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一流音质 一流演唱

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现场播报

声乐教授林徐伟主理的“北京OPERA歌剧中心”,在“挖掘新人、培养新人、推出新人”上,不遗余力,成绩可喜,业者赞誉,名声在外。2007年10月15日,林教授率领“北京OPERA歌剧中心”成员来港举行了一场声乐音乐会,我慕名前往观赏,果然名不虚传,水平一流。这十名歌者,都是中国自己栽培出来的声乐优才,条件好,素质佳,方法对,路子正,Bel Canto掌握得不错,学有所成,可塑之才。

4名女高音都能发挥出自己声音本质的魅力,各有特色,不相上下。在声音的概念和音色的追求上,吴艳的演唱十分完美,她的头声及整体共鸣的运用,大大加强了声音的表现力,行腔松弛,色彩柔和。一曲“那柔和的声音”(多尼采蒂《拉美莫的露契亚》)就显示出她Bel Canto的美与力,那段花腔唱得纯纯、清脆、纤巧。普契尼《艺术家的生涯》第三幕咏叹调“来到你身旁”,她以温存之声唱出离别之情,一位楚楚堪怜的。阮余群的演唱在一些爆发性很强的唱段,仍然保持着声音的抒情性,有Spinto女高音的架势。在“圣洁的女神”(贝利尼《诺尔玛》)中,用嗓通畅,胸声圆润,花腔灵便,上下贯通,用情真切,唱出了角色内心的苦衷,很有戏剧效果。那首“人们叫我”(普契尼《艺术家的生涯》第一幕),她唱来贴切、活泼、生气,舞台气质特别好,一位多情可人的。么红是位非常优秀的女高音,善抒情,能花腔,且Spinto,声情并茂,有很强的音乐表现力。她的用声不是很稳定,当她强唱时声音很刺人,用嗓太狠;当她弱唱时声音细如游丝,控制见长。所唱出的罗西娜谣唱曲“他的声音多温柔”(罗西尼《塞维利亚的理发师》第一幕),爱娇、调皮、机灵、任性,花腔了得。她以泼辣、大方之态唱出的“在大街上”(普契尼《艺术家的生涯》第二幕),充分显示出有爱心的爱钱女郎穆塞塔的女性诱惑力。戏剧性女高音郑天琴演唱的“在这宫殿里”(普契尼《图兰多特》第二幕),乖乖!声如洪钟,铿锵有力,声声逼人,令人生畏。

牛莎莎是位不可多得的女中音新星,又通又圆又实又厚的胸声是一大特点,音乐推动积极,律动也好。她演唱喜借助形体动作来增添舞台效果,无可非议,不过唱《一杯美酒》(维吾尔民歌)时动声色过度,花俏了些,有点矫揉造作。在艾波丽咏叹调“啊!这是命中注定”(威尔第《唐・卡洛》第四幕)中,演绎生动,用声多情,时而诅咒,时而忏悔,以戏剧张力的声音唱出了角色的心态。

三名男高音是二十一世纪初中国冒起的歌剧新人,实力不俗,大有希望。李爽唱的“今夜无人入睡”(普契尼《图兰多特》第三幕)、戏剧性强,声如洪钟,掷地有声;刘怡然唱的“冰冷的小手”(普契尼《艺术家的生涯》第一幕),抒情见长,运腔连贯,音色柔和;郇鑫唱的“愿把欢乐倾注”(威尔第《十字军中的伦巴第人》第二幕),明亮、甘美、轻盈。

男中音董硕唱的“我来了,你们大家都请让开”(罗西尼《塞维利亚的理发师》第一幕),太讲究唱法,一板一眼,放不开,声音造型不够生动,人物性格不够有趣。他毕竟是在校的声乐学生。他演唱时老是眨眼,不知何因?全场用声最好的是男低音关致京,音质低沉浓厚,音色纯净圆润,用嗓通畅结实,运腔松弛灵活。所唱出的菲利普二世咏叹调“她不曾爱过我”(威尔第《唐・卡洛》第三幕),端庄悲壮,有着极好的戏剧威力。如此的自然歌唱,值得提倡。

张佳佳的钢琴伴奏,能跟善带,配合默契,她弹得非常Enjoy,非常Musicality,值得一赞。

音乐会演出是大陆式的,有司仪主持,演员一一介绍,一大串衔头,还解说歌剧剧情,己有刊场,多此一举。台前在演唱,台后在练声,有人偷偷摄影,有人悄悄走动,剧场无序,听众无奈。