饕餮视觉:贺岁档电影烽烟再起
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随着《大笑江湖》、《赵氏孤儿》、《让子弹飞》、《非诚勿扰2》等贺岁电影的相继上映，今年国产贺岁电影的激战又拉开了帷幕。贺岁电影横跨圣诞、元旦、春节、元宵节、情人节等多个节假日，并将一直持续“打擂”到3月初。贺岁档电影，通常是这一年中观众给予期望值最高的电影，同时也是同行竞争最激烈的时候。明星大腕的云集、强强组合的联手制作，都将在这一黄金时段为自己力争一席之地。在今年的贺岁档电影期间，国产电影数量大增，扎堆亮相。既有展现硬汉形象的影片，也有描述细腻婉约的情感戏，已然由过去冯小刚“一家独大”的局面转变为“百花齐放”的局面。然而在贺岁档电影烽烟再起的背后，却是令人感到喜忧参半的。
贺岁电影：大片云集 星光璀璨
今年贺岁档电影激战的不断升温与严冬时节的气温形成强烈的反差。随着赵本山、小沈阳主演的《大笑江湖》与备受关注的陈凯歌新作《赵氏孤儿》的相继公映，2011年贺岁电影“擂台战”也正式拉开帷幕。紧接着是姜文导演的《让子弹飞》在一片星光中高调登场，紧随其后的则是冯小刚原班人马打造的《非诚勿扰2》。
然而，这一切才刚刚开始。《午夜心跳》、《新少林寺》、《魔术外传》、《神奇侠侣》、《武林外传》、《一路有你》……据不完全统计，还有近50部影片将陆续进入贺岁电影的行列，难怪这个岁末年初被称为“史本文由论文联盟收集整理上最惨烈的贺岁档”。
“1997年过去了，我很怀念它。”许多影迷至今仍记得13年前，葛优在冯氏贺岁喜剧《甲方乙方》结尾说出的这句煽情的台词。也正是从那一年开始，贺岁片几乎构成了我们对国产电影的所有记忆。400万元成本，3300万元票房收入，1997年，冯氏贺岁片创造了一个影坛神话。2002年，张艺谋的《英雄》再次提升了贺岁片的商业价值。如今10余年过去了，贺岁电影已经从体裁单一的平民喜剧，发展到体裁多样化的大片时代。而观众对贺岁电影的追捧，也使得贺岁电影呈现出异彩纷呈的局面，一时之间，大片云集，星光璀璨。
在这种大片聚集的情况下，故事圆不圆满，情节吸不吸引观众，导演就起着至关重要的作用。陈凯歌、姜文、冯小刚这三大导演的对垒，使得今年的贺岁电影明显地加重了多元文化的氛围。同时，三大男人的竞争也给观众带来了耳目一新的感觉。
三大导演纷纷“亮剑”，使出浑身解数，然而演员的演技也是不容小觑的。贺岁电影是群星云集的电影，众星闪闪。因此贺岁电影的角逐不仅是导演能力的pk，也是演员功底的较量。在2010年档的贺岁电影中，尤其值得关注的是葛优一人饰演的三种不同角色：他是《赵氏孤儿》里的程婴，是《让子弹飞》里的老汤，更是《非诚勿扰2》里的秦奋，或隐忍、或癫狂、或痴情。显然，仅仅凭靠葛优一人是无法独撑整部影片的，于是，《赵氏孤儿》请来了王学圻、范冰冰、黄晓明；《让子弹飞》则聚拢了周润发、刘嘉玲、陈坤，导演姜文更是亲自担纲其中重要角色；《非诚勿扰2》不仅沿用了女一号舒淇，更邀得姚晨、孙红雷共挑大梁。不难看出，今年的贺岁档不仅是对导演的考验，同时也是一场考验演员功力的盛大比试。
票房保证：葛优一人分饰三角
今年的贺岁电影群雄逐鹿，然而最大的亮点是葛优分别在三部贺岁电影中，分别饰演三种不同的角色。因此，今年的贺岁电影有了个新名词，叫做“葛优档”，同时葛优也有了个新名字，叫做“贺岁帝”。
被姜文戏称“被过度消费”的葛优，在2010年中国电影贺岁档上和自己打起了擂台：《赵氏孤儿》中的程婴、《让子弹飞》里的汤师爷、《非诚勿扰2》中的秦奋。一个男人，三台大戏，不仅在中国贺岁档期上绝无仅有，世界影坛上也属罕见，从中不难窥见中国电影的进步与虚弱。葛优是冯氏喜剧中的核心人物，出演了《甲方乙方》、《不见不散》《天下无贼》、《非诚勿扰》等多部影片，是观众喜闻乐见的喜剧演员。在今年的贺岁档电影中，葛优一人分饰三角，悲情的医官、狡诈的痞子、幽默的大龄青年，葛优在三部大片中自己和自己较劲，而他的表现也没让观众失望。
对于此次在贺岁档电影中一人分饰三角的情况，虽然葛优解释为“赶上了，需要我，请理解”，但一场关于他被“过度消费”的论战已经在圈内悄然展开。最先提出这个话题的正是姜文。姜文表示：“去年拍《让子弹飞》时，葛优还是‘新的’，我们停机后，今年3月他去《赵氏孤儿》磨损了一下，紧接着又去《非诚勿扰2》可能磨损比较大。”三大导演不约而同地选择葛优，当然可以理解为他们信任葛优的演技。但除演技之外，更关键的恐怕是看重葛优身上的票房保证。香港国际影视展每年都公布最具票房价值的电影男演员，2009年最新入围男演员前五位分别是成龙、周润发、刘德华、梁
朝伟、李连杰，而真正有票房号召力的内地男演员仅葛优一人。
汪帆认为，其实内地的大腕级男演员还有很多，比如陈道明、王志文、陈宝国、李幼斌，他们都和葛优实力相当，属于老百姓喜闻乐见的实力派演员，可惜这四人近年来都转战电视圈，不大涉足银幕。偌大影视圈，有票房号召力的男星仍是稀缺品，很难挑出能与葛优并肩作战的演员。而在后起之秀中，陈坤、黄晓明等新生代虽也走红，但要担当贺岁大片的男主角，仍欠火候。所以，《赵氏孤儿》里，观众挑黄晓明的毛病；《让子弹飞》中，陈坤还只能给姜文等大叔当绿叶。著名电影人文隽表示，如果陈凯歌等导演找葛优之外的人，可能风险性会更大，“毕竟葛优是最有票房号召力的内地一线男星，你可以说是导演不太自信，或者是中国电影圈得了贫血症，除葛优之外没有人能挑大梁”。
因此，在贺岁档电影烽烟再起的情况下，票房的号召力还是至关重要的，这也就造就了葛优在三部电影中分饰三角，荣获了“贺岁帝”的称号。
贺岁反思：贺岁电影喜忧参半
大片云集，星光璀璨，今年的贺岁电影烽烟再起，激战正酣，各种大片层出不穷，给观众带来了视觉上的饕餮享受。然而，在这种繁华的背后，贺岁电影的风起云涌却是令人感到喜忧参半的。
首先，国产电影一枝独秀。从今年的贺岁电影市场来看，不同于去年的电影《阿凡达》的一枝独秀，今年的贺岁档被国产电影所充斥，几乎垄断了整个电影市场。因此，有人认为国产贺岁电影的春天看似已经到来。但北京大学艺术学院李道新教授对此并不乐观，他指出今年的国产电影垄断贺岁档并不是一个常态，虽然《阿凡达》那样的超级大片并不是每年都有，但好莱坞对于中国电影市场的影响力还是不可低估的，所以不能以一时的状况来推断整体的趋势。
其次，贺岁电影的体裁过于狭窄。无论是民国旧事《让子弹飞》，战国时期的故事片《赵氏孤儿》，还是讲述刀光剑影的《大笑江湖》，与往年一样，中国的贺岁档电影要讲的故事，通常还是从咱们的爷爷或爷爷的爷爷辈开始讲起。而从我们这一辈讲起的故事，题材则固定且唯一：爱情。已经上映的冯小刚导演的《非诚勿扰2》，在电影首映礼上冯小刚提出：爱情和死亡，人生的两大主题，在影片里交叉叙述，非常精彩。
“中国电影被古装武侠剧和时装爱情剧霸占。实际上，是创作精神与现实的严重脱节。”资深影评人宋言接受《国际金融报》记者采访时坦言，中国电影中现实题材与现实关照的缺失，造成中国电影的高度格式化和精神上的失调。
最后，演员的过度消费。今年的贺岁档，大片虽多，演员却都是熟脸。粗略统计一下，今年的贺岁电影共有三个葛优，两个刘德华，两个姚晨，且担纲主角的都是“大叔”级的演员，很少有新鲜年轻的脸孔出现。对于演员的过度消费，李道新教授认为这是一个不约而同的状况，而并非哪个导演刻意而为。拿葛优来说，他同时出现在三部贺岁大片中，既跟他强大的票房号召力有关，同时也与他这么多年积攒下来的演技和人品有关。
演员的过度消费是因为我们的明星体系还没有真正建立起来，类似于葛优这样既有演技又有票房保证的演员太少，这才导致大家蜂拥而上消费同一类型的演员，而使其他大量年轻的演员资源得不到有效开发。至于中年演员充斥荧幕，年轻演员“不给力”是其中一个原因，再者电影行业风险性大，冲着票房而拍的电影要考虑多方面的因素，特别是明星的号召力，制片方都不愿意冒风险，因此年轻演员就得不到表现的机会。
贺岁电影年年拍，有种“狭路相逢勇者胜”的气势。作为一种文化现象，人们对于贺岁电影寄予了更多的期望。而贺岁电影作为一道年终岁末的文化大餐，也承载着相应的社会责任。然而在如今商业浪潮的冲击下，贺岁电影渐渐迷失了方向。大片扎堆恶战、影片主题单一、演员人才稀缺、人文精神缺失等，都使得贺岁电影缺乏了应有的文化内涵。因此，提升影片质量，制作出体裁丰富且具有人文关怀的影片才能在电影市场的竞争中保持长久之地。