以水寄事 第26期

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摘 要：本文主要研究以水为线索，从叙事类中国钢琴作品中筛选出以水叙事的部分作品，在解析曲目演奏方法的同时，从中探究水与叙事的关系，与用水叙事的巧妙之处。

关键词： 水 叙事 艺术 演奏

中图分类号：J文献标识码： A 文章编号：

水，渊远流长而连绵不绝，放眼望去，看不见尽头，是生命之源。犹如我国的音乐文化，无休止的传承。叙事是指用特定的手段把事情的经过描绘出来，可以是说的，也可以是写的，古人喜欢把流水比作音乐，大概就是因为水的形态和感觉都适合用来叙事抒情。所以，以水来作为题材背景运用在我国的音乐当中是恰好不过了。关于叙事性，音乐是在所有艺术行驶中最抽象、最不具叙事性的一类。下面我列举了如下几个方面来简述一下关于以水叙事的作品。

叙述历史事件。《涛声》出自汪立①三之手。《东山魁夷画意》是汪先生于1979年所创作的，那年东山魁夷②先生在北京开画展，汪先生因为经济窘迫，未能前去参观。他是在《人民日报》上看到了这几幅画，这些画强烈地感染了汪先生，于是产生了创作冲动。最初他并未打算写成组曲，但写完《冬花》后，一发不可收拾，就接着写了《森林秋装》、《湖》和《涛声》，才构成了一部四个乐章的套曲。《涛声》是此曲的第四乐章，也是此组曲中分量最重要的一首。

整首曲子的背景都是在“水”里面进行的，以“水”来叙述历史事件类的乐曲数量虽然不是很多，但是通过用钢琴表现水的形态以及来代表其事件，更是让人印象尤为深刻。我个人非常喜欢这一乐章，这首作品所描述的是唐代鉴真法师不畏艰难险阻，三次东渡，最后在日本的奈良市建造了唐招提寺这段赋予了浓厚的传奇色彩的历史。

第一部分中，缓慢的开始，主题用很响亮的双手八度形式显现出来，由静到动的造成一股猛烈气势，把音乐推向高潮。第二部分，为渡海主题。由一个小引子，声音低沉的开始来表现出一种不安的情绪。表面上的平静，其实仅仅是对人物内心激动的掩盖，这种激动好似海面下的暗涌，表面看似平静，其实内部早已波涛汹涌，不断聚集着力量。这一部分生动地描绘出了一幅鉴真和尚经历千难万险仍不屈不挠地与汹涌的海浪所搏斗的画面。第三部分，描写的是第二次渡海。左手出现了大量的八度弹法，好似大海中的波浪一般，用音乐的方法描绘出了一幅画面：一位远行的高僧，正在乘着一叶小舟，在狂风暴雨和惊涛骇浪中坚定的前进。第四部分，第三次渡海主题。比第二次更加惊险，更加令人激动。音阶与琶音的大量运用有极大的跳动性，加强了意境的表达，使情绪更加激动，气氛更为紧张。钢琴的琶音，用来表现水，我个人认为再合适不过了，能够表达出水流的流畅性和无所阻挡的势气。第104—112小节是一个连接段落，运用了具有中国民族音乐色彩的华彩乐句，仿佛给人一种胜利的姿态，好似鉴真和尚冲破了狂风大浪的艰难险阻，一扫阴霾，重见阳光，迎来的是光明和希望。第五部分，写的是登殿主题。这一部分和弦的运用好似是鼓的效果，又好像是钟声想起。这一段象征着唐招提寺的建成，佛光普照，钟鼓齐鸣，举国欢庆。鉴真和尚在众人的欢呼声中和悦耳的钟鼓声中登上了庄严肃穆的殿堂。

《涛声》这首乐曲，我认为是以水叙事类古典钢琴曲中的经典之作，以复杂而生动的手法来把大海的波涛汹涌描写的淋漓尽致。八度和八度和弦，追求的是一种响亮的效果，所形成的是一种气势宏伟，威严，如排山倒海般的音响效果。

歌曲《松花江上》是一首脍炙人口的男高音抒情歌曲，由张寒晖作于1936年，在二十世纪三四十年代曾被誉为“流亡三部曲”之一，是流传较为广泛的抗战歌曲。所描写的是北方失去亲人的女人在坟头上哭诉的一幅画面。此后，翟希贤将这首歌曲改变为大合唱，崔士光又于1967年将这首歌曲改编为钢琴独奏曲，也是属于叙述历史性事件这一类的代表作品。

叙述场景。《南海小哨兵》是储望华先生的代表作之一。这首也是以水为音乐场景的代表乐曲之一。这首乐曲描写的是生活在边防地区的少年，用自己的力量保卫祖国的而进行的斗争。整首曲子具有极其浓厚的南海地方的乐曲风格。

这首乐曲总的分为四大部分。一，引子，开头前十小节，旋律像是被海风托起，被浪花簇拥着的，轻快而富有激情。所表现出来的是响亮的号角声和海浪的附和声，旋律催人奋起，为主题做下铺垫。二，操练，非常欢快的主旋律，早上的晨练马上就要开始了，在连串的下行音和快速渐强的上行音中，小团员们开始训练了。从第七十九小节开始，跳跃性的音程慢慢转换成柔和的旋律，将少年们训练后的惬意感表现了出来，更像是海风的轻抚，后来，伴奏音型的大跨度，所表现出来的像是一波一波的海浪连绵不绝，踏板在此处非常重要，可以体现出大海的连绵。三，御敌，一改前面柔和惬意的旋律，急促的三连音，体现出虽然少年们的情绪都非常激动，但是旋律中的八度和弦表现出来的是大家不骄不躁的，积极地服从着小团长的命令。四，庆功，儿童团员们凯旋而归，旋律由宽广而又饱满的八度和弦随着节拍变化，像是欢呼声，更像是海浪不断卷起欢乐的浪花，将这庆功的欢快气氛推向了高潮。

叙述戏剧片段。根据中国舞剧而改编而成的钢琴曲，相对于其他种类改编，类似于声乐作品或是其他乐器作品，虽然数量比较少些，而对于用“水”来描写和以水为场景的就更是少之又少，但是艺术渲染却毫不逊色于其他类别。虽然说用这种方法来来表现舞剧有点抽象化，但是却具备了其独特的艺术性。具有深刻影响力的主要作品有《红色娘子军》、《鱼美人》、《白毛女》三部。

钢琴组曲《红色娘子军》源于舞剧《红色娘子军》，舞剧讲述了这样的一个故事：十年内战期间，海南椰林寨的一个穷苦的小姑娘吴琼花，不堪忍受地主南霸天的剥削、虐待，企图逃出魔爪，却被逮到还被打到昏死，幸亏有红军干部洪常青和通讯员小庞将她救活。从此她便投身于红军之中，成为了“红色娘子军连”里面的一名女战士。最后终于击毙了可恶的南霸天，解放了椰林寨。《军民一家亲》是芭蕾舞剧《红色娘子军》中的一个选段，此曲洋溢着浓厚的中国风格，后来由杜鸣心改编成为了钢琴曲《军民一家亲》，是《红色娘子军》钢琴组曲中的第三首。

《军民一家亲》在芭蕾舞剧中所描绘的是在万泉河边，红军的宿营地，洪常青给娘子军连的战士们上政治课，而乡亲们采荔枝，编斗笠来送给红军，体现出来的是一幅军爱民，民拥军，军民团结一家亲的画面。此外，万泉河来作为全曲的音乐主题，使得整首曲子显得非常抒情，旋律性强。《鱼美人》芭蕾舞剧音乐由作曲家吴祖强，杜鸣心二人合作而创作的，钢琴曲《水草舞》是从其芭蕾舞剧的音乐中改编的。

舞剧《鱼美人》共分三幕五场，而音乐出版社在1961年11月份所出版的《舞剧鱼美人选曲》分为六首舞曲的钢琴谱，分别是《人参舞》、《珊瑚舞》、《水草舞》、《草帽花舞》、《二十四个鱼美人舞》、《婚礼场面群舞》。

《水草舞》选自舞曲第一幕第二场的一段群舞，描写的是进入海底世界后，小鱼成群结队地游来游去，水草姑娘伸展着柔软纤细的腰肢，在海中优雅的浮动着。全曲展现给我们的是一幅水草随着水流轻盈曼舞的画面。这首曲子既写出了水草曼妙的姿态，也描写着善良的本质，所以，要用声音来表现出水的形态与特点，要有律动的感觉，体现出水草在水中起伏飘动的感觉。《水草舞》，整首曲子就像是一缕清风，给人以清新的感觉，使人听了会觉得愉悦舒心。

以上是我举出的几个例子，叙事类作品在中国乐曲中，占有很重要的一部分，音乐的叙述性的抽象化并不阻止它的发展，因为它表现形式的突出，不像其他艺术形式来表现叙述性是以直观的手法，就是因为这种特殊而含蓄的表达方式，而在艺术舞台上占有重要的一席之地。

①汪立三（1933~ ）当代作曲家。著名音乐教育及音乐理论家。②东山魁夷（1908-1999）日本风景画家、散文家。1908年7月生于横滨。原名新吉，画号魁夷。1931年毕业于东京美术学校。