“帝王”\“教父”何时休?

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当克劳迪奥・阿巴多走进国家大剧院北门,看见自己的大幅海报上面的四个字“指挥帝王”,会不会问别人这几个中国字是什么意思,得知这个和自己南辕北辙的“封号”之后,大师又会有什么反应。和他一样“被加冕”为帝王的还有另一位耄耋老人――伯纳德・海丁克。海老率领芝加哥交响乐团访华,京城铺天盖地的大剧院海报,也将这位谦逊内敛、底蕴深厚的绅士大师加冕为所谓“指挥帝王”。而本月率领伦敦爱乐乐团在大剧院登场的另一位指挥家克里斯朵夫・艾森巴赫大概是因为因为年纪未到“帝王”级别,恰好又慧眼识英雄,当年发现了郎朗,于是被冠为了“指挥教父”头衔。

如果人们是被“帝王”的宣传噱头召唤而来进行“崇拜”,自然不需要那许多背景分析、介绍,顶礼膜拜便是。可真正的艺术家不喜欢、也不希望像帝王一样坐在神坛上,艺术属于人民,不属于帝王。那么国内演出商们的宣传造势已经在品尝这样的苦果:当每一个来访的国外艺术家都被演出商冠以“大师”的光环,真正的一流大师只能被“加冕”为“帝王”、“教父”这样滑稽的称号,尽管他们的个性、艺术风格与所谓“帝王”、“教父”相距甚远。我现在甚至能预言未来有一天“帝王”或者“教父”的泛滥――小提琴帝王,钢琴教父,大提琴帝王,男高音帝王,甚至网络上能搜索出所谓“乐评教父”……照现在的趋势下去,帝王们泛滥的日子不会遥远。而真正到了“满城尽带帝王服”的那一天,破产的也只能是国内演出商们的良心和信用。当报纸上充斥着“演出都是成功的,观众掌声都是热烈的,演绎都是原汁原味的,艺术家都是帝王大师的”,当广播和电视里只有不负责任的吹捧之词,观众们也就不会再相信(其实现在已经开始不相信了)剧院或者演出商的宣传了。

除了“帝王”、“教父”,还有满天飞的“大师”称号。演出行业里的“大师泡沫”比前一阵子流行的“国学大师”还要泛滥,文怀沙之流伪国学大师已经臭大街了,可打着“指挥大师”旗号的还继续在招摇撞骗。日前有人呼吁教育部出台相关规定,认证这满天飞的“国学大师”,谁真有学问、谁是滥竽充数的南郭先生,给个官方的说法。如果此举属实,那文化部等相关管理部门是不是也应该考虑考虑,出台一个“大师”认证制度,歌唱大师、指挥大师、钢琴大师、小提琴大师可不能由着自封或者被封。