论电影《花腰新娘》的美术特色
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇论电影《花腰新娘》的美术特色范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
摘要 《花腰新娘》是一部新奇、好看的少数民族题材电影。影片构图丰富有序，少数民族服饰的魅力展现得比较充分，考究的色彩构成给观众带来审美愉悦。
关键词 构图 服饰 色彩
有深度的少数民族题材电影通常要发掘音乐、舞蹈、服饰等文化丛的内涵，用丰富的视听元素传达民族文化精神。服饰既是美术品，又是影片的视觉元素，自然要进入电影美术设计之列。除此之外，所有图像的效果都和美术创意有关。《花腰新娘》以下简称《花》上映以来有诸多好评，其中一点就是画面新奇、好看。我们可以深入分析一下它的美术特色。
一、构图的魅力
《花》主要运用方形、圆形、三角形、S形、水平线和垂直线构图模式，总体上显得丰富有序。
用得最多的是方形、圆形、S形构图。婚礼仪式在晚上举行，阿龙和凤美坐在画面中心明亮的方块位置：醉舞龙一幕用烤烟房外轮廓构成方形包围结构：许多对话场面透过屋顶漏空、房屋框架、门、走廊栏杆拍摄，人物形象安置在方形框内。影片多次出现舞龙场景都是圆形、S形，精彩的烟盒舞呈现大圆形，三次俯视拍摄的洗脚盆一红一黑，形成并列的两个圆。舞龙队田间训练、跑一万米的队型以及道路、河流、顺山势铺设的铁轨外形都是S形。
其他构图形式和混合构图带来丰富的效果。片头的火车、铁轨与崇山峻岭分别构成水平线、S形、M形，共置一个画面。凤美被连床抬回家时，近镜头黑色木床的框架、围栏形成一种浓重的色线分割画面，远镜头麦地、河流、小山分别构成水平线、S形、M形。阿龙集合女子舞龙队，个人和群体构成点、线关系。俯视拍摄训练场，四边的房屋构成方形，中间彩龙的S形带来稳重与流动的对比。小七妹摔下山坡，身躯与河岸共同构成斜线。男女主角河边相会，两人并坐外形与后边的山构成水平与垂直的关系。凤美开玩笑把阿龙被踢入河中，两艘小船的尖端构成三角形指向水中挣扎的阿龙。阿聪邀请女子舞龙队为推销啤酒演出，画面是大圆中套S形。
二、少数民族服饰的风采
花腰彝是彝族的一个支系，花腰姑娘十四、五岁起一般要花费三至五年做一整套服装。代代相传的针线手艺加上年青作者的数年苦功，造就花腰服饰五彩缤纷、精美绝伦的效果。整套服装由帽、头帕、大襟衫、坎肩、领挂、缠腰巾、围腰带、黑裤、肚兜、绣花鞋等部份组成，除了古代铠甲形状的遗貌，最突出的是一个“花”字，全身上下都饰以各种各样的花纹图案、花穗、银袍和珠链。繁多的服饰图案源于他们的生活环境以及图腾崇拜，或是受到天上日月星辰的启示。或是对火焰、马樱花、蝴蝶、老虎等事物的摹写变形。一般以红色为主调，适当有黑、白、黄、绿、蓝穿插分割，对比强烈，鲜艳夺目。远看一群群姗姗而来的花腰姑娘，就像一簇簇火红的马缨花。细看每位花腰女子的身上，一针一线都表现出他们对天文地理、人类繁衍的朴素认识，各种图案记载着一个个催人奋进或令人伤感的神话、传说或民间故事，折射出彝族的分支、迁徙、战争史，寄托了对图腾的崇拜和对美好生活的向往。
尽管美的现实对象本身就有其魅力，但现实对象和艺术形象的传达效果是有差距的，艺术形象的展现方式有其特殊之处。电影《花》尊重客观对象的同时在艺术传达效果下了一番功夫。首先，花腰服饰在视觉上有烦琐的一面。由于大襟衫的折叠和腰带、装饰物的缠绕，铠甲状外形掩盖了年轻姑娘苗条的身材和优美的曲线。电影服装设计师删去大襟衫折叠部分和长腰巾多余的缠绕部分，将腰带和长腰巾突出部分连结在一起，再把短小而肥大的打折裤改为修长时尚的花边裙装。这样的设计富有节奏感，能展示女性的身材，既不离传统花腰服饰的特点，又具有时代感。其次，传统的花腰彝肚兜的长、宽分别在25厘米、16厘米左右，属于穿戴在妇女下腹部的小物件，不宜单独展示于人。设计师在彝族“三道红”围腰的款式上加以改进，在传统类型上增加2/3的面积，前面遮住姑娘的胸部和小腹，露出后背和双臂，单独穿戴时显现一种大方、性感之美。还有，传统的花腰彝男女装大都采用红、绿、黑三个主色，很少有乳白色和深紫色出现。影片中大胆突破传统服饰用色规范，用白色花边领褂突出男主角阿龙耿直豪爽的个性，体现纯洁高尚的民族品格调。深紫色本身具有神秘的视觉效果，一位民间歌手穿上深紫色的盛装，伴着悠扬动听的海菜腔，顿时增添了民族文化的厚重感。
三、色彩构成的愉悦
贯穿《花腰新娘》的主色调是红色。无论女主角还是女配角群体的服饰都给人鲜红的印象，形成强烈的视觉冲击力。在云南特定的地域环境中，蓝色、绿色是出现频率比较高的自然色彩，服饰、被褥上的蓝色、绿色也有现实依据，影片因此用蓝色、绿色分割红色，丰富主调的同时增添色彩活力。但是。鲜艳刺激的色彩太多也会使观众眼睛疲倦，必须用黑、白之类中性色彩或其他灰色彩加以过渡。处理好主调的色彩结构以后，各个单元的色彩对比、协调关系进一步丰富整体效果。比如，婚礼一幕用黑色与红色协调，又让阿龙的白衬衫以及凤美的银饰、绿色饰条冲破红、黑的沉闷状态。凤美的衣服大红色，姐妹们的衣服在红色系列中变化为偏紫色的冷红。在两人顺铁轨散步那段，光影打乱了衣服的整块色彩。绿树红衣格外鲜明。关于女主角的一些特写几乎都用红绿对比的强烈色彩。
拍摄黑色有技术难度，但它可以使画面浑厚响亮，有利于突出民族文化的厚重感，主创人员在此费了番功夫。除了片头片尾两段集中的黑白影象，还用聚光的手法获得大块暗色。婚礼场面是纯净黑色中的一片红，看电视、烟盒舞、退婚等戏安排在夜里，营造了大片暗中一点亮的效果。夜间凤美谈论小七妹妹不想归家的原因时，蓝色、红色被压暗，和周围的黑色统一起来，人物皮肤显出优雅的灰色。还有些阳光下的景物因强调背光面，鲜艳色彩变成了暗色。男女主角在湖边叙话、舞龙推销啤酒这两场戏选择背光、侧光角度拍摄，亮部少，暗部多，也将鲜艳的色彩深沉化、统一化。