对广东汉剧音乐的感悟

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广东汉剧是一个有几百年历史的古老剧种，是以皮黄为主的板腔体剧种，唱腔丰富多彩。广东汉剧音乐与广东汉乐和粤东民间音乐有着密切的血缘关系，它不仅使汉剧音乐得到了滋润和丰富，而且在唱腔上也有不少是由民间小调或曲牌改编的。随着广东汉剧的不断改革和发展，音乐唱腔方面也不断的推陈出新，在传承中走创新之路，其中传统戏的复排，新编古装戏的排演，在音乐创作中有比较大的突破，增加了较多情绪音乐，对于演员来说是对人物的丰富，而对于演奏员的我来说，是一个极大的考验。

如汉剧《花灯案》第五场“定情”，剧情主要描述陈彩凤因思念自己心爱的人而卧于病榻，这一段音乐和唱腔，人物画面和音乐的完美体现，不管从视觉，还是听觉，都能感受到汉剧表演和音乐唱腔带给观众的艺术享受。这段戏的音乐，是用乐器――古筝来表现人物在病榻中思念自己心爱的人，我在用古筝来描述人物情绪的过程中，通过对人物内心的理解，用多种古筝的演奏技巧，很好地表现了人物性格和内在的心里变化。如前奏，在二道幕没启之前，古筝的运用能让观众感受到音乐中的忧伤和伤感。当伴唱唱到：思悠悠恨悠悠风中枯柳，转悠悠晃悠悠浪里危舟时，我用的是勾、抹的演奏技法，来展现人物的无耐。接下来当陈彩凤唱到：抱沉疴熬不过长霄永昼，这时候最难捱怕是命将休。我以抹、托、摇指的演奏技法，来表现陈彩凤久久长盼而无耐命中注定将别离的人物情感，也让观众从忧伤的音乐中感受到陈彩凤的无耐和对主人翁的怜悯。

汉剧《蝴蝶梦》汲水一场，是古筝用得最多的一场戏，戏中描述的是田氏因先生庄周离逝，风流倜傥的楚王孙前来祭拜，不料楚王孙对田氏却又如此的关爱，使田氏内心感到从末有过的惊喜，从而爱上了楚王孙。我在伴奏这场戏的过程中，对剧情的理解，对人物的刻画和对音乐所体现的情感，用古筝特有的表演技巧一一表现出来。如田氏深夜提水这段戏，我用勾、托、摇指来进行伴奏，通过节奏的快慢、起伏、转换，从而比较好地表现了人物的内心世界。在楚王孙和田氏感情碰撞的一刹那，音乐也得到了升华，这一段戏，我把古筝所有的演奏技巧都用上了，在伴奏中，突出节拍、旋律的变化。对与这段戏的伴奏，不亚以演员的表演，同时也让我在音乐的感悟中，体会到音乐在表现剧情，故事和人物上，是何等的重要。

广东汉剧的音乐唱腔，巳形成了具有特色的戏曲音乐，随着剧目题材的扩大，表现内容的丰富，当代的汉剧音乐在保持和发挥传统汉剧特色的前题下，运用更多的民间乐器参于伴奏，增强汉剧音乐表现人物，描写情境，渲染气氛，加强戏剧节奏，烘托表演，美化演唱的功能，使广东汉剧演出产生一种前所末有的宏大气势。这也是我对广东汉剧音乐的最大感悟！