海上自有青花在
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青花瓷,清新淡雅,一直被藏家看作是“瓷中君子”。前几年看过香港设计师邓卓越的青花瓷作品,其运用青花图案进行大胆创意的后现代主义表现手法,确实带给人们很强的视觉震撼。
不同于邓卓越的新锐设计,海晨是纯粹的陶艺创作者。1996年从中央工艺美院陶艺系毕业后,她一直从事着与陶艺相关的工作,而且有一半的时间在国外游学和开展。“1999年回上海家乐福古北广告部担任主管,是一辈子唯一的正规公司打工经历,仅四个半月就辞职了。然后毅然回法国师从法国当代陶艺师 Claude.Champy学习柴窑烧制技术。”她坦率而有理想,不仅认真研习即将失传的柴烧技术,而且还在景德镇开办了生产基地,对开窑、设计、绘制到成品的每个步骤,都乐于参与并懂得分享。
2003年她在上海成立了自己的品牌“海上青花”。开始她把小店选在离上海外滩不远的福州路,是一处她亲自设计并改造后的老房子。老房子里满满当当摆放了海晨设计的各式青花家居用品。而后,店铺越开越多,高泾路、人民广场都有了她的分店和展示区。
图片说明:
图1海上青花的品牌创立者,海晨。
图2 图3屏风系列,通过屏风形式隔断风景,在光影开合中体会身临其境之感。有十二扇、六扇两种。
图4设计师在橱柜主体上运用清新淡雅的青花图纹元素,镶嵌出的是一幅画也是一种人生。
图5 图6床头柜造型经过改良,有平头和圆头两种,最特别之处在于那一抹淡雅的青花图纹柜面,点染出的色彩清雅得沁人心脾。
图7 图8方格柜容易给人四平八稳之感,但设计师用青花图纹创意设计出的古意花藤图、竹意图,别有兴味。
图9海晨把它取名为“九朵小花”,很喜欢这么简单而质朴的造型,在每朵花的蕊上置放杯盏,禅意十足。
图10中式风格的家,最不可或缺的是低调而典雅的家居用品。这款糖果盒,真朴而简单,显示着主人的情调。
图11大方桌运用了大面积的青花材质,并在其上勾勒出图纹。图纹不规则却似乎有故事,让你忍不住深陷其中。
图12图13石库门桌,造型简单古朴,却在桌面上嵌入五条瓷器横面,因画面和材质形成了独特的层次感。
图14青花凳,打破青花瓷的常规模式,改观赏为实用,用木瓷结合进行混搭设计。
图15太极椅运用阴阳互动的造型来表现人与人之间的关系,但在椅面上的青花图纹设计,却简单而富有灵性。
图16图17设计师通过分割传统造型,如梅瓶,金鱼缸等,加上可活动木质椅背,创造了独特的凳子系列“传统新语”。
图18传统的国画晕染手法,被运用在烛灯罩面上,以意象取胜。
图19“青花摇马”是海晨设计的一组儿童系列家具作品,憨态可掬的动物瓷造型,与儿童摇摇椅组合在一起,完全打破了瓷器细腻单薄的固有模式。
图20青花马,完全体现了青花的蓝色图纹和质感。
图21踏花归来,这种踏花的处理方式,多少有点糅合了嬉皮和传统年画的意味。
图22设计师给小卷毛穿上了衣裳,卷毛外衣与瓷器质感本身造成的差别,让孩子对它特别钟意。
图23它是“醉羊”,是为花而沉醉,还是来自设计师的“醉意”,醉有千种万种,自有一种是你想要的。
对话海晨
(《现》=《现代装饰•家居》海=海晨)
《现》:我们得知你去过很多国家,并在国外有开展、工作的经历。就你的自身经历,跟我们谈谈国内外陶艺技艺的特点及造成差异的原因?
海:这个题目太大了,一两句话是说不清的,总的来说就是从当代陶艺角度,我们中国虽然是有千年历史的陶瓷生产大国,但是从现代陶艺的概念来讲中国的历史只有二十来年,这以前做的都算是产品,没有艺术家签名,没有工作室名款等等,都是很多人合作而成的大生产。
但欧洲,日本从十九世纪中叶就拿从中国学到的技术开始做现代陶艺,有艺术家和以艺术家命名的作品,然后在原料,烧成技术,艺术创新等等各个领域都有了非常系统性的飞跃和创新。而中国一直到建国以后都基本还在工业化大生产,个人陶艺家的概念是八十年代才开始出现,九十年代才慢慢开始涌现,这也和个人的经济条件,整个社会的对于这种传统手工业的观念的变化改变有关,因此从陶艺的角度我们远远无法和欧美日本的历史去比较。
《现》:在法国,你师从当代陶艺家Claude Champy,他的作品给你最大的启迪是什么?他对你的创作产生了哪些影响?
海:当时他是法国最有名的柴烧大师之一,而柴烧当时在中国已经快要失传,一则烧成成本惊人,二则还是上面所说,中国个人陶艺家的经济也好,技术也好,都不允许支持柴烧。因此这个中国发明的传统技艺在中国是基本学不到的了。他的作品一个是烧成的技术结合他的柴烧的釉料非常的厚重,有层次感,很丰富有内涵,非常的大气。同时他的工作状态和做人的理念非常的感染和震撼我,当时他已经是很有名的陶艺家,但是每天起床他就是一个积极工作状态中的陶艺工人,生活和他的精神状态都非常的单纯,这是他给我最大的影响,丰富单纯的内心世界成就丰富而大气的作品
《现》:你将最擅长的青花瓷陶艺运用于家具设计中,能否跟我们分享下最初的构想?从设计到生产的一系列过程中,你碰到哪些难处,最后都是如何解决的?
海:也是在国外转了一大圈之后意识到青花瓷是一个中国独特的陶瓷种类,无论是从传统手工技艺,材质还是青花描绘所表达的中国美学上的写意意境是国外陶瓷种类的空白,但是青花瓷本身的制作工艺非常复杂,门类繁复,工艺要求高而且限制多,所以近千年在造型,体积等方面变化不大。这也是它自身的工艺局限限制住了,因此一直在致力于怎样打破这个传统和工艺上的限制,才想到用别的材质去开拓青花瓷独自的语言,打开一个更广的局面。这些限制一直都是我们面对的难题,构想和现实的完成作品之间的距离一直都是我们在矛盾中解决或者寻找别的途径,路还长得很。
《现》:青花瓷一向给人古典灵秀的感觉,用它制作成譬如像青花马、小卷毛等颇具童趣的作品,这种风格上的反差,是否给你的创作增添了不少难度?
海:是难度也是乐趣,一方面我们的兴趣在于打破传统,另一方面是借鉴传统,这两者之间的探索还有很大的空间给我们挖掘,也是乐趣所在。
《现》:近几年,我们也看到青花瓷家具面世,譬如香港设计师邓卓越与阿迪达斯合作出品的青花瓷家具,颇有特色。但是青花瓷家具作品在国内毕竟是少数,你觉得这类家具是否属于小众?在销售方面,你们是否有困难?
海:青花作为一种非常典型的中国装饰也好,中国传统语言的典型也好,多年来一直被艺术家,设计师广泛采用,很有中国语言,但是真正用青花瓷,加上我们自己的写意风格和现代图案装饰来做家具还是我们的特色,目前来说肯定是小众喜爱和收藏,但随着我们的不断努力和创作,这一人群在不断增加,这种本身很符合东方人审美哲学所喜爱和欣赏的艺术会被越来越多的人接受和钟爱,同时也会越来越国际化。
《现》:青花瓷材质,一向给人细腻温润,需细心呵护的感觉,请介绍下家具的保养维护需注意哪些方面?
海:青花瓷本身就是需要细腻和耐心来接受和呵护的,我们的家具木质部分都是选用老松木手工打磨抛光而成,罩上层淡淡的防护漆,基本不会变形和开裂,北方冬天的暖气烘烤除外(比较适合南方湿润的天气),只要细心擦拭即可。