走遍大地,找寻深情的人

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关于如何识人辨人，有个朋友说过这样一句话：“两种人不能交往：对养下自己的不好的，对自己养的不好的。”方言表述，需要解释一下：前者说的是父母，后者说的是儿女。说是两种人，其实还是一种人，没有深情的人。

朋友是做生意的，对交往对象的人品格外看重，尽管人品并不能为所有的交往提供保障，毕竟是多了一层防火墙，一道护城河。有深情的人，在这世界上就有了人质，行事为人，总是多点顾忌，即便跑路也跑不远。所以，一个难解的现象出现了，场面上的人，都希望看到深情的人，与此同时，每个人又得努力表现出自己的无情，生怕让人看出自己是有情的甚至是深情的，让深情成了自己的死穴。

电影《我爸比我小四岁》中的父亲和女儿，都不是无情的人，问题在于，他们遇上了一个没有深情的时间段，每个人都得以抛弃深情的方式，来迎合这个时间段里的无情。父亲是成功的房地产商，女儿生活在金钱堆砌的优裕生活里，看起来什么问题都没有，但父亲毫无意外地忙碌着，女儿也毫无意外地跋扈着，用金钱去解决一切问题。但他们都解决不了一个问题，他们都是人，有人的一切需求，需要家庭，需要陪伴，这种需求得不到满足，就扭曲成了别的东西。女儿对父亲的不满，是欠缺陪伴的结果，女儿在同学面前的飞扬跋扈，是欠缺陪伴的结果，女儿在大小场合里努力维护的“气场”，也是欠缺陪伴的结果。

在电影里，解决这个问题的方法只有一个，兵法讲究“将欲夺之，必先与之，”而电影里通常是“将欲与之，必先夺之。”既然金钱是欠缺陪伴的原因，让父亲和女儿失去金钱，重新获得陪伴，就是必然结果。果然，父亲的冒险游戏，让他们陷入险境，但亲情却一点点被找回，父亲像穿越一股，重返搬砖生涯，磨砺心性，女儿在磨难中见识了世态人情，在艰苦的生活里磨掉了戾气，他们甚至还有意外收获，那就是工地上的那位女老大，她成了他们新生活的黏合剂。

白凯南演得贴切，刘宸希演得老练，她甚至让这个片子有了秀兰・邓波儿全盛时朗那些片子的意味，那些故事里，也往往有个小公主一样的女孩，在失去父亲或者父亲遇到麻烦之后，到处流浪，直到和父亲重逢。

故事里的人，以有惊无险、有笑有泪的方式解决了问题，故事之外，问题却没有解决。世界变得无情，家庭成员之间欠缺陪伴，正在成为无解的问题。所以，这几年，以“爸爸”为题材的综艺节目蜂拥出现，《爸爸去哪儿》连播三季，仍然热度不减，就是因为，爸爸不见了。从前的中国家庭，老一代的爸爸当道，通常是人在场，却不在孩子教育的现场，更不在情感现场，孩子多半是以放养的方式长大。现在的中国家庭，新一代爸爸上场了，索性连人也不在场了。狂飙突进的时代，爸爸们都在忙，早出晚归，两头和孩子不照面，正常的工作之外，还有加班和应酬，尤其是应酬，已经成了和孩子抢爸爸的最强大力量。其实，以最功利最世俗的眼光去审看，许多男人进行的是无效应酬，喝的是无效的酒，对事业对生意毫无帮助，他们只是应酬成瘾，忍受不了自己晚上竟然空着。

以“爸爸”为题材的电视节目，于是蜂拥出现了，观众们是想看看，别人家的爸爸在不在家，那些爸爸界的代表，和孩子的亲密程度怎样，跟孩子怎样互动，互动的能力如何。看的是林志颖、王岳伦、田亮、郭涛、张亮，其实是心虚地打量自己。所以格外苛刻，每个爸爸的表现都被放大，让人不忍直视。这是一次大规模的捐门褴，爸爸们通过这种苛刻，完成了对自己的审视，爸爸之外的人们，则通过这种苛刻，完成了对完美父亲的想象。

其实，“爸爸不见了”也只是我们情感失能的众多表现之一，在许多领地，我们也都是另一个人生活时那个“不见了”的人，是不见了的儿子、不见了的丈夫、不见了的朋友。我们都面对这样的选择：有情还是无情？珍惜还是在失去之后竭力找回？但至少至少，面对养了自己的和自己养的，还得多点深情，哪怕让他们成了自己在这世界上的人质，因为他们是我们的根系，没有他们，就没有向下的根和生命的营养。