现代陶艺创作中“泥”和“泥性”
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关于泥的概念，在《汉语大词典》中的解释大致包含两种：一是像泥状的东西。《洞冥记》卷三：“有明茎草，夜如金橙……亦名洞冥草。 二是和着水的土。《易.需》：“需于泥，致寇至。”。但时在日常生活和生产中最为普遍的含义是“和着水的土”。中国传统的五行学说将“泥土”看是构成日常生活的五种基本物质之一，具有和平，存在的意义。从定义上看，泥就是“土”，加入水后，具有柔软可塑的特性，同时，因为水土融合的缘故而呈现出“流动”“粘稠”等形态。古往今来，泥土与人类的关系最为亲近，“泥”承载了一种“孕育生命”的象征力量，古代神话中有女娲“传土造人”的故事，“传土造人”体现的是一种“创造今生”，“开启未来”的美好希望与精神寄托。泥土是我们赖以生存的条件，中国是农业古国，土壤的肥沃程度直接影响着人类的生产和生活，泥土对于中国人乃至世界人而言，隐含的是一种生命的力量和意志。除此之外，加上地理气候等因素的影响，使得中国传统文化更加注重内在的修行，即内在智慧和心性，也就是我们常说的天时地利人和的感应。所以在中国传统文化内涵中，泥土代表的不只是一种自然矿物质，更是一种生命和精神的象征，它积蓄了中华民族的思想智慧与文化内涵。自古以来，人们对泥土都有着亲和的感情。
在陶瓷术语中，“泥”特指经过加工的黏土，分为陶泥和瓷泥，瓷泥细腻，含铁量低。陶泥粗糙，成型厚重。和传统型的陶工比较起来，现代陶艺家更注重从全新的角度来认识粘土的特性，并把熟练驾驭“泥性”看作是现代陶艺创作的基石。陶艺家必须借助泥料，来实现自身思想情感的表达，泥是陶艺创作的语言媒介，因此，陶艺家们在进行创作时都极其重视泥性，并在日常创作实践中去尽情展现粘土的自然特性。
二、陶艺创作中“泥性”的内涵
自从人类艺术诞生那天起，泥土就承载了一种语言，一种符号的功能，比如，拉斯科洞窟岩壁的那些野牛图案，也是一种语言，一种符号。不同的图案，形象在不同的民族文化中都代表着不同的文化意义和内涵。对于中华民族来说，泥土则象征着“生命”，“母亲”等含义。在中国的传统陶瓷雕塑中，“泥”一直是不可替代的主要表现材料，最有力的表现便是贵族墓中大量的随葬陶俑。在墓葬文化中，泥制陶器是“脆弱的”和“易碎的”，“泥性”对应的就是“短暂的”“脆弱的”，隐含者人生的“在世”易逝之意。用“泥”塑“人”殉葬的风俗习俗延续几千年，我们从中感受到的是一种对“死”的尊重，对“生”的留恋，以及对来世长存的美好愿望。泥哺育生命，终结生命，是生命的开始，也是生命的终结。因而“泥”自身承载着太深的精神内涵，它包含着人类的情感愿望和对生死的思考与态度，是一种代表生命意义的文化象征，隐含着深沉的人性关怀。
虽然“泥”是脆弱不堪的，但是当我们面对着成千上万的陶俑时，直视它，我们的内心会被一种强大的精神力量和浓厚文化氛围环绕。
在科技迅猛发展的今天，泥土的文化价值渐渐不被人们重视。工业生产为人类带来巨大便利的同时，人类的精神世界却渐渐缺失。陶艺家开始强烈呼唤个性的回归。现代陶艺创作的兴起，正迎合了现代人的精神需求，泥性被重新提上了认知的日程，只有将泥性与人性统一起来，才会有崭新的艺术形式。泥是陶艺家艺术创作的物质媒介，熟悉“泥性”，驾驭“泥性”是每一个陶艺家进行艺术创作的前提。陶工眼中泥，通常有软、粗、细、湿、润、燥等特性，这显然不是科学的解释，而只是对人的生理感知“触觉”的形容罢了。对泥性的驾驭，通常会用到揉、拍、拉、推、印、摔、压等手法，可见陶工们是通过触觉动作来感悟泥性的。但是，泥性不仅仅是指泥的物理属性，更重要的是人与泥之间经过长时间接触磨合达成的默契程度。现代陶艺提出回归泥土，回归陶瓷语言本体，真正的用意就在于呼唤真实情感的回归。
三、现代陶艺创作中“泥性”的多样性
人类使用过的泥料多种多样，光是陶土的分类就有十几种，像白陶土，灰陶土，黑陶土，紫陶土等。粗质的陶土通常适合表现纯厚质朴的艺术作品。瓷土分类就更加广泛，象高百瓷泥，骨质瓷泥等，材质细腻，更适合手工拉坯。
在陶艺创作中，陶材还可以与其他材质相结合，创造一种特殊的肌理效果，共同构成一件完整的艺术作品。像类似“绞胎”的陶艺作品，将不同色彩的泥料有意或无意的搭配使用，再按照创作前的构思进行排列粘合成型，达到预想的效果。因泥料的使用情况有所不同，要具体情况具体分析，由于泥土的产地不同，质地也会不同，这些差异会形成不同的色泽和肌理效果。像粗质的泥料比较适合陶塑，而细质瓷料则更适合印坯和拉坯成型。质粗有色泽的泥料更适合表达生命的纯真，细腻的高白泥则能表达一种轻透的美。陶艺家们将生活中的各种感悟通过泥的自然趣味尽情表达出来，或是大气磅礴，或是质朴浓厚，或是细腻动人，或是妙趣横生，作品细节转折处及边缘都留下了陶艺家们的手痕语言，这些语言，既是作者的心声。
泥的语汇丰富多彩，每个人都可以用自己的方式去感悟泥性，阐述泥性。泥条盘筑，印坯，拉坯，等等，都能产生丰富多样的艺术形态，这些形态是自然的，有着偶然性和不可复制性，而正是这些独有的特性才成就一件作品独有的魅力。
泥经过精心施釉，再去烧制，经过窑火的洗礼，会产生质的变化，泥性才会得以淋漓尽致的发挥。陶艺家对窑火的驾驭同样是一门很深的学问，中间更是包含着对泥性的理解和感悟。
四、结语
《毛诗序》中有这么一句话：“行动于中而行于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹不足故咏歌之，咏歌之不足不知手之舞之，足之蹈之。”意思是说语言所不能表达到位的情感，可以采用歌唱，舞蹈等更为高级的语言形式， 而陶艺创作则以陶土的独特材质结合艺术形象来表现情感。
总之，对“泥性”的感受和支配，直接影响着个性，情感和理念的表达，泥是有生命的，有感知的，有呼吸的，它将你施加于它的动作，手痕，情绪，想法乃至内心世界轻微的心理变化一一真实的记录和呈现出来。“泥性”的活性因素，令每个陶艺爱好者都陶醉和心动，更值得我们去深入的思考和探究，与泥交朋友，使物象与心象自由对话。