的视觉冲击力，不仅交代了故事的情节同时也表明了故事发生的地点。在与匪徒打斗的影视画面设计上，张艺谋导演仍旧运用了对比的手法，将红色的花轿与绿色的高粱地形成了对比，正如迎亲队伍与匪徒的对峙一般，使观众通过视觉的感应产生心理上的紧张。在《红高粱》中红色作为主基调不仅仅是为了满足剧情需要而出现的，同时张艺谋在色彩的运用上大胆而独具创新，如红色的高粱地，在“野合”这一幕戏中，高粱地被渲染成了红色，红色也布满了“我爷爷”和“我奶奶”的全身，画面中的红色代表了一种欲望与诱惑，表现出了电影中人物对爱情的渴望、敢于反抗世俗的精神以及心理特写。电影中的高粱酒也是红色的，显然违背了事实，但是在电影中又是一种意象表现手法，突出在那片土地上的人们热情、狂放、张扬的特点，结合故事发展甚至让观众产生高粱酒应该是红色的错觉。影片中的红色留给观众印象最深刻的应该是影片的末节，在九儿和许多反抗日本侵略的义士牺牲后“我爷爷”和“我爹”站在那片黄土地上，整个电影画面都被渲染成了红色，这种炫目的红色给予了观众最大限度的视觉冲击，随后短暂出现全日食后红色再一次出现在画面中时观众能够理解到黑暗只是暂时的，同时庄严肃穆的暗红又充满了对敢于反抗的人民的礼赞。张艺谋在《红高粱》中运用了红色来烘托气氛，将人物刻画得更为鲜明，同时表现出了对这种原始生命力的崇拜与赞颂。
(二)《英雄》色彩运用分析
《英雄》对张艺谋具有独特的意义，因为这是张艺谋执导的第一部武侠商业电影，这部影片与张艺谋前期的影片有很大的不同，但是对中国电影事业的发展具有很大的推动作用，让中国影片开始走向商业大片的道路。
《英雄》主要以黑色为主要基调，描述了无名向秦王讲述自己如何杀死秦王心腹大患长空的故事。黑色代表着死亡、沉寂、悲伤、消极，但是张艺谋在《英雄》中选用黑色作为主色调可以说是独具匠心。《英雄》中无名觐见秦王的一幕中黑色占据着整个画面，皇宫是黑色的，服饰是黑色的，军队基调也是黑色的，当观众看见这一画面的时候，会产生一种压抑、死亡的心理反应，所以这一幕的黑色在很大程度上是暗示观众的渲染，主要为了奠定一种基调。随后无名讲述与长空一战中，决战场地棋馆的主要基调仍旧是黑色的，在这一幕中值得肯定的是张艺谋在塑造画面的时候注重了画面的艺术性，整个画面与中国水墨画的意境相近，将中国传统文化韵味恰当表现出来，但是值得注意的是在秦王对无名与长空决战的猜想中画面还原了本色，而原本的黑白色画面则是无名所编出的谎言，这种黑白色也有了象征意义即非现实的讲述，代表了无名的心理活动，同时也跟秦王的猜想分隔开来，能够使画面不重复而凸显出影片的发展。影片的末节仍旧是黑色的皇宫，观众仍旧感受到压抑、死亡的气息，而无名最终也必须要面对被处死的命运。影片中除了对黑色的运用外，还运用了红、蓝、绿、白将影片分为四段，分别讲述了残剑飞雪、秦王猜想、无名真实讲述以及长空弃武，所以在《英雄》这部影片中张艺谋以黑色为主要基调渲染了气氛、制造画面艺术美以及表现人物心理，并通过其他颜色将影片结构实现分层使影片的结构更清晰，同时促进了影片剧情的发展。
三、陈凯歌对色彩的运用方式
陈凯歌导演的《黄土地》真正让中国第五代导演的影视作品走向了崛起之路，作为中国第五代导演中的领军人物之一，陈凯歌自然背负着许多的责任与众多的期望。陈凯歌是至今为止华人中惟一一位获得戛纳电影节金棕榈奖的导演，他的电影中充满了对中国文化的反思，同时运用色彩来达到诠释电影的方式也十分具有代表性。我们可以通过对陈凯歌的代表作1984年的《黄土地》以及2010年的《赵氏孤儿》这两部他早期和近期的电影作品进行分析，对陈凯歌作品以及他对色彩的运用方式达到更深的理解。
(一)《黄土地》
《黄土地》这部电影对陈凯歌以及中国影视事业都具有重要的意义，不仅使陈凯歌本人成为国内一线著名导演之一，同时也为第五代导演走向世界开辟了道路，奠定了基础，为东西方电影艺术文化交流拉开了新的帷幕。
《黄土地》讲述了一个下乡知青与农村贫苦女孩的一段爱情故事，表达了对自主婚姻的看法，通过对民俗的描述以及对人物的塑造提出了对中国文化与传统民族特性的反思，展现出与传统的中国内地电影截然不同的一面。在《黄土地》这部电影中，主基调选择了以黄色为主，这种黄色不仅表现在养育人的黄土地以及人皮肤的颜色上，即使是在仰视角拍摄天空的着色处理中也选择了黄色，加上影片中出现的黄河，使整个影片弥漫在黄色中。这种主基调的确定以及暗化处理使其他的颜色显的极为弱势，比如在“庄院迎亲”一幕中，虽然红色是必不可少的颜色，但是这种红色代表的喜悦在主色调黄色的对称下却显得有些悲伤，所以观众会产生这种婚姻是悲哀的，是不能给予别人幸福的，这一点也是导演陈凯歌要给予观众的情绪。在《黄土地》影片中无论是仰视或者俯瞰的摄影角度都主要是以黄色为主，天不是蓝色的，甚至有时会出现漫天的黄沙，地也不是绿色的，没有丝毫的生机，这种主色调为整部影片故事的发展塑造出了一种独特的情景与氛围，也注定了这个故事以及故事中的爱情是悲哀的，注定了主人公翠巧对爱情对自由婚姻的渴望会破灭。所以在陈凯歌这部《黄土地》中，主色调的作用不仅仅为了表现自然景观与民俗风情，同时也是在塑造氛围与意境，也能够达到带给观众视觉冲击的效果。
(二)《赵氏孤儿》
《赵氏孤儿》是陈凯歌2010年的电影作品，作为一部商业影片取得了很大的成就，影片公映后好评如潮，无论是故事情节还是电影的制作与后期处理都受到了很大的关注与称赞。
电影《赵氏孤儿》以中国历史故事为主要剧情进行拍摄，叙述了春秋时期医生程婴忍辱负重抚养赵氏孤儿长大并成功复仇的故事。影片中的主色调为黑、红两种颜色，黑色让观众产生阴郁的感觉，表现出了影片中奸臣屠岸贾的阴险、毒辣以及为权势而不择手段设计出的一系列阴谋，而红色大多伴随着死亡出现，红色的鲜血代表着残杀与屠戮。影片的主色调都为影片制造了很强烈的氛围，同时为赵氏孤儿复仇埋下了深深的伏笔，所以影片中的主色调不仅很好地为故事的发展塑造出了氛围和意境，同时也更好的刻画出了人物的形象。而在局部色彩的处理上，张艺谋的《赵氏孤儿》又表现出了艺术美与意象特征。如公孙大人与屠岸贾决斗的时候穿着绿袍，屠岸贾等兵士穿着黑色铠甲，最终绿色被黑色所包围，象征着黑暗势力取得了一时的胜利。所以在《赵氏孤儿》中陈凯歌利用主色彩的渲染与局部色彩的变化完成了对影片氛围的塑造以及对故事情节发展的推动，同时用色彩作为一种语言对故事的情节作出了更多的阐述。
四、结 语
总之，无论是对于作为第五代导演代表的张艺谋或陈凯歌而言，色彩都成为一种表达电影的重要手段，对色彩的应用以及其作用的挖掘都十分重视，在通过运用色彩达到塑造电影本身艺术性、诠释电影主题的同时，也带给了观众更多的视觉冲击与震撼，而色彩的这种诠释功能与视觉冲击力将会随着电影事业的发展在以后的电影作品中体现得更加丰富与精彩。
［作者简介］ 王晓梅(1973— )，女，河北邯郸人，硕士，邯郸学院艺术与传媒学院讲师。主要研究方向：视觉艺术设计、环境艺术设计。陈晓恒(1981— )，女，河北邯郸人，邯郸学院艺术与传媒学院讲师。主要研究方向:视觉传达设计。