杂技《软功》的变迁
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杂技的《软功》节目，已存在了几千年，它的历史几乎与杂技一样长。几千年来的变化，它已经发展成为一个系列。但不管如何变化，总是在《软功》的基础上进行的。
大家都知道，杂技的《软功》是一个依靠人体的软度来表演的一个节目。人体的软度是指经过训练后，人体的极限软度，不是指人体的一般软度，这个软度包括人的颈部、胸部、腰部和四肢，这是只有专业演员才能达到的程度，一般人是做不到的。
《软功》这个节目发展到如今，已有了众多的同类节目，如《柔术》《滚杯》《滚灯》《转毯》《双人双层滚灯》《男女软功》《多人柔术造型》等等。虽然已成为一个系列节目，虽然有的还借助了一些道具，但这类节目的一个突出的特点便是“软功”，拼得就是人体的软度。人体的软度，从颈部开始，到上肢、到胸部、到腰部、到下肢，经过训练的人们，其软度不是一般人所比拟的。尤其是胸部和腰部，那种骨骼和肉体反向拉伸，已经做到了极致。其次是上肢，有的人以肩为轴的反向拉伸，可以转一个360度，这都是可以见到的。
《软功》这类节目与杂技的硬功是相对立的，有软就有硬，就象中国的阴阳之说，象“阴阳说”里的黑与白、大与小、长与短、早与晚等等一样，“硬与软”也是相对立的两个方面，这两个方面都存在于杂技之中，就有了硬功与软功之说。“硬功”是指杂技中的硬功夫，泛指那些阳刚的、威猛的节目。而“软功”则是指柔和的、轻巧的一类节目，杂技的《软功》正是这类节目的代表。
当今世界上《软功》最好的有三个国家，一个是蒙古、一个是中国、一个是俄罗斯，这是大家公认的。之所以说蒙古的《软功》好，则是有证据的。笔者1989年出访西德时，曾在慕尼黑亲眼目睹了蒙古的《软功》。当时一个阿拉伯国家的杂技团正在慕尼黑演出，演出的节目中就有蒙古的《软功》。四个女孩子所表演的软功，那是一个夺人眼球，那身体的软度，那柔柔的造型，让人看得目瞪口呆。虽然笔者也是一位“软功”演员，但也自叹弗如。经过那次的观摩，笔者才知道“天外有天，人外有人”的道理。并不是我们自己做的不好，就节目来说，那是各有千秋。但是比软度，蒙古的姑娘们是更胜一筹。中国的《软功》是世界有名的，当年广州战士杂技团的小米粒，就是凭着《软功》在蒙特卡洛国际大赛上夺得“金小丑”奖的。
《软功》也不是女孩子的专利，而有些有专门天赋的男孩子表演起软功来，丝毫不让女孩子。曾经有一次国际大赛，好象在摩纳哥蒙特卡洛举办的，有一位俄罗斯的男孩子曾表演过《软功》，尽管表演很好，但评委却争吵起来，好象男孩子不该涉足《软功》之类的节目。对男孩子的《软功》没有评判标准云云。虽然有涉于性别岐视，但杂技界的有色眼镜也暴露无疑。
笔者在1994年杂技学校招生时，也曾见过到一个男孩子有着软功的天赋，那是一个没有练过基本功的十几岁的男孩子，劈叉、下腰样样不输女性，甚至下平叉也毫不困难，让一众考试的老师们都吃惊不小。但最后这个男孩子没有来上学，不知道什么原因，学校也没人重视，一个人才就这样流失了。其实只要好好训练，这个男孩是极易成为优秀演员的。
随着杂技的发展，时间到了二十世界的末期，《软功》的发展也到了一个高潮，八、九十年代出现了《转毯》《双人双层滚杯》等节目，这是一个大的发展，比原来的《滚杯》《滚灯》要红火得多。从《软功》发展到《滚杯》《滚灯》，只是一个节目从没有道具到出现道具，是一个小小的创新。《滚杯》中出现的杯子、《滚灯》中出现的蜡烛都是小小的道具，《软功》这个节目倒是趁着出现道具的机会，有了一些技巧上的突破，因此算得上小小的创新。而《转毯》和《双人双层滚杯》则不同，《转毯》的出现，不仅增添了会动会转的道具，而且技巧有了更大的突破，特别是打破了《软功》的表演平台，演员不用局限在两米的平台上，而是满舞台的跑、跳、转，这样一些跟头的技巧也融入到“软功”中来，一些“转毯”的技巧也融入到“软功”中来，使演员得到了“解放”。这种突破简直就是创造了一个新的节目。而《双人双层滚杯》则是将“软功”节目搬到了两个人的身上，上下两个人都在表演“软功”，下层人是在蹬着一个人表演，上层演员的重量完全压在下层演员的单脚之上，演员的翻滚自然难度更大。而上层演员只是腰部着落在下层演员的单脚之上，身体的其他部位完全悬空，面部和双手之上还要顶着杯子，难度不言而喻。这样的创新不但是技巧上的，而且还是表演形式上的。所以《双人双层滚杯》看似增加了一个人，实则是另外一种创作，这种创作就是大大的创新。
21世纪初，杂坛上又出现了“软功”的新版，叫《男女软功》，这是广州战士杂技团的新作。《男女软功》出现了男的“软功”演员，不但打破了原来“软功”只有女孩子表演的惯例，为男孩子表演“软功”正了名，而且男女对手之间的许多新动作，也使我们大开了眼界。一些象《力量》中的技巧加入了其中，使节目更有看点，也给《软功》带来了阳刚之气。而《多人柔术造型》则是将原来一人表演或二人表演的“柔术”变成了三个人以上的多人表演，人数最多的达到十几人。许多技巧由多人表演更是好看，如原来的“迭宝”动作改成了“多人迭宝”，“迭宝”的层次达到了六、七层，当然比一个人的“迭宝”、二个人的“迭宝”要好看，要惊险。另外一些造型也改变了原样，两层、三层甚至四层的造型也增加了节目可视性和震憾性，可以说是一种大的突破。
至于表演形式，《男女软功》增加了男演员，对手的戏份增加了不少，尤其是阳刚之气的加入，使节目产生了质的飞跃。而《多人柔术造型》则是群体的表演，更增加了节目的厚度和深度，使节目看起来更有观赏性和震憾感。这两个节目就是在《软功》节目上的突破和创新。
笔者作为一个《软功》演员，见证了这几十年的变化，尤其是技巧上的变化，从五、六十年代一个人或两个人的“软功”，到现代的《男女软功》和《多人柔术造型》，技巧上的长进是人人都能看到的。虽然“软功”还是“软功”，但创作出的新技巧几乎就是节目的全部。现在我们所看到了“软功”还有“脚面夹脸”吗？还有“单人迭宝”吗？已全部被“三角支撑朝天蹬脚掌单手顶”、“三角型背部下腰顶”、“六迭宝”、“六层交互迭宝”等等动作所替代，这些群体表演的技巧，难道不是创新吗？可以说无论从技巧上还是表演形式上，这种变化都是巨大的、震撼人心的。
《软功》作为一个杂技节目，已发展了几千年，几千年来它的发展是缓慢的的，甚至是停滞的。封建社会的政治和经济制约了它的发展，使它如一个老人，步履蹒跚，气喘吁吁。而新社会的建立，给它带来了契机，党和政府的重视，杂技艺人地位的提高，使它焕发了生机，它就像是一个年青人，朝气蓬勃，精神抖擞，迈开大步在艺术的大道上迅跑。一个节目是这样，一种艺术又何尝不是这样呢？