不鸣则已,一鸣惊人
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毫无疑问，“现象级电视剧”已经无法概括《人民的名义》有多火，取而代之的是，这是一次不折不扣的文化事件。它引起了社会各界的关注与热议；使得国产反腐题材完成了又一次质的飞跃。《人民的名义》高开高走的收视成绩与好口碑，令其成为近年来少有的叫好又叫座的电视剧。面对剧集的爆红，导演兼总制片人却显得极为平静，把这一切的功劳归结为“国家”。
慢工出细活
科班出身的李路，早年曾执导《小萝卜头》《刘天华》《老大的幸福》等剧，凭借这些剧目获得过“金鹰”“飞天”等权威奖项。但在2008到2016的这8年里，李路只拍了四部电视剧，和大多数风驰电掣呼啸前行的创作者相比，李路显然是“缓慢”而“低产”的。在同样的八年里，很多被他带进影视圈的公司和个人都已成长为“大鳄”，自己曾经的几个助理也都自立门户当了老总。在曾经一度热钱疯狂涌入的大环境下，读过长江商学院EMBA的李路有很多商界的至交好友，也有很多资本慕名而来希望合作，但都被他婉言谢绝。曾经做过江苏广电集团旗下全资影视公司老总的李路似乎在与这个行业的“大势所趋”逆向而行。
《人民的名义》中，侯亮平、祁同伟、高小琴三人在不同时段、不同心情下唱过《智斗》，而李路笑称：“《智斗》里的台词，‘三五个人，七八条枪’―我连那个条件都没有，核心团队的人就两三个。”八年来的四部作品，李路都是导演兼总制片人，一手抓生产，一手抓创作，本该两个人做的事儿，他左右肩全挑起来，疲惫和压力可想而知。李路在做《老大的幸福》后期时，通宵剪片子，每天下午进机房，第二天清晨才回家，坐上出租车就睡死过去了，叫都叫不醒，有一次吓得司机差点报警。“没办法，白天事情太多，没法定下心来做片子，夜里清净，能集中精力出活儿。”从一部剧的筹备、制作、宣发再到播出，全流程的任何环节，他都是亲力亲为。
李路说，虽然《人民的名义》火了，但是自己的心里并没有轻松下来。他也坦言，其实还可以更好。“我没有固定的班子，每次拍摄都会认识一批新的朋友，当然这个磨合会花一些时间，但是新鲜的碰撞更有意思。”他说，“其实不光是他们，还有剧组其他部门的同仁，我更愿意相信大部分人并不是单纯为了挣钱来的，我们工作的快乐很大一部分来自于价值和意义。《人民的名义》剧组拍摄时建了一个微信工作群，直到现在那个群都没有解散，很少有人退群，而且经常有交流和互动，尤其是最近，每个人都很开心，因为自己的辛勤劳动没有白费，这对所有人都是一种莫大的鼓励。”铺天盖地的采访，李路一直在说自己很感恩，感恩周梅森和范子文的信任，感恩几家投资方在最艰难时刻的不离不弃，感恩全体演职人员的辛勤劳动，感恩湖南卫视作为媒体的担当，还要感恩父母家人的支持和理解。
刷脸请出四十多位老戏骨加盟
对观众来说，在《人民的名义》中看到大批大咖级演员十分惊喜。李路说他在拍摄之初就坚持“全一线阵容配置”。“我拿到这个本子的时候就想着一定不能拍成不温不火的中庸之作，必须是行业标杆剧―不管拍任何题材，我都是用这种思路去做的。”李路坦言，自己常常对一些电视剧产生“怒其不争”的感觉。“有些拍得不到位，有些糊弄观众，长此以往又怎能留住观众？不管电视剧还是电影，拍得认真、达到一定层次，观众内心是会感受得到的。现在观众的情商、智商越来越高，只有做好的作品才能得到认同。”
正因为朝着“标杆剧”的方向努力，李路导演在开拍之前就亲自去向若干大咖发出邀请：“我反复思考，给每个角色、每位演员精准定位。其中也有演员觉得戏份不多或者有些顾虑不想演，我就一个个说服他们。而且我还跟他们要求价格‘折上折’，要不根本不可能把这么多优秀的演员聚集到一起。”对此，演员侯勇接受媒体采访时也透露，自己确实只拿了友情价的劳务费：“这部戏的大部分演员都是冲着友情来的。”
李路表示，聚集这么多成熟演员，就是希望能够入木三分地刻画人物形象：“他们的台词背得一字不差，现场飙戏尤为好看，有时候拍着拍着现场就响起一片掌声。”若干身怀绝技的演员聚集到一部电视剧中，他们对角色有各自的设计，包括对台词也有精准的修改：“好演员都是戏痴，可以说这些戏骨们的表演都是教科书级别的――他们完全可以告诉其他演员朋友们，戏该怎么演！”
《人民的名义》没有小鲜肉、没有流量担当，取而代之的是张丰毅、陆毅、吴刚、柯蓝、张凯丽这样近四十位资深戏骨。这部剧总投资在1.2亿左右，但所有的演员总片酬却只有4800万元，都不够眼下一个当红偶像演员个人的片酬。在谈到当今小鲜肉改台词的问题时，李路直言，以前的唐国强也是小鲜肉，那才是演戏的偶像。现在的年轻演员，一上来就是要求改剧本，不是几句的改，也不是中心意思的改，而是一大段的改。这惹怒了导演李路，李路直接怼他，这些剧本都是导演和编剧们认真琢磨过的，你凭什么改？而且你的台词功底还能超过专业的编剧吗？一部成功的作品，并不仅仅靠人气，更需要靠的是一部作品的深度。
不为展示腐败，只为警示
与同类型电视剧相比，《人民的名义》具有鲜明的时代特征。李路说：“《人民的名义》应该说是应运而生的，艺术地反映了党的十以来反腐败斗的成果，歌颂党和国家利剑反腐的决心和行动，形象地揭示了反腐斗争的重大现实意义和深远的历史意义，以积极的姿态对反腐斗争给予艺术的表现与思考。在注重从反腐败的视角切入剧情的同时，更加注重塑造廉洁典型形象。我们也在剧中加入很多当下元素，如微信和网络都成了推进剧情的重要工具。”
反腐是社会热点，在文学创作上也是与现实互相关照的，但李路说，这部剧没有对号入座：“但一定有对真实案例的借鉴。艺术作品源于生活但是要高于生活，要对现实素材进行去粗取精、去伪存真的艺术加工，剧中确实有不少情节是借鉴了现实案例，但是反腐剧不是为了展示腐败，而是为了反映腐败给社会和人民带来的伤害，给大家以警示和启发。”
李路说：“好的文艺作品就应该像蓝天上的阳光、春季里的清风一样，能够启迪思想、温润心灵、陶冶人生，能够扫除颓废萎靡之风。对人民深恶痛绝的消极腐败现象和丑恶现象，应该坚持用光明驱散黑暗、用真善美战胜假恶丑，让人们看到美好、看到希望、看到梦想就在前方。”《人民的名义》正是这样一部作品，它反映时代变化，回应人民呼声，以清醒的声音警世，用光明驱散黑暗，用美善战胜丑恶，让人们看到了美好、看到了希望。
现实题材一定要有温度
从最早担任制作人的《不想回家》《好想回家》到《老大的幸福》《山楂树之恋》《坐88路车回家》，现实主义题材似乎一直是李路所钟爱的。在他看来，现实主义题材是最难拍的，真实刻画才能可信，贴近时代才能引发观众共鸣。谈及《人民的名义》的创作初衷，他说：“我们一定要做现象级的、温暖的超现实主义题材，说人话感召大家，别来假的。不管官员还是百姓通过这次播出产生了共振，跟观众的互动发现说人话招人看，说假话招人恨，只有说人话，这种现实主义题材、主旋律作品才会被大家接受和赞颂。”
“反腐不只是要把生锈的零件、患病的器官拿下来，更重要的是找到致锈的原因、病灶的所在，从而正本清源，创造清明的政治环境和执政生态。希望《人民的名义》在这场移风易俗的大变迁中发挥一定的作用。”李路说。宏观处讲政治，微观处显人性。“相比于以往的反腐剧，《人民的名义》更侧重对人性的思考。”李路说，“腐败是结果，人性的丑恶和光辉，才是内在驱动力。诱惑面前，是否忠诚于良心和信仰，是英雄和小丑的分水岭。有人担当，有人放水，有人坚持，有人妥协，这是我最想表现的众生相和人性色谱。”
在他看来，《人民的名义》揭示了当下反腐斗争的重大现实意义和深远的历史意义，以积极姿态对反腐斗争进行了艺术表现与思考。“我们要还原一个真实的反腐生态。”李路说，“避重就轻、模棱两可是拍不出好的反腐剧的。”很多时候，李路相信自己的直觉和判断：“我喜欢这个东西，我就义无反顾去做，但确实也有很多因素是不可控的，大家都在跟风题材、看演员阵容、看有没有话题度，要坚持自己的风格和想法需要一颗特别强大的内心。”
作为一部主旋律作品，该剧也受到许多年轻观众喜爱。对此，李路表示：“谁说主旋律就不好看？主旋律不是说教，表现手法可以很多样，表演风格可以很多元，镜头运用可以很时尚。主旋律是我们要传递给观众的价值观，希望观众在主旋律中感受到正能量。”