束缚过后,才是自由

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今年五月，一种新型的舞蹈走进了北京和上海的剧场里，黑人演员律动的身躯、激动人心的节奏和眩目的技术都让观众叹为观止。有趣的是，这种舞蹈居然来自优雅的法兰西。如果大家对法国还停留在高雅慵懒、每个女人都擅长摆pose的刻板印象上，这种叫电子炫舞的舞蹈则显示了法国当代文化中年轻、随意和活力充沛的一面。舞蹈家Blanca Li把电子炫舞编成了作品《电子吉夫》，在由Longchamp赞助的中国巡演中，这位自称是“流浪者”的舞蹈家向中国观众演示了跨文化和混杂的力量。

BQ=《北京青年》周刊BL=Blanca Li

BQ:《电子吉夫》很有活力，它的灵感来自哪里？

BL:我们跳的是电子炫舞（Electronic Dance）。这是法国年轻人发明的新舞蹈。当时有一个运动品牌每星期都会举行派对，久而久之一些常去派对的舞蹈员就发明了电子炫舞。大概在2005年左右，它开始在年轻人之间流行。现在跳舞的都是16~22岁的年轻人，特征是手臂的快速移动，音乐则是快节奏的电子乐，动作做得越快，舞者就越厉害。

BQ:你为什么会被这种舞蹈吸引？

BL:这种舞蹈很有创造性。它不是hip hop，是法国年轻人的发明。新品种的舞蹈是很少见的，可能 20年才会出现一次。而且欧洲很有活力的DJ都参与了进来，它已经成了一种文化。

我一开始看到这种舞蹈的时候就很喜欢，觉得手臂的运动很了不起，能带动全身的动作。然后我发现，这种舞蹈其实能转换成别的东西。我就带演员去剧场演出，加入了戏剧性和故事。这些舞蹈演员都是在上学或刚毕业的孩子，所以我把场景设在学校里，演学校里会发生的日常事情。他们很有共鸣，很快就投入进来了，我们玩得很开心，有很多即兴表演。

BQ:排练的时候有很多即兴，所以你的作品是很自由的？

BL:自由，只有经过束缚后才能达到。舞者必须学习各种技术，学习控制，受到严格技能训练的束缚，这看起来是很不自由，但只有不断地刻苦训练，等到所有技巧都烂熟于心，最后才能自由发挥。我挑选舞者是非常谨慎的，我要他们有厚实的基础，才能跳这种自由的舞蹈。

BQ:你的舞蹈生涯是从韵律操开始的？

BL:是的。从12岁到16岁，我是西班牙韵律操的国家队队员。这是高层次的竞技体育。在16岁的时候，我厌倦了这种精准的、要受评委评判的、没有任何梦想空间的东西，我想要更创造性一点，我也很想离开西班牙。偶然的机会我看到了现代舞，我从来没看过这种舞蹈，之前接触的都是弗拉明戈这种传统舞，所以一下子被吸引了，在我们那里几乎没有人认识现代舞。人家跟我说，要学现代舞就要到纽约去，因为风尚就在那里。我跟父母说了，没想到他们居然同意。在那个时候，这是很难得的事。

BQ:去了纽约，有适应的困难吗？

BL:1981年，我去了纽约的玛莎·葛兰姆学校。那是纽约最好的现代舞学校，我很认同这个学校的风格，它很注重戏剧性的表现形式，而我喜欢戏剧性，感觉很像弗拉明戈。在纽约，我不止改变了对舞蹈的看法，也改变了对世界的理解。纽约是各种文化的融合，在纽约，每个人都是外来者，所以大家都觉得自己不是外人。在那边呆了差不多一个月之后，我就觉得自己是纽约人，我在那里住了5年，这段经历启发了我的创作。后来我住过很多地方，我是一个流浪者。但现在我的作品把各种文化、风格和形式糅合在一起，这种开放性是纽约对我的影响之一。

BQ:你为Longchamp做过微电影《Oh！My Dog》和《Oh！My Bag》，虽然Longchamp是个法国品牌，但你最后却选择纽约做背景，这跟你的经历有关吗？

BL:纽约是一个很动感的城市。在很多法国电影里，我们看到的巴黎女人都很优雅、很静态，在街头美得不行，但摆完pose之后可能什么都没发生。而我要的是动感，要行动，要去生活。