从“黑暗面”照片想起

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇从“黑暗面”照片想起范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

什么是摄影师镜头里的“黑暗面”无须赘述，看看这几张照片自然就明白了。

英国摄影师唐・迈库林当年就是靠“黑暗面”照片起家，现已跻身世界顶级纪实摄影大师行列。他的同国前辈比尔・ 伯兰特，也是位擅长拍社会“黑暗面”的纪实摄影大师，作品不光内容阴暗晦涩，形式上黑色调子也极为浓重。他俩还有一共同之处就是专拍自己祖国的“黑暗面”，是摄影界里典型的“不爱国”分子。黑暗面的英文为SEAMY SIDE;与之相对应的英文是SUNNY SIDE;后者一看就知道是阳光普照；SUNNY SIDE同时也是美国俚语“煎鸡蛋”用词，即形容蛋黄朝上的那一面。通常一提到什么什么的“黑暗面”，总会令人不寒而栗，它是“倒霉、挫折、萧条、不振、末日”的总汇，是摄影师的一个，尤其是表现本国的，偶尔几张还行，多了轻则说你不爱国，重则有人会把你的饭碗给砸了。

从传统观念出发，东方人对黑暗一向就没什么好感，现在已经好多了，从前黑色总容易跟晦气死亡联系到一起，尤其在中国，别说黑暗，连灰色都跟着招人嫌，灰溜溜地做人，灰蒙蒙的天气，一听就打不起精神。西方人则不，且不说黑乌鸦被英国王室奉为吉祥物，黑狗、黑马的黑色都是品种最优良的标志性颜色；吃的东西，黑面包（被誉为糖尿病人最佳主食）、黑巧克力、黑鱼子酱都是上等食品。一直以来，经典晚礼服，官方座驾也都是清一色的黑，其他颜色概不可。西方人不仅对黑情有独钟，对暗淡无光，夕阳西下也同样蛮不在乎，朝向最好的房间就是面西的；黑灯瞎火的烛光晚宴，在灯光幽暗的环境中聊天是上流社会的传统，尽管电灯是他们发明的，但在这些地方却大受限制。而东方民族正相反，居住讲究正南正北，宽敞明亮满室生辉，连皇上办事都标榜正大光明；黑乎乎绝对不行。老外的油画讲究的是在黑底上涂彩，咱们的水墨丹青讲究的是在白纸上画黑，两者截然不同。

以上习惯对摄影风格与手法有重大影响，迈库林的照片黑色浓重，给人以黑云压城城欲摧之感。即便不是黑白照片，老外的彩色片子也普遍色重，让咱看上去颇为“费眼”。就内容而言，西方摄影师的新闻纪实作品普遍反映的是社会“黑暗面”，形势一片大好的“阳光”照片那就不叫摄影，只能算是“商业宣传”与广告等同。这种情况自打摄影问世以来即如此，的确不是想改过来一下子就能变过来的。

我们的摄影与世界接轨，首先要从观念上改变，即使不是马上，至少也要有所准备，尤其是对反映所谓“黑暗面”的照片，要给予光明的看法，宽容的态度，不同以往的理解。在西方新闻界看来，新闻的本质就是（除战事之外）迅速地报道坏消息，事情越坏，新闻的价值越大。1912年泰坦尼克号沉没的消息传至纽约，那时收音机没普及，电视更没有，报纸没那么快，通讯社便雇人将新闻随时手写到第五大道的新闻公示牌上，造成万人空巷交通阻塞，通讯社却股市飙升狠赚一笔。中国时总习惯说“形势一片大好，不是小好，是比以往任何时候都好”。其实根本不咋地。如今现实多了，也提倡一个民族要有忧患意识，居安思危；其实露露自己的软肋，接受点国际援助也没啥了不起，世界各国都一样。除去国家，对于一个人而言，失败、挫折、背运只要不永远相伴，未必是坏事，处理好了倒可能因祸得福。

现在的世界是一个全人类集体包装，集体涂脂抹粉，整个站在高跟鞋上的世界；尿不湿、不粘锅是最响亮的招牌，闹得个年轻轻的女同志竟让人看不出她原本的面色和身高，许许多多人生本质的东西被掩饰，被淡化，甚至也没人关心；个别媒体一提到社会的黑暗面就紧张得不得了，个人一提到挫折就好像从此一蹶不振，特没面子。其实，人从一生下来就遭遇阳光和黑暗，挫折与胜利交织为伴，学走路的时候摔跟头，把不该吃的东西放到嘴里，一切都是习以为常的事情。正常和坚强的人应该不惧黑暗与挫折。在电灯没发明以前，晚上照明是一件极昂贵的事情，绝大多数人在那个年代都要忍受漫长的黑夜，所以在1999年美国评出的千年百位名人中，把发明电灯的爱迪生列为第一，因为他的发明使人能在晚上读书看报，不仅令文化水平得到提高，等于人的寿命无形中也延长了四分之一。可是爱迪生只能帮助人类摆脱黑暗，却无法摆脱挫折，一个政权的建立，一个伟人的诞生，一个事业的成就，一个家庭的生活，哪个背后没有辛酸？哪个敢说从未经历过挫折？如果说是没有，那他一定是个死去的人。人生的轨迹就是从激情到平淡再到无聊；平淡和无聊是人生的常态，如何把这种常态不断地变回激情，绝对是门耶鲁不教、哈佛学不到的本事。忍受平淡和无聊、承认挫折和失败并不意味是向它们低头，在有意志、有理想、有作为的人的心目中，它们反而是催化剂，是动力。某种意义上讲，如果说平淡和无聊是你的一对脾气不好的孪生姐妹，那么挫折和失败就是你的一对更糟糕的孪生兄弟。那又怎么样，除非你不生活在这个世上，否则的话必须学会跟他们打交道。

古希腊之所以能成为西方文明的发祥地和奥林匹克的故乡，这与他们特有的“悲剧精神”不无关系，德国唯意志论者尼采通过对希腊文化的研究发现，希腊人对人生的痛苦与挫折，艰难与恐惧有着深刻的感受和透彻的理解，面对黑暗莫测的未来，不消沉，不悲观厌世，不逃避现实，而是勇敢地接受命运的挑战，将思想准备和体魄锻炼融为一体。希腊人的这种变消极为积极的人生态度体现了一种独特的悲剧美。尼采还认为人只有处在悲剧文化的环境中，才能体察到世界真实的一面，才能承受人类所有的得失，才能使人生存的意志更加坚强。提倡所谓悲剧精神是用黑暗迎接光明，是用挫折换取胜利，是对立的统一，是自然的轮回。只有没有意志的人才惧怕黑暗，拒绝挫折。从古至今流传下来的几乎所有著名剧种都是悲剧，喜剧则很快被人遗忘，同样是这个道理。总之，形形的挫折谁也躲不开，只要是人总要生活下去，而且还应该比以前更好。在不朽的时间面前，黑暗都是短暂的，挫折也是“小意思”。作家海明威说过这样的话：无论是谁，只有阳光而无阴影，只有欢乐而无痛苦，那就不是人生。以最幸福的人的生活经历为例，本身是纠缠在一起的一团麻线，丧亲之痛和幸福祝愿，彼此相接，使人们的感情跌宕起伏，游畅其间，死亡在这个时候都显得平淡无奇，从厄运中解脱会让你更加珍惜生命。在人生的清醒时刻，在哀痛和伤心的阴影之下，人们与真实的自我最为接近。

回头再说照片，摄影师在创作题材上不应该受到太多的限制，至少不能给自己设限，至于是拍阳光面还是黑暗面各有所取，但也要承认，反映黑暗面的照片打动人的时候或许更多，就像悲剧的效果永远胜于喜剧。目前的情况，照片的是有局限的，不可为所欲为，然而摄影毕竟是门艺术，好照片就是好照片，这个不是哪个人说了算的。摄影作为人生的反照和激励斗志的手段，作为鼓舞人们摆脱愚昧和战胜挫折的精神武器，我们应该对真实的写照、艰涩的摄影题材给予更多的宽容和发表的机会。