乾隆珐琅彩 有钱无处买
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近几年来官窑瓷器价格一涨再涨。珐琅彩瓷器也同样不例外，但因为市场上的清三代珐琅彩瓷器数量极为有限，经过多年才偶有一件亮身拍场，故难以形成固定的市场，但这并不阻碍珐琅彩瓷器价格的不断冲高，其中工艺最为成熟和最富特色的乾隆珐琅彩瓷器，可谓有钱都无处寻的稀缺品种。本刊记者梳理了近几十年来珐琅彩的成交纪录，试从极细微中寻出珐琅彩瓷器近几年的整体走势和在国内外的拍卖情形的差别。
乾隆珐琅彩工艺水平最高
珐琅彩彩瓷(又称瓷胎画珐琅)是一种极名贵的宫廷御用瓷，产量极少，仅见于清康、雍、乾三朝。清代所有的瓷器几乎都在景德镇烧制，唯有珐琅彩瓷器是在故宫内(一度迁至圆明园)造办处烧制，是皇室御赏器。当时都由景德镇官窑精挑出最洁白细腻之瓷胎，再送往宫中造办处。由如意馆宫廷画师而非一般工匠加绘珐琅彩饰，在炉中以低温烧成。所以在历代瓷器中，珐琅彩瓷造价最贵，艺术水平最高，被喻为“官窑中的官窑”。《陶雅》一书评价其有四绝：“填地之白，自如雪，一绝也。薄如卵幕，口嘘之而欲飞。映日或灯光照之，背面能辨正面笔划彩色，二绝也。以极精之显微镜窥之，花有露光，鲜艳纤细，蝶有茸毛，且颈项竖起，三绝也。小品而题极精之楷篆各款，细如蝇头，四绝也。”这里所说的四绝以雍正后期和乾隆早期的珐琅彩瓷器为主，由于康雍两朝珐琅彩迅速稳步的发展，使乾隆珐琅彩瓷制作更加成熟。清代乾朝时期的珐琅彩瓷不论造型种类、还是绘画图案都丰富多彩，令康、雍两朝制品略感黯然。至于乾隆以后，虽然几位皇有烧造，但都没有能超过清三代。
珐琅彩神话香港缔造
1997年，一件清乾隆珐琅彩黄地开光式胭脂红山水纹碗，以2147万港元成交。2005年10月，一位身份不明的中国商人通过香港古董商翟建民在苏富比拍卖行举行的秋季单件专品拍卖会上，以1.1548亿港元买下一只清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶，现存中国国家博物馆。据悉，该瓶曾于1975年出现在伦敦佳士得的拍卖会上，当时的成交价格为1.6万英镑，折合人民币为22万元，30年的时间，身价暴涨了近千倍。2006年11月28日，在佳士得中国瓷器及工艺品秋季拍卖会上，清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗更以1.5123亿港元拍出，创造了中国珐琅彩瓷器拍卖世界纪录。这只清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗在21年前的拍卖会上亮过相，当年惊鸿一瞥，就被香港著名收藏家张宗宪以110万港元的价格收归己有，深藏二十载。资深藏家马未都回忆说，1985年的110万港元也是很惊人的价格。而在2006年秋季拍卖会现场，无数财力雄厚的买家觊觎该碗。喊到5000万港元的时候，场上还有十余位买家举牌，喊到6000万港元时，也还有8个人竞拍，但是此时，多数人心里都已经清楚，这个碗不是自己能够得到的了。直至叫价1亿港元。买家剩下两个，张永珍和电话竞拍的台湾地区买家，最终买主张永珍博士以1.5123亿港元的“天价”成交，创下清瓷在国际拍卖史上的最高纪录。
内地珐琅彩真品稀少
记者翻阅众多国际上珐琅彩瓷器的拍卖情况，发现清宫珐琅彩瓷近年来偶有出现在海外市场，但其总数大概不超过50件，其最高成交纪录多由苏富比和佳士得两家老牌拍卖公司垄断，1999年纽约佳士得春拍会推出的清雍正珐琅彩月季绿竹诗意小杯，直径为6 2厘米，小巧精致，成交价折合人民币达1891万元。出现最多的清康熙色地珐琅彩花卉纹碗，大体价位稳定在500万元左右。品相完好的康熙珐琅彩花卉纹碗有些价位在700万-800万之间，次之的珐琅彩花卉纹碗也多在300万元左右，由此形成了相对稳定的价格空间。
近年来内地市场也时有珐琅彩瓷器推出，但往往成交价悬殊较大，如上海崇源2003年春拍推出的清雍正珐琅彩花卉纹碗，高6.5厘米，口径14.2厘米，是件雍正珐琅彩瓷中的名品，仅以134万元成交。中贸圣佳2004年春拍推出的清康熙黄地珐琅彩折枝莲纹碗则以319万元成交。而2007年中贸圣佳推出的一件清乾隆珐琅彩荣华富贵灯笼尊以8400万元成交，2007年江苏聚德拍卖公司上拍的一件清乾隆珐琅彩黄地开光胭脂红山水纹碗以2860万元成交。
业内行家普遍认可的珐琅彩瓷器数量稀少，他们认为大部分上拍的珐琅彩瓷器很不“开门”，争议颇多，一位藏家告诉记者，“珐琅彩多在博物馆里。私人手上收藏得非常少，流传到市场上的珐琅彩瓷器少之又少，偶有1、2件面市，也多是有瑕疵的，即使是这样，只要是件开门的珐琅彩，也一定是人们争夺拼抢的焦点。有瑕疵的也能到数百万元，如果完美无缺，价格不可估量。”
珐琅彩瓷有钱无处寻
北京长风拍卖瓷杂部主管杜纪波先生表示，清宫收藏的康雍乾三朝珐琅彩瓷器非常稀少，《清宫活计档案》中有记载的不过三、四百件，博物院约藏有200多件珐琅彩瓷器，北京故宫博物院藏40余件，还有少部分零散于世界各地博物馆及私人手中，如现存于美国华盛顿市弗里尔美术馆内的清乾隆珐琅彩仕女婴戏图蒜头瓶，存于日本东京永青文库的珐琅彩双联盖瓶等，流落民间的不足十分之一。这个数量面对庞大的国际收藏群体，变得极为稀少，故才有了上世纪80年代110万港元的珐琅彩杏林春燕图碗在20年后创下了1.5亿元的拍场神话。因珐琅彩瓷器规格高，数量少，使其无法形成真正的市场，而变成有钱人的金钱游戏。珐琅彩瓷器虽是“阳春白雪”，却非“曲高和寡”，越是稀少越受重视，拍卖价格越高，珐琅彩瓷器的天价彰显了它在当下瓷器市场中的重要地位。