海浪留在大地上的作品

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画面语言

野柳在台湾的东北角，所以太平洋的海浪袭来，首当其冲。

由于波浪差异的侵蚀、岩石风化及海陆相对运动等地质作用的影响，产生了台湾野柳这一举世罕见的海岸地貌景观。野柳曾被评为中国最美海岸之一。

野柳的石头很怪，怪到了充满艺术气质，令人叹止。棕榈拍下了这幅照片一《海浪留在大地上的作品》。

照片中，太平洋的海水并不平静，在惊涛拍岸之处，有一片高出地面的烛台石，它们上细下粗，直径在半米到一米之间，中间还有一颗圆圆的烛芯，就像一组将要燃尽的蜡烛，插在烛台上，形成了错落有致的美感。画面近处比较开阔的平台上，散布着大大小小的洞穴，也积满海水，这是海蚀壶穴。有传说，这些都是仙女游历野柳时留下的，而实际上，大海才是真正的雕刻家。赭色的岩石和太平洋的碧波，在阴霾的天空下有些沉沉的，却更显得古朴和悠久，这样的色调恰好契合野柳千百万年的沧桑。

拍摄解析

其实，旅游纪实摄影最大的问题就是无法像专业风光摄影一样，可以有充分的时间等候一个让人满意的光线。基本上是看运气了，在景点游览的那段时间里如果晴空万里自然好，但棕榈一行影友就遭遇了阴天。这个时候面对可能生平只来此一次的旅游摄影地，棕榈是怎样利用特殊天气，拍摄出佳作的呢?

在这样一个典型的阴霾天气下，利用散射光线，可以把岩石和海水的色彩柔和化，忠实地还原物体本身的真色彩，饱和度也高于直射光下的景物，仿佛是一幅油画，别具韵味。但是阴天拍摄时切忌曝光过度，因为本来天空就发白，地面上的景物亮度是远远不及天空，如果以景物为基准曝光的话，那么天空会因为曝光过度而失去层次，于是，棕榈在测光后认为有必要减少曝光值，后期也易于调整，便做了减一级曝光补偿的处理。此外，尼康相机拍摄的片子暗角尤为明显，在照片的后期处理中，很多时候人们都选择去暗角软件将其弱化。而在这里，棕榈正利用这样的特性，将拍摄主体置于画面的中心，使四角暗而中心较明亮，制造出了局域光的效果。

构图方面，棕榈在画面内多选择和安排亮度反差大和色彩明快的物体，将浪打烛台和壶穴积水的景观作为拍摄主体，使画面内有亮的部分吸引视线，打破暗淡的基调和沉闷的气氛。同时利用14mm超广角镜头，把场面表现得相对宽阔，壶穴的大小变化体现出构图的立体感和纵深感。

看来，光线没有好坏，最适宜表现被摄对象的就是最好的光线。

野柳地貌

野柳，是台湾海岸景观最迷人的景区之一。诗人、文学家称它为“陆上龙宫”“童话世界”，摄影家称它为“被遗忘的乐园”。

原来，最早台湾岛和祖国大陆连成一片，只不过台湾岛还是大陆架的一部分，沉在海底。大陆河床冲刷物在这里不断积累，形成了丰富的海洋生物区。太平洋板块和亚洲大陆板块的不断挤压，使大陆架部分抬升，露出海面，就是目前的台湾岛。野柳是台湾北部一个突出海面的岬角，太平洋海浪对岩石的冲刷，把最易腐蚀的下面部分逐渐逐渐“吃”掉，但上面部分是贝类的遗骨，比较难以“消化”，所以消蚀得慢，留下奇异的地质景观。

作品中所拍摄的烛台石，是野柳最独特的一处景致，全台湾惟野柳有之，全球亦属罕见。它位于平台和山丘交接处的海岸边，终年受海浪的洗礼，尤其在秋冬季节吹起东北季风时，随之惊起巨浪，将烛台石的表面洗得光滑圆润，如此漂洗千万年后，水流不断沿着坚硬的结核冲刷侵蚀，渐渐雕出圆椎状的石形，中央高点露出的坚硬结核如同烛火，形成了一座座惟妙惟肖的烛台石了。

野柳地质公园内还有无数形状特别的岩石，这些岩石就像有生命似的经历了成长，茁壮和凋零的周期。大自然已用了几千万年的时间雕琢，直到今天仍然没有停止，野柳岬的地景是生动的，永远生生不息。