我所饰演《三下槐荫》中的七仙女
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《天仙配》是黄梅戏最具代表性的当家戏之一，而剧中的女主角七仙女又是黄梅戏最具代表性的典型形象之一。早在上个世纪五十年代就已通过电影走进了千家万户，深入到全中国人民的心中。作为后成长起来的年轻演员，七十年代，我便饰演了这个瞩目的角色。鉴于千千万万个观众对于七仙女和董永这两个人物的钟爱和对于这两个人物命运的关心，于是，在上个世纪七八十年代，“好事”的剧作家便在《槐荫记》和《天仙配》的基础上，又衍生出了《七仙女送子》和《三下槐荫》等续集。我有幸首演了《三下槐荫》中的女主角――七仙女。
《三下槐荫》故事的发生距离七仙女送子下凡已经十二年，十二年的铁窗生活，始终没有改变七仙女对忠贞爱情的追求和信守。十二年，那是一段怎样的漫长时日，其间有着多少难捱的艰辛，有着多少愤闷的怨恨，又有着多少对董永父子的思念和挂牵。作为演员，我虽没有独守铁窗生活的直接体验，但我可以运用从其它文艺作品和现实生活中得到的牢狱生活印象，运用想象力，设身处地，回忆七仙女抛夫撇子后的点点滴滴，揣摩着董永父子的时时处处，利用剧本提供的近三十句唱词，一出场就首先刻划出一个有血有肉有人间情感的七仙女形象。同时确定和强调了作为这一角色的行动主线，即“今生誓做精卫鸟，填平恨海再相逢”。
在《三下槐荫》这出戏里，七仙女与之演对手戏最精彩的地方还是第四场戏“炼情”。“炼情”中出现了一个决定和改变七仙女命运的关键人物――观音菩萨，这个以慈悲为怀，具有菩萨心肠的神的化身，长期在人们心目中是一尊神圣的偶像。就在玉帝无力解决父女矛盾而欲动用权力、施以极刑的时候，观音出现了。这时玉帝不得已采纳了大姐的谏言，将七仙女交于观音，并钉上一句：“严加惩罚！”试想观音，千百年来，天上人间，不知降服过多少魔怪，战胜过多少邪恶，冰释过多少疑难，谁知这次让她处理七仙女与玉帝的僵持，竟成为一大难题。而作为我所表演的七仙女，如何面对这天下崇拜的至圣至尊，自须作一番揣摩。首先，看着慈眉善目的大士，七仙女自不敢唐突而温恭以礼，大士也以礼相待，随即婉言劝慰七仙女看破红尘，断绝凡念。而此时的七仙女，对菩萨娘娘虽然敬重有加，但在原则问题上却也不能作丝毫让步，可又不能严词以对，因为她还寄希望于眼前这位大慈大悲的菩萨。于是便忍气，但不吞声，在尊重的大士的同时，表明自己的态度，并对大士动之以情，晓之以理，意在博得大士对她命运的同情，从而玉成她的夙愿。殊不知此时的大士，刚刚受命于玉帝，自然要搬来那块压顶之石，便严词命七仙女从此不许下凡尘。面临如此的绝情，七仙女此时也就顾不得大士的自尊了，便直面大士，指她“名不符实，善恶不分”。在这里，作为一个演员，我对七仙女的情绪发展首先作了分析和安排，并对语言的节奏和力度作了控制。在剧中，我以叙述的口吻陈述了抛夫撇子、陷身天牢的悲惨遭遇，接着语锋一转，指斥大士为虎作倡，助纣为虐，并连连质问：“这就是你的救苦救难？！这就是你的慈悲为本？！”从语气上，我由弱渐强，由慢渐快，像发连珠炮似的，只轰得大士口念阿弥。然后，我重重地喊了两声娘娘后，语气突缓，轻轻地数落观音：你趋炎附势，明哲保身，空念阿弥，枉有虚名，这里，我让七仙女变换语气的目的，是让面前的观音觉得七仙女已对她感到无望，而无望即意味着七仙女最终必将选择死，而一死则又表明她这救苦救难的菩萨并不能完全普度众生，同时对玉帝也不好交待。这样一来，岂不是毁了她观音一世的英名善举？！最后，我甚至让七仙女带有轻蔑之意地说了一句：“我好为你惭愧也！”孰料最后这不紧不慢、不阴不阳地责难竟刺醒了观音。当时，作为一个演员，我在指斥观音的同时，仍然把握着分寸，特别是在表演上，设计的身段不能过多、动作幅度不能过大过辣，努力做到愤而不野，责而不悔，我不能让这惟一的希望恼羞成怒。何况，我面对的毕竟不是不共戴天的敌人，而是天下共景仰的救世活佛。果然，在此一番刺激下，观音惊而有悟，决定对七仙女掏心摘肺，换骨脱胎，消除仙籍，成全其愿。但又恐七仙女不堪痛苦，难经大劫，遂以人间多恶、豹狼横行相劝止。而我理解的七仙女，迄今已经熬了十二个冬春，面对强大的王权、父权，几乎没有与丈夫儿子团聚的希望，一旦听到观音如此般的陈说利害，顿觉有转机，自是喜出望外。只不过需经历一场大劫大难，或者还有人间的千辛万苦，但与夫妻团圆、合家欢乐比起来，这又何妨。其实在我第一次初读《三下槐荫》剧本时，读到此段情节，便想到了一句谚语：“情愿是一只鸟，行程再远再苦，也能飞向目的地。”同时又想到裴多菲的两句诗：“生命诚可贵，爱情价更高。”为了追求崇高爱情，纵九死而无悔还怕“经什么样的灾和难，还怕受什么样的苦和罪？”有着这样的心理依据，我在表演七仙女表示决心时的坚毅表情和一段唱腔时的殷殷之情，就不生硬，不浮浅，不表面化了。接下来，我在导演的建设下，设计了多种身段，甚至高难度的动作，翻滚跌抓，就像自己是七仙女一样，为了心中那始终不渝的爱情，在幕后的激情领唱和伴唱声中，接受着观音施于的换心换骨换肉体凡胎的苦与罪，接受着炼狱般的洗礼。上述这一段表演，由于剧本提供了良好的基础，加上导演睿智的启迪，和激越高昂的音响配合，很快与观众形成共鸣，气氛达到了高潮，每到这时，热烈的掌声暴风雨似地响起来。
最后，七仙女总算是如愿以偿地三下槐荫，在与傅家索要爱子董仲的过程中，因为已是凡身肉体，于是又经受了一番苦难与考验，得到了观音的暗中相助，终于与董永父子团聚。《三下槐荫》这出戏演出了数百场，我也随戏走遍大江南北，上东北、下四川，风光一时，为我带来了荣誉，尽管我在舞台上塑造过四十多个角色，但我最喜爱的还是七仙女。