说好了,不撕了!
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时隔多年，导演了《甜蜜蜜》的陈可辛还说，当年他理想的女主角人选是王菲，但王菲是个非典型演员，没演，这才换了张曼玉。张曼玉接手，演成了经典电影。按照王珞丹和白百何的模式，王菲跟张曼玉应该越过千山万水地撕起来，那才叫好看，事实没有。两资深偶像眉毛也不挑一下。正所谓，半瓶水晃荡，道行太浅总是容易互相擦伤碰撞。然而，有人提醒说，王菲和张曼玉长得完全不同。这王珞丹和白百何长得太像了啊，大多数观众表示傻傻分不清楚。既然如此，我们就很有必要承担起这个社会使命，凭着我们时尚专注认人几十年的经验，公布这个技术含量有三层楼那么高的认人速成指南。
她们为什么那么像？
也许是A：潮流兴，同一款文艺女青年
关于这两人长得像这件事，早在2009年两个人同场出现在《我的青春谁作主》就已经有给网友留下了人生困惑：都是非传统现代长相，小眉小眼不是精致，但是舒服没有压力，接地气，亲切有活力。甚至网友们还觉得她俩连说话方式举止都很类似。从流行的角度看，那是一个整形和刘海罩脑门兴起并超热的时候。不管长得好不好看，整形在娱乐圈中刮起一阵妖风，以整形最发达的亚洲娱乐圈韩国来说，他们的行业已经不断地推出相似度高达90%的韩国小姐。整形技术改变了个人对自己长相的期待方式。既然整形可以把女演员变得完美无死角，而王珞丹和白百何的非整形浑然天成的面孔也就成为另一种反整形时尚的存在。一旦排除了整容嫌疑，观众对王珞丹和白百何的“不算很漂亮”的颜值就相对降低要求，也就是说，她俩因为长相平凡而受欢迎。
她们如今成为大明星，是因为她们像普通的大多数。
然而普通的大多数之所以是大多数，是因为流行会将她们的存在感或个性集体化。就是说，当睡在上铺的姐妹剪了一个齐刘海，下铺的姐妹也会毫不犹豫地给自己下刀子。尤其是王珞丹和白百何走的都是都市文艺女青年路线，文艺女青年们的宽敞大袍或者“神经”混搭风格被一概标签化。
标签化之下已然个性不存，更何况王珞丹和白百何处在一个“全球街拍达人”横行的时代。机车皮外套配碎花小短裙、运动罩衫混搭一步裙、阿奶外套和长摆衫……刚有那么点创意，就给全世界各地人们分而用之。王珞丹和白百何狭路相缝也是在所难免。如今是一个越来越难找到存在感的时代，不下点狠药（如LADY GAGA、水果姐等等）是不行的。
她们为什么那么像？
也许是B：影视市场同质化严重
更为严重的是，许多导演也分不清这两个女演员谁是谁，所以为什么王珞丹演《宅女侦探桂香》，白百何演《捉妖记》……都是个误会。腾华涛导演为什么突然有感而发来一段表白“当初真没找您演过黄小仙”？要不是恍然大“误”，绝对不会无端端地沉不住气、憋不住气，导演这个职业再怎么不受待见，也还是个白领工作者对不对？口无遮拦也是在2002年下的第一场雪那阵就喝多了。虽然网友P图恶搞想要把水搅浑，一张“赵宝刚说：也不知道名字阴错阳差给忘了”的视频采访截图蹦出来，说是赵宝刚当年曾经想找白百何演《奋斗》，找歪了，才找到了王珞丹那里去云云，但这不算是网友特别口说无凭的恶搞，因为正如王珞丹说了：
“有人觉得我们长得像，这是个爹妈给的，没得选。有人觉得我们的戏路像，尽管我们都各自努力在原有的类型上积极拓展，但目前中国女演员的结构组成和市场偏好决定了我们的选择余地并不多……”
究其原因，观众们对六部戏的女主角傻傻分不清楚，绝对是社会的错，是市场的责任：电影市场很兴旺繁荣，但产品同质化严重，所以出现个把让人分不清楚的相像女演员“那都是：命啊！”
此外，难道除了她俩像的这个问题，我们没注意到我们的综艺娱乐近几年来，是那么地热衷于搞“模仿秀”？这不是一种娱乐新风潮吗？行业兴旺，大小明星轮转的速度太快，明星个别的存在感相对减弱，而又还没有多类型的角色可以塑造出不同的市场角色。相比于王菲、张曼玉那个娱乐年代，是“潮流兴多花款”，因为角度开阔，所以忌讳的是相似造成不必要的市场竞争。现在我们的娱乐流行是“同一款”，还没有百花齐放，就先要走“市场模式”的路线，影视投资热钱才没工夫等你们慢慢地生长，逮住一个赚钱的模子，无论角色还是故事，就要无底线地复制。
而在时尚媒体对王珞丹与白百何的塑造来看，根据我们对今年两个人上封面的形象分析：她们同为时尚娱乐周刊《伊周》和《红秀》暑假档争抢的封面人物，在二三线杂志上属于同一种知性、文艺、小清新风格。
按照她们的入行后的造型用力不同：王珞丹和白百何之不像1
王珞丹自很早以前就开始努力地要做时尚达人，虽然并不算很成功（因为鲜有什么造型被记住，只记得她有这样的努力），但是那些符合小女生情绪的时尚穿搭试验还是蛮讨巧。
与此同时，白百何在进行更严肃的人生实践：结婚、生孩子。随着她的走红，出入机场的她也成了摄影记者埋伏的对象，通常是舒适造型出场。在众明星把机场当成秀场之时，没有个性反成了个性。
从最近的商业活动表现上，王珞丹之于DIOR是角色明显的，对衣着的展现表达也开始有自己的一套。而白百何虽然经常动不动就是Chanel，可明显地，她还不知道怎样穿衣服才叫好，不是穿大品牌就叫好。
按照媒体对这两个角色的解读不同：王珞丹和白百何之不像2
时尚娱乐媒体给王珞丹的定位是小小叛逆的造型，冷表情和富有棱角的姿态，愿意突出她的小麦肤色特点，将之朝运动型和力量型的现代小女人方向推进。比如“进击小妞”相对于她将上映的《破风》电影中扮演的角色，符合文艺女青年向马甲线流行转变的励志类型。像“想找点不安全感”的逆反姿态和“在自黑的路上越走越顺”都在刻画这个女演员的率性，默认娱乐圈打拼事业的逆境存在，而王珞丹则是逆风飞扬等等。裤装、亮片高领运动T和理性条纹、职业大女人装束扶她上场，强调她的独立硬朗姿态。
相比之下，同类时尚娱乐杂志对白百何的时尚形象还有些把握不住，标题空泛，并且在试图对她的一贯“过于接地气”的非典型时尚形象进行突破，比如“为捉性感这只妖，这次拍摄太突破”，几乎就是在说编辑对于如何表现白百何的性感是一头雾水。高定服装选择鬼马出位款式，两个竞刊之间刊登的封面，连表情都是一致的。虽然在时尚表现方面略逊王珞丹一筹，但时装编辑们倒是很愿意表现白百何阳光、快乐和饱满的生活状态，无厘头跟性感也是风牛马不相及。同样是要表现职业女性形象的周刊，白百何被表现为一身知性灰，质感选择上更富亲和力。
在我国时尚大刊高配置操作之下，通常没有多少女星能招架得住他们的大刀阔斧，还能保持住自己的本来面目。通常来说，就算是认知度没有疑点的情况下（比如章子怡近日在某刊的周年纪念大刊封面上的亮相）有时候辨认她们都很成问题，而如果是两个相像的女演员过了一遍大刊封面后，还剩下多少模样？事实是这样的，白百何在今年的早些时候就跑过了王珞丹，前后上了一线大刊的杂志封面，而王珞丹只能通过过往的封面来做对比。在一线大刊的封面上，两个人在周刊上扮演的角色略有颠倒过来了：白百何企图变得冷酷都市，而王珞丹阳光灿烂起来了。同样是修图师手下的牺牲品，白百何的孤傲“都市酷女郎”造型可以说相当失败――针对一个想要证明自己的存在的女演员来说，两颊像被兜打一拳的腮红阴影，重重的烟熏妆和麂皮工装几乎已经辨认不出与“白百何”这个名字有关的特征气质。相比之下，2011年王珞丹登上的号外次封面，多少还保留了她的辨认度。
王珞丹PK白百何：着装风格大不同
小黑裙狭路相缝：
登场亮相的女明星谁没个小黑裙都不好意思说自己柜子里有时尚礼服。王珞丹跟白百何也不例外，但是小黑裙和小黑裙各有各不同。
王珞丹尝试现代派的横竖撇捺裁剪，斜肩、裤裙装一概都来，务求把小黑裙穿的是经典之内又有先锋变化的款式，毕竟她一贯以来是要求自己做时尚达人的。
白百何则是温和善良一贯到底，对称的方开领和小圆领四平八稳，外加彼得潘领的黑白配，整体有一种从善如流的端庄驯服。然而个别斜肩开领却是十分有惊喜。
文艺混搭区别在心机：
都有牛仔装和运动风的混搭，都有着淘宝同款号召力和东大门风格特色。王珞丹的搭法心机较深，注重细节显得整体很精细，单品出入的情况也十分有想法，比如今年大热的流苏皮裙和运动鞋的混搭，在应和电影中运动型角色的风格同时，又加入了出席首映会女演员合乎礼仪的装配，整体跟同台的全副运动装备的男演员并不失和。
相比之下，白百何的穿着颇有点持续着神经大条的角色风格，单品之间有随意和率性结合的关系，而大袍一样的衬衫实在不太适合出席较正式的场合，不过也算是一种风格。
大家都在事业上升期的情况下：
王珞丹与白百何都在较隆重礼服上强调未来形象蓝图，王珞丹N次用各种男西装式礼服亮相，码定自己的时尚态度，风格化男装女穿和大码开襟领都有一种向红毯不败之星学习的倾向，这种气场十足的款式的表达语言是十分明确的，她在回应时尚媒体对她的塑造：独立硬朗的都市女性形象。
白百何也在回应她的市场差异化定位，她是一个年纪轻轻先结婚生娃，事业家庭两相宜的现代女性，有传统价值观又不失独立性，温婉得体的轻柔质感装，露出典雅的形象倾向，也很符合她剧中塑造的角色向屏幕外延展，红毯前途大放光明。