栾川曲剧 栾川风格

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栾川县曲剧团成立于1954年，至今已近六十个春秋，由于地处深山区，交通不便，与外界交流较少，加上演员相对稳定，所以就形成了栾川曲剧明显地域性演唱风格。

栾川曲剧团创始人兰辑吾老师是河南曲剧创始人之一，解放前就很有名气，艺名“豫侠青松”。我是1972年参加工作，那是时剧团老一辈艺术家都还健在，我和老艺术家们朝夕相处，共同生活，向老艺术家们学习，所以建团初期的一些事，不是亲眼所见就是亲耳所闻，应是第一手资料，兰辑老师的嗓音高亢明亮，吐字清晰，特别善唱扬调、诗篇、高音多，非常好听，如背靴中的“下朝来”一段，七板阳调不用书韵很有特色，他唱出的诗篇就比别人的有力并且紧凑，老人家老生唱得好，众所周知，但他净行也唱得好就更加鲜为人知了。前我团“大保国”就相当于后的“包工辞朝”这出戏，是个打炮戏，由兰辑老师扮演徐延召，出场一亮相开腔就能唱得满堂彩。大腔大调酣 畅淋漓，真称得上是刚喉铁嗓，搭档是老艺家李克勤老师，也是绝顶表演高手，你想，那戏能不好看吗？

说起李克勤老师，也真是个人物，他不光老生唱的好，也是个生净两门炮，“铡美案”中他扮演包公，老一代观众都知道他的演唱功力，他还能唱包头（旦角）刚听说我也不相信，后来见面一听，人家真有那嗓音，不服不中啊！

兰文祥老师的唱腔就更是别具一格，“包公辞朝”使他名满全国，一米八五的大身材，上场下场如同老虎上山下山，台板不负重压，吱吱作响。长方脸、扮相十分漂亮，尤其唱腔风格独具特色。我是省戏曲学校八六届表演专业毕业生。毕业回栾川工作后任曲艺团团长，后来曲艺团撤并到曲剧团，大约九一年吧，就和兰老师开始搭档演戏，他唱“辞朝”我演宋王，他演“大保国”我演杨待郎，和他配戏真是一种享受。

兰老师的唱腔是黑红搅唱法，就是黑脸（净行）戏与红脸（生行）戏相结合。既有净行之刚劲、又有生行之柔美，远赴香港台湾演出，红遍港台。就拿“包公辞朝”中辞朝一段“万岁稳坐听中讲”为例，他第一句落嗦（5），第二句落嗦（5）落嗦（2）第三句落嗦（5）打王昌一场戏中，大段上流一气哈成就是最具代表性的黑红 唱法，传统黑头很少用大段上流，早年间演出没有音响设备，全靠具嗓真唱，兰 辑老师曾对我说，他的学生李克勤、兰文祥、程彬、徐全军，郭保国等均是在磨道水渠旁，山洞瀑布旁练声，练就的刚喉铁嗓，受老一代艺术家影响，新一代演员屈安军、王满群均是大腔大口演唱风格。观众听来十分过瘾，唯我没有高音，就继承了南牛北马的唱法，同事们称我是‘下五音’唱法。正是因为没有高音，才使我在韵味上面多下了些功夫，尤善上流调式。有一次河南省曲剧团表演艺术家方素珍对我说：建文哥：你刚才那段哭头唱得真好听，虽然音域不高，但唱出了韵味，唱出了彩头。没办法，我没有师弟杨帅学那高音！还得从唱法和韵味上下些功夫哟。.

栾川曲剧团表演风格就是大腔大调演唱。大腔大调演唱就得有好的钢喉铁嗓，栾川曲剧团为啥名满河南，誉满全国?应该说是：栾川县曲剧团在老一辈艺术家的传承，新一代演员的共同努力下，才有了栾川曲剧团光辉灿烂的今天。