烟火爆破师尹星云:中国发明了火药,我们用得最理想

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雷管、炸药、棉絮、白烟，是烟火师的工具，他们靠着这些看上去极其危险的东西制造出电影中所需的战争场面。

尹星云是八一电影制片厂技术部特技车间主任，他被称为“中国第一炸”，拿过3次中国电影“金鸡奖”最佳烟火奖。

进入这行之前，尹星云是的一名军人，作为工兵，每天与雷管、炸药打交道，“因为我是工兵，那时候是跟炸药雷管打交道，烟火就跟我们是同类。一般是搞地雷厂，我们工兵专业里有个地雷团，设计反坦克壕。还有布置地雷场，工兵，扫地雷，埋地雷，人家进攻的时候踩到地雷，做这些工作。我们部队里学的一个是障碍设计队，一个是障碍反坦克。”

1979年底，八一厂拍摄《今夜星光灿烂》时正好在该部队，烟火团队就找了尹星云所在的部队来负责。这是他第一次接触到影视烟火，这与他之前在部队学的“排雷”有很大的不同，“影视烟是以模拟一种假的东西代替真的。但是在影片中往往是模拟各种效果来真实地做，但是它接近人。我们在部队学习的场面，没有人，但是影视烟火就是有演员，这个里面的工作肯定比部队工作更要细一点，因为它跟人打交道。”

让尹星云印象深刻的是拍电影《风雨下钟山》时，地点在江苏镇江，“那个场面也比较大，难度也比较高，江水流速太快，每设一个炸点，烟火都想了很多的办法，采取了很多措施，才能出现这个气氛。”

因为长江里拍摄水的流速快，炸药在水中会漂流，如果漂到船底下，起爆就会伤人。当时有一两百条船，但整个剧组只有六七个烟火师，于是调来了一个连队的战士。为了固定住炸药，尹星云与团队想了一个办法：每个船上放三根竹竿，再把炸药固定在竹竿上，“吊下去以后，船带着竹竿走，永远是在走，不会漂。因为竹竿是固定的，炸药固定的。永远是船走的时候，压在水面上，也不穿帮，也看不见这个竹竿。就压在水面上，这样船在走的时候，竹竿也跟着走。但是位置永远是炸不了船。”

安全性是烟火师时刻要考虑的问题，每次开拍前，如果有烧火的场面，“要带棉衣、汽油、柴油，黑白烟，还有人身中弹的，还有地面弹道点，还有爆炸的东西，炸药雷管的东西都要备齐。油跟其他的东西像氧化剂要分开，烟火上也有规定。有些东西不能混装，炸药和雷管必须分开。要带两个车，一个小车装雷管，大车装炸药，炸药跟雷管分开。”尹星云一直在强调做这行，需要“胆大心细”。

在张艺谋拍摄的《金陵十三衩》中，烟火爆破团队是由英国威廉姆斯特效公司和尹星云团队共同完成的。在尹星云眼中，这次合作让中国团队“偷师”了不少技巧。“他们的管理上，他们的工种上分工很细，他们有一种，就是我专门是做什么的。比如说现场做爆炸的，专门有做爆炸的，做测速效果的。”

在《金陵十三衩》中，有一个场景是一枪打过去，一根电线杆正好倒在开过来的坦克上。这个特效是威廉姆斯团队做的，“他设计得很准，就是切刀，螺丝一切把绳子一打断，一切断，这个螺口卡住这个东西，直接就下来了，他算的时间很准，他们制作上真的很准。”尹星云介绍，如果这个场景由中方团队来做，这根电线杆不一定能精准地倒在坦克上。

一颗炮弹落地，地面“开花”，如何让这个“开花”真实呢？这个需要提前把一种草根、树叶混合而成的土埋在爆炸点，这种“花土”质量轻，同时很安全，炸开时比自然土壤更好看，更有场面感。

而这种“花土”的使用也是向国外团队学来的，它里面包含了一种成本很高的灰以及咖啡物，在中国的很多电影制作中，为了节省成本，往往就地取材，使用自然土壤，最后画面成了所谓的“5毛钱特效”。

尹星云最近参与过的戏包括徐克的《智取威虎山》，吴宇森的《太平轮》以及陈凯歌的《道士下山》。作为国内最资深的烟火师，他对目前这个行业的规范性和人才缺失感到担忧。“美国有一百多家为影视服务的工厂，要什么有什么。我们也提出来，可成本太贵。投资方一看，那么高价，不用，它不考虑安全。”

从事了三十多年烟火爆破工作的尹星云，没有出过一次事故，这是一门手艺，他一直记得当时威廉姆斯团队的成员看完中方团队的工作后对他说：“火药是你们中国发明的，还是你们用得最理想。”