严歌苓:写作是一种秘密的过瘾

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最近两年严歌苓很火，从《梅兰芳》到《第九个寡妇》《幸福来敲门》，从《铁梨花》到《小姨多鹤》《金陵三十钗》，还有之前的《一个女人的史诗》《扶桑》《天浴》《赴宴者》等，严歌苓创作编剧双丰收，可以说是目前中国少数多产、高质、涉猎度广泛的作家，享誉世界文坛。其作品无论是对于东西方文化魅力的独特阐释，还是对社会底层人物、边缘人物的关怀以及对历史的重新评价，都折射出人性、哲思和批判意识等。难怪北京大学中文系教授陈晓明评价她说：“严歌苓是中国当代女作家第一人。”

严歌苓1957年出生于上海，在安徽马鞍山长大。知识分子家庭的熏陶，让她从小阅读了大量的文学著作，受到良好的家庭教育。12岁时，严歌苓参加中国人民，作为舞蹈演员，在祖国大江南北奔波巡演。19岁时，严歌苓在对越作战中担任战地记者。那些伤员对生命的渴望，深深震撼了她。

从前线医院回来后，严歌苓含泪写下一些诗歌、短篇小说，并开始在军区报纸上发表文章。1978年发表处女作童话诗《量角器与扑克牌的对话》。1980年发表了电影文学剧本《心弦》，次年由上海电影制片厂摄成影片，仅仅20余岁的严歌苓，步入文坛开始了她的写作之旅。

继《心弦》之后，严歌苓相继创作了《残缺的月亮》《七个战士和一个零》等大量电影文学剧本。生长在和平环境中的严歌苓，常常把目光投入硝烟弥漫的战争年代，在描写气势宏大的战争场面的同时，又能加入自己独特的视角，形成了自己独有的艺术风格。除电影文学创作外，严歌苓还创作了大量小说，多次在国内获奖，成为中国作家协会会员。

随后，严歌苓进入鲁迅文学院作家研究生班，与莫言、余华、迟子建同学。1988年应美国新闻总署之邀访美，邂逅了做外交官的劳伦斯。1992年秋天，两人在旧金山结婚，从此严歌苓跟随着劳伦斯每过三四年，就要换个国家生活，所以，这些年她的生活状态是游牧式的，像个吉普赛人。她很喜欢欧洲的人文环境，在巴黎的地铁或公园里，常常能看到不同年龄的人捧着名著或畅销书在认真阅读，每次看到这些安静的身影，她都会有一种难以名状的感动。但是，她最想写的不是他们，而是中国当代人的生活。随着年龄的增长，她现在更喜欢写一段民族历史投射在小人物身上的命运。

严歌苓平时最爱听别人讲故事，一听到好的故事，她总会把它们写下来。她说：“如果不写出来的话我就会死。或许，这些都是我命里要写的东西吧。”为了把戏剧冲突较强的故事写得贴切，她选择多接触与故事中人物类似的人，走访各地，搜集资料。写《小姨多鹤》时，她在日本一个小山村住了一段时间，接触最传统的日本女人。这些体验都使她的作品具有生活气息，真实生动。

《金陵十三钗》是严歌苓听一个美国人讲述的故事，听后她不断地向别人询问细节，因为她觉得以十三个拯救一群唱诗班的小女孩，使她们免遭日本人的厄运，这个角度非常特别，很震撼人，她很激动。为此她查找了很多资料，又加上自己丰富的想象，可以说是一蹴而就，这部小说出版后创造了三个月10万本销量的佳绩。2011年，张艺谋将《金陵十三钗》搬上了大银幕，看样片时她哭了，一般她对自己写的东西是不太敢看的，但这个电影的场面和细节都震撼了她。

严歌苓在写作时，常常是一种忘我的境界，她可以一周不睡觉，可以一个月不出家门。她说，写作是一种秘密的过瘾。当你背对着世界，把所有杂念排除，把精神凝聚到白热程度，把所有的敏感都唤起来，使感觉丰满到极致，于是乎一些意外的词汇、句子在纸上跳出来，它们组成了人物细节、行为。这个过程太神奇了，也十分愉快。她曾试着不写，可是不行，就像没睡醒似的。几天不写，就像是半打盹儿地过活。难怪著名评论家雷达说：“严歌苓的作品是近年来艺术性最讲究的作品，她叙述的魅力在于‘瞬间的容量和浓度’，小说有一种扩张力，充满了嗅觉、听觉、视觉和高度的敏感。