听《洞房》看《洞房》说《洞房》

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2009年8月19日晚9时，我打开收音机，选台至陕西戏曲广播《老唱片》节目。随即，角色说话了，是一生一旦，我立刻断定，这是王天民先生的王牌戏《洞房》。久已神往，真是喜出望外呀。

我从事秦腔事业已经55年有余，也算是个老江湖了，可从无眼福目睹王天民的名戏。王天民的才艺，都是听老艺人讲的，从剧评中看的，被誉为“陕西梅兰芳”，他在《洞房》中的表演已成传说中的神奇故事，尤其那一笑，能引起满堂喝彩声更是不可思议。怎么的一笑呢?见不到了……这时[二导板]起，旦角唱了，只听王天民的嗓音很轻柔，不很使劲，并未听出让人惊讶的旋律，但却相当符合角色的身份。转[摇板]后，“洞房里偷眼看奴的新郎”是那样的细声细语、柔声柔气，把此时新娘的心态描摹得惟妙惟肖，给予我深切的感受。“移莲步出罗帏去把话讲”唱后转[歇板]，少顷，听到观众的笑声，突然，热烈的掌声，不大一会儿又是热烈的掌声，好家伙，共有五次。这一定是王天民的表演引起的轰动。何等样的表演能使观众五次鼓掌，肯定有他的绝妙之处，但只听录音怎么也想象不到先生当时的风采，好在剧场内强烈的反响我是听到了。剧情在进展，二人对话，对唱，入了洞房。稍后，田玉川很策略地引出龟山打斗，卢凤英想到兄长挨打丧命，一提到田玉川就气上心头，此时王天民的语调是该剧中最为激愤的了，她说“田玉川那个贼”时，将“贼”字单个摘开，“贼”，好像只有一个“贼”字才能发泄她心中久积的痛恨。但这个“贼”字，却毫无凶、蛮、刁、泼之感，既释放着怨愤，又透露出一位大家闺秀发怒时的别样情态，从中仍可感到“美”的存在。还有那“凤，凤不晓得”，“就舍不得了”说得都很有情趣。尤其是“那却不行”一句，速度之急遽，态度之强烈，反映出卢凤英不报此仇誓不罢休的决心。情节就在喜剧色彩中发展下去，使观众兴趣大增，有滋有味地琢磨欣赏。

听了王天民的《洞房》，我立即联想到不久前(2009.6.16)在西安人民剧院举办的“陕西省第一批秦腔项目代表性传承人传习交流展演”中，全巧民、杨文颖二位合演的“寿星版”《洞房》(二人年龄相加正好150岁)。戏报早已公示，当晚的观众满怀兴奋走进剧场，期盼难得一见的舞台展示。主持人张晓斌先生深知观众的心理，他说：“全巧民把恩师王天民亲授的《洞房》继承下来，与杨文颖先生联手打造，再现经典，这实在是一次难得的艺术享受。”话音未落，雷鸣般的掌声响起，全、杨二位闪亮登场。观众明知台上二人都是七十有余的老人，但这一生一旦却又是这般美貌英俊，展现了不同寻常的神韵风采，实在令人艳羡。观众窃窃私语，都在议论这一“奇观”。但是很快大家静了下来，专心地看戏。全巧民是观众再熟悉不过的了，她是秦腔的名角儿，《虎口缘》等戏的表演为人们留下了抹不去的印象。可眼前的这个卢凤英，和她在其他戏中的形影，竟是大异其趣，她的唱念如同乃师，低声细语，行动姿态平稳娴静，大大淡化了花旦的表演，也不与别的小旦雷同，她确实演出了规定情境中的这一个卢凤英。这也许就是名家把握人物的高妙之处吧。全巧民的这个戏不必从一腔一句的唱念上分析，也不可从一招一式的表演上评介，她的唱念和表演确实很美。她没有生硬地从行当出发，而是演活了角色，在秦腔中实属难能可贵。她演的这个角色体现出的真、善、纯、静、娴的素养资质，给观众留下了别具一格的“情态美”。

与她合作的杨文颖先生，是我相识多年的老朋友，他在文艺这个圈子里集编剧、导演、演员、评论、管理于一身，而且都有超出一般的水平。但就秦腔传统表演艺术而言，他又不是科班出身。用他自己的话说，是“专业剧团的业余演员”。说他是业余演员吧，他却曾在高等戏剧学府深造，在“中戏”时期，身段工架课受过昆曲名宿侯永奎大师的点化指拨，这当然是很难得的机缘。如今，他已退休颐养，年届七十有八却为全巧民配演小生。对此，他们保密了很长时间，可谓意味深长，我得知时已临近演出。我当时认为，全选杨配戏肯定失当，原因就是他不专业。虽说杨在1950年“票”过《黄鹤楼》的周瑜，那已过去了近印年，现在的他能演好年轻英俊的田玉川吗?真叫人难以放心，不由得为他捏一把汗。

谁料，他出场后不多一会儿我便感到宽慰。第一，他的扮相还真不错，如此高龄，化妆之后风度翩翩并无老态。第二，身段工架，他没有在一招一式上把来龙去脉做得像青壮年那样规矩准确，也没有在一步一脚上迈出俏皮有力的台步，然而他不“僵”不“凉”，点到为止，落落大方。比如，在说完“小姐请听”之后，这里有一套锣鼓伴随的动作，云手、山膀、冲拳、亮住，这也是他在该戏中最大限度地程式运用了。只见他张弛有度，神情自若，我不禁暗自称奇。对于戏曲艺术重要表现手段的程式，他显然心知肚明，深存敬畏。但见他，举手投足，辗转顾盼，均在法度之中。但他又不囿于程式，被程式“俘虏”，而是以人物的气象风神驾驭程式，因而别有韵致。所以我认为，他在《洞房》中的唱做确是恰到好处，把田玉川的英俊、儒雅、坦诚、机趣，拿捏得含蓄蕴藉，从容潇洒。这出戏没有激扬的唱段和起伏跌宕的态势。洞房之中就那么大一点天地，戏的故事也就那么一些情趣而已，但由于全、杨理解得深刻，把握得准确，所以分外引人入胜。单就生角的道白而言，字字珠玑，声声响亮，韵调和谐自然，清清楚楚地送入观众耳中，收到心领神会的奇效。

全、杨二位斫轮高手，运斤成风，演出获得极大成功。虽然只有一场展演，却在艺界同仁中引发了热议。6月17日“传习交流研讨会”在省文化厅5楼大会议室举行，专家学者济济一堂。著名文艺评论家李星先生说：“全巧民72岁了，还能演出卢凤英的娇媚情态，十分可喜；杨文颖先生扮演的田玉川，一身的书卷气，难能可贵，我在西安三十余年竟然不识此君，深感遗憾。”李星先生此言，启人深思，足见茫茫人海，滚滚红尘，知人识人何其难也!著名节目主持人、秦腔名家张晓斌说：“看戏确是在看文化，这一点在文颖先生的表演中得到了充分体现。”他呼吁演员朋友一定要重视文化修养。我也在发言中认为：“杨文颖先生虽自称是专业剧团的业余演员，但他的田玉川比我看到的著名小生演得还要好。这是他综合素质和文化底蕴所起的作用。”会下，也有文艺界的朋友称赞。易俗社须生演员桑梓说：“杨老兄的戏我看了，有扮相，有嗓子，有文化，出手不凡!”王战锋是易俗社青年须生，他诚恳地说：“杨老师，看了你的戏，我知道应该怎么念白了。”著名鼓师梁建国则是言简意赅：“人家把戏拿着呢。”《大秦腔》主编陈昆峰断言：“杨文颖似乎谁也没学，谁也不像，气宇风度，自成一格。”我是唱小生出身，自以为知道水深水浅，以上所见，我衷心认同。

演出后笔者曾向全巧民电话祝贺，她坦言：“我这次与文颖先生合作，不但是选对了，而且是一举三得。一，他是剧作家，我们共同整理了原本中不太贴切的台词。二，他是有见地的导演，对如何继承前辈的艺术特长又如何补充改善都使我惊喜。三，在表演方面，他很自谦，虚心随和，我们的合作很顺利，越排越出戏，天天有收获，是一个难得的好搭档。”

我还有幸看到全巧民“排练日记”中的一段文字，摘录下来，作为本文的结束：“我本想只是把这个戏依样画葫芦地传给后人也就满足了，没想到这个戏排到现在已经不是依样画葫芦的问题了，通过和w先生(保密阶段的代称――笔者)的合作，对我启发很大。使这个戏更丰满了，不光是表演方面有所提高，……而是把内在的更深的东西揭示给观众，抓住戏魂了，这一点是换了任何一个搭档都办不到的……”笔者以为，艺术家的切身感受最真实可贵，这是他们的精心之作，也展现着幽眇的秦腔情怀，我祝福他们艺术之树长青。