徐兴东:慢工成大器
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出生福建的徐兴东设计的作品既注重南派工艺的精巧细腻、又融入苏帮工艺。他以学习仿古件开始，当众多玉雕艺人玉石原料越来越稀缺、雕刻小件周期短、成本低，而放弃做了几十年甚至一辈子的器皿件的时候，徐兴东却认定玉雕器皿才是可以传世的重器，而从转为专攻器皿。
徐兴东从1993年进入玉雕行，开始是学做高古玉的仿古件，从1999年开始，转为主攻器皿件。“苏作”器皿讲究的是慢工细活，无论是大花瓶摆件还是小笔洗，水盂等都是精雕细琢不计工时的，由此也彰显了江南手工的独到与细腻，与其它地区的制作风格有着天壤之别，其艺术品质给人以温文尔雅、细腻、内敛、生活气息浓厚的感受。器皿件是所有玉雕创作题材中最考验功夫的，其各个部位的比例必须恰当，同时要考虑对称性、协调性以及玉石颜色的均匀性。如今很多已经成名的玉雕大师如吴德升、易少勇都有着深厚的器皿雕刻基础。徐兴东的器皿件在凝聚传统技艺的基础上以选材精良，制作精细见长。在器形上追求隽秀，在纹饰上追求清雅，在体量上追求轻盈，多以薄胎为主。他的玉雕器皿品种很多，除花瓶、香炉、茶壶外，还有文房类用品及粉盒、蛐蛐罐等，有些器皿把玩或实用皆可。
玉雕器皿件有厚胎与薄胎之分，厚胎器以古朴稳重见长，薄胎器则以“轻、飘、细”来体现美感。徐兴东获得2009年中国玉器百花奖金奖的是一尊《天宫双召炉》，薄似蝉翼，亮如玻璃，轻若浮云。薄胎玉器轻巧、秀丽，做工精致，透光性好，乾隆皇帝曾赞“薄如纸而轻如铢”。薄胎玉器的制作非常复杂，耗时耗工，风险也很大，对制作的工艺要求也非常高，功力一般的玉雕艺人都不敢轻易尝试做薄胎器皿，这是对雕刻水平和心里承受能力的双重考验。制作薄胎器，由于胎体要求在两毫米以内。所以对材质要求就非常高，例如一些稍带粗性的玉料或带有玉筋的玉料制作起来不但风险大，而且效果不佳。器皿件所用材料都很大，分量重，创作者很难在事前全方位对大块玉料进行很透彻的了解，往往方案出来后在出胚时因遇到问题而不得不临时改变方案。在制作过程中，待器皿大形出来后，需根据器型设计装饰图案进行雕琢、掏膛，并经反复修整后再对作品打磨和刨光，这一制作过程是很漫长的。如以白玉制作器皿不仅要凸现白玉的优质质地，体现其温润感，将膛壁掏薄，以突显掏薄后显现的白度，展现技艺的精湛。
痕都斯坦风格的玉雕将薄胎工艺发挥到极致，清代乾隆时期，内务府设立了专门的仿制痕都斯坦玉器的作坊，很多工匠是从苏州挑选去的。流传至今这一风格的玉雕还一直是苏邦玉雕中的典型代表。现在徐兴东创作的仿痕都斯坦玉器与乾隆时代的作品有一些区别，首先是由于工具和机械的改进，所制作作品的器壁比以前的还薄，水平远远超过了以前。其次。在创作时，器型和纹饰上采用外来的题材和形式，在雕琢风格上保留了传统的风格，以常见的西番莲为主又加入了一些现代的元素。现在的仿痕都斯坦玉雕作品所雕琢的花瓣更加疏密有致。器型规整，典雅，更具自由、活泼、柔美之风格。一些很代表中国传统文化的器型，如饮茶用的盖杯、茶壶、书画用的笔洗等都运用到创作当中，而在痕都斯坦玉器是基本上找不到此类器型原形的。在设计花纹的时候，一方面要继承原来的传统，另一方面还要有所创新，比如典型的花纹和刀工。都要在制作过程中去摸索，逐步地去完善。要使一件作品让人一看，就知道这是痕都斯坦玉器的风格，但又符合现代人的审美，这些都是很难做到的。
徐兴东的玉雕器皿件借鉴了中国传统的瓷器和青铜器造型和纹饰，他特别青睐于宫廷用瓷，因为宫廷瓷器无论是从造型还是纹饰图案来讲，都是代表当时最高水平的。在创作过程中又将许多宫廷用瓷器和传世青铜器的造型和精美纹饰图案及其布局方法有机地融合到了薄胎器皿创作中去，创作出具有个人特色的薄胎器皿。
制作器皿件费工、费时、费料，制作风险大、周期长。徐兴东介绍，这次获得百花奖金奖的作品原料重达100多公斤，大致轮廓出来以后只剩下35公斤，等作品完成打磨抛光后重量还不到1公斤，整个打磨花去几个月时间。从工艺美术的角度看，“苏作”器皿特色鲜明、独树一帜，但从经济角度看投入与回报不成正比，导致一些制作这类作品的艺人不得不放弃。因此苏州本地大多数玉坊都选择从事小玉件生产，以求投入少，见效快，经济效益高。许多玉雕人纷纷弃大从小，只要学会雕某一种小件的技法就能谋生了。这就导致近几年来小玉件充斥市场。因此，苏州玉器小件在大行其道也就不足为怪了。但是，玉器市场一旦稍有波动，就使得很多因求快而未学到过硬技术的玉工失业或改行。在市场风浪的“洗牌”的过程中，“苏作”器皿件的精工细作、技艺含量高的特点，使其独尊贵的价值渐渐显露出来。加上因玉材的稀缺、良材难觅，使得几乎每一件薄胎器皿件作品都是孤品，市场上也很难看到。徐兴东相信。随着自己实力的不断提升，以江南水乡特有的高雅、细腻、内敛的艺术格调为主体的“苏作”薄胎玉器必将越来越受到爱好收藏者的追捧，市场潜力无限。