浅谈戏曲锣鼓的运用和特点

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摘要：作为打击乐，它是戏曲乐队组成的重要部分，戏曲表演不能没有要击乐伴奏，它对烘托戏中的气氛、刻画人物的性格以及掌握剧情的发展、节奏的变化等起着极其重要的作用。

关键词：戏曲乐队；打击乐；戏曲锣鼓

中图分类号：J648.52 文献标识码：A 文章编号：1673-8500（2012）11-0073-01

戏曲打击乐在使用上有一定的规律。一般来说，旦角青衣、小生和一些轻松、滑稽的喜剧场面多用小锣，老生、花脸、武生和表现那些庄重、激烈、悲剧性的场面则用大锣。但这些不是一成不变的，在具体运用时还要根据人物的身份、环境、情绪以及在剧中地位的不同灵活运用。

下面我介绍一些常用的锣鼓点的用法：

《一锣》，一锣有很多打法，用途也很广，它多用在配合突出的亮相上或要突出的道白后面。《住头》多用在演员换位进门、入座或生活中的小动作（如拆信、取衣）等，另外念白和和唱腔结束也常用到它；《五锤》用途和住头基本相同，因为它比住头稍长一些，所以还可用在演员的上下场，《四击头》它是身段锣鼓里比较重的点子，常用于上下场亮相和下场亮相，以及一组动作的结束时，另外群众场面的集体亮相也用它，《归位》它的用途大致与住头、五锣相同，但多数用在念诗、念对儿的开头，也可用在大起板和点将曲牌的开始，《叫头》它是配合人物地愤怒、悲叹、指责、着急、焦虑的激情中呼喊时用的点子，《紧急冈》它可制造紧张、激烈的气氛。这个点子经常用来伴奏战斗、博斗的武打动作，在一场武戏中用上它，再加上堂鼓和大鼓，就会把这个场面渲染得烟尘滚滚，杀场震天；也可用在人物紧张的上场和下场，如果用在开幕之前，可以向观众交待下来是特定的紧张气氛，《冲头》在演奏中能快能慢，点子上伸缩性很大，所以它常用在各种人物的上下场或走场，并能从不同的速度制造不同的气氛；《战场》它多用于操兵演将的场面，结合步伐用，它也可用来加强有节奏规律的动作，增添舞台气氛，《滚头》这个点子变化很多，适用于戏曲舞台上许多方面的表演。轻击和重击的混合使用，能配合在思索、悬念、愤怒、激动等多种情绪下所产生的各种不同动作；也可用来伴奏跌马、卧马、爬山等舞蹈动作；另外在水战的场面也常用到它；《水底鱼》水底鱼多配合一些急促、匆忙奔走。如上下场或圆场用；《乱锤》乱锤是表现焦急、慌乱等情绪的锣鼓点，多用于配合舞台上匆忙、烦乱、心急、犹豫不定、更衣等动作；《搜场》它主要用于舞台上搜查的动作，如搜人、翻东西和捆绑人等，有时也用于望门即两边张望、探看等；《夺头》主要用在武戏中的身段部分。如翻跌或开打的削头等动作，同时可根据动作的大小来决定节奏的快慢。《马腿》多配合健壮有力的、连续的、有规律的动作，以表现激动、紧张的气氛。如武戏中的翻滚、打斗、夺抢东西，砸东西等动作；《长锤》长锤也叫三不格，多用来配合人物的上下场或走圆场等动作，可慢可快，慢时可快，慢时显得沉着稳重，快时显得紧张匆忙，《落台》这个点子因为铙钹击奏的强弱快慢不同会产生许多不同效果，慢而弱的可以表现丧气、无力的情绪；慢而强的可以表现沉着、稳重的冈度等。落台多用于配合人物的上下场亮相时或角色突然出现等地方，也配合场上的让座、相迎等动作；《回头》回头多用在开场和交换场之间，它经常和撤锣在一起使用；《撤锣》主要用于交换场之间，它的作用是把上一场紧张的情绪缓解下来。

以上我所说的只是锣鼓点的常规用法，具体运用时可根据剧情和动作的需要发挥我们的智慧加以创新。可快可慢，这样打才能烘托出舞台气氛，打出人物的精神。

锣鼓的伴奏，要使司鼓和下手配合好，这也是最主要，也就是说鼓师在下底鼓时，下手眼尖手快，懂得鼓师的一板，双健所开的簧头，一个鼓师与下手的默契配合，要经过长期的磨合，不然是配合不到一起的。下手看不懂簧头，也就很难打出水平，再说，鼓师的水平高低是靠下手来体现的，即使你的手势再好，簧头看不清与下手配合不好，你个人水平再高也没有用。伴奏时，要知道簧头时的轻、重、缓、急，掌握好这些，就能把戏伴奏好。现在，戏曲在不断发展壮大，全国各地都流传着河南豫剧，由于地域广泛，锣鼓的簧头也有着很大差异，每个团体都有自己的一套，有自己独特的风格，不用看戏，一听锣鼓鼓点的打法，就知道是哪个团体，是哪个地方的。

所以，演奏好戏曲锣鼓，不但要有自己的风格，而且要懂得多种底鼓的打法，懂得锣鼓在戏曲中的特殊地位。

作者简介：姚远（1992―），男，2004年考入许昌市文化艺术学校；2009年毕业进入漯河市豫剧团工作至今。